Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (3. Pér. 11.1894)

LE MOUVEMENT DES ARTS EN ITALIE.

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Celle nouvelle édition, en langue italienne, qui doit remplacer les éditions anglaise
et allemande de l’excellent ouvrage, progresse, il faut l’avouer, avec une bien sage
lenteur : le tome Ier a paru en 18731 Ce volume-ci contient, enlre autres biogra-
phies, celles d’Uccello, de Castagno et de Fra Filippo Lippi, ces grands maîtres
de la première Renaissance florentine. L'étude sur Fra Filippo est particulièrement
minutieuse, et soigneusement complétée par la mention des dernières découvertes
de la critique L

Je suis bien en retard pour féliciter M. Biadego, le zélé bibliothécaire de
Vérone, dont les publications de littérature et d’art sont déjà si nombreuses.
M. Biadego a mis au jour les Vies des peintres, sculpteurs et architectes véronais,
compilées par Diego Zannandreis 1 2. Ce Zannandreis, le Vasari de Vérone, était un
brave homme d’épicier, qui mourut en 1836, àl’àge de 69 ans. Comment cet obscur
lettré a-t-il eu le courage et l'intelligence, au milieu de son humble besogne quoti-
dienne, de rassembler, de composer les matériaux de ce gros livre ? Par quelle éton-
nante modestie a-t-il laissé ignorer son nom? Voici que tous les artistes véronais défi-
lent sous nos yeux en solennelle procession; les premiers portent la toge romaine,
ce sont Turpilius le peintre et Vitruve l’architecte; les derniers ont le costume
de 1830; au milieu sont les grands peintres, Pisanello, Liberale, Morone, Girolamo
dai Libri ; mais personne n’est oublié, non pas même les artisans fondeurs, cise-
leurs, graveurs, tailleurs de bois ou de pierre. Deux excellents index de M. Biadego
complètent ce recueil si utile, dont tous les grands centres de l’art italien devraient
posséder l’analogue, il serait oiseux d’en noter les faiblesses, les appréciations à la
mode de 1830 ; de toute façon, c’est un livre indispensable aux historiens futurs.

M. Molmenti, l’historien de Venise, vient de donner, chez l’éditeur Ongania,
une importante étude sur Carpaccio 3. L’ouvrage commence par la recherche des
origines de l’art vénitien, où la sculpture et la mosaïque sont si profondément
marquées d’influence byzantine. La peinture apparaît tardivement à Venise; on ne
soupçonnerait point, à voir les misérables œuvres grecques du xiv8 siècle,
cataloguées par M. Cavalcaselle, que Giotto et ses élèves se soient avancés jusqu’aux
portes de Venise, aient créé à Vérone, à Padoue, un art vivant et puissant; Anto-
nio Veneziano, qui continue en Toscane la tradition giottesque, n'a de vénitien
que le nom. C’est vers l’année 1422 seulement que Genlile da Fabriano et Pisa-
nello, appelés par la République pour décorer le Palais ducal, tirent surgir, par
leur exemple et leurs enseignements, toute une pléiade d’artistes. M. Molmenti ne
cache point sa prédilection pour celte jeune fleur du printemps vénitien ; volontiers,
avec Ruskin, il diviserait l’art de Venise en trois époques : la première, celle des
Vivarini, ingénue, innocente, religieuse; la seconde, celle de Carpaccio, classique
et mystique; la troisième, celle de Tintoret, puissante mais corrompue, et sentant
déjà la mort. Il démêle finement les complexes influences de l’art toscan et de l’art
allemand dans la première époque; il trace un intéressant tableau de la vie de
Venise à la fin du xve siècle et au commencement du xvie. La description

1. Il est vraiment déplorable que cette grande publication, d’un prix assez élevé,
soit misérablement illustrée de quelques dessins au trait ; mieux vaudrait ne pas l’illustrer
du tout.

2. Diego Zannandreis. Le Vite dei Pittori, Scultori e Architetti Veronesipubblicate da
Giuseppe Biadego. Verona, 1891.

3. P. Molmenti, Carpaccio, son temps et son œuvre. Venise, MDCCCXCIII.