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Nr. 4
DOI article:Phillips, Claude: Expositions d'hiver à la Royal Academy et à la New Gallery de Londres: correspondance d'Angleterre
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24664#0366
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
vrai en l'attribuant, par hypothèse seulement, à ce peintre vénitien Jacometto,
connu non par scs œuvres, mais par YAnonimo di Morelli, qui le nomme comme
auteur de certains panneaux minuscules dans le style des flamands primitifs.
Parmi les toiles qui représentent Part flamand du xvne siècle, il convient surtout
de nommer un grand portrait d’apparat de la manière génoise de Van Dyck (à
M. Heywood-Lonsdale). Nous voyons André Spinola, Doge de Gênes, vêtu d'un
ample manteau de soie écarlate, avec une petite fraise blanche; il est vu de face,
assis, et portant à la main droite un papier. L'extrême éclat du linge et des drape-
ries fait paraître noirâtres les tons des chairs. Le portrait, quoique d’un caractère
moins personnel que bien des Van Dyck qu'on pourrait nommer, est digne du
groupe qui contient le Cardinal Bentivoglio du palais Pitti, les grands portraits des
palais de Gênes, et la Dame de la maison Balbi de la collection de Dorchester House.
Les Flamands et surtout les Hollandais du xvnc siècle sont invariablement bien
représentés à Burlington House.
C’était Rembrandt qui triomphait l’année dernière avec plusieurs toiles à peine
connues même des chercheurs ; c'estFrans Hais qui, ccttefois, attire tous les regards
avec deux magnifiques portraits appartenant au comte Amherst, qui paraissent
pour la première fois à Burlington House.
L’un des deux montre un beau jeune homme, d’une élégance moins bourgeoise
que celle qui distingue . en général les cavaliers de Hais, coiffé d’un grand feutre
noir et vêtu d’un costume en satin noir agrémenté de crevés en étoffe bleue. 11
pose devant le spectateur avec une bonne grâce et une naïveté qui attirent toutes
les: sympathies. L'exécution est d'un travail plus serré que celle des morceaux de
bravoure les plus connus de Hais; avec plus de simplicité ePe a une puissance â
peine moins souveraine que dans ceux-ci. Ce portrait porte la date 1630 et appartient
donc à la plus belle époque du peintre; l'autre portrait, celui d’un bourgmestre
ou magistrat, sérieux et d'un âge avancé, appartient à l’avant-dernière période du
grand maître de llaarlem.
De Rembrandt nous n’avons que des œuvres de petites dimensions : l'intéressant
petit paysage nocturne, Bergers se reposant la nuit, provenant de la Galerie Nationale
d'Irlande; puis un autre effet de nuit, Abraham, Agar et Ismaël (â M. C. lonidcs).
Notons aussi, en passant, une merveilleuse Scène de jardin, par Pieter de Hooch (à
M. J. Walter) qui compte parmi les chefs-d’œuvre de l'incomparable luminariste.;
une Dame jouant de l’épinetle, authenthique Vermeer de Delft, provenant de la
vente Bùrger (à M. Humphry Wardi; un des rares Adrian Brauwer que nous
ayons en Angleterre, la Scène d’intérieur appartenant â M. C, lonidcs.
L’exposition contient plusieurs Jan Steen remarquables, entre lesquels je donne
la préférence â la Prière avant le repas, morceau dans lequel cet amateur entre
tous des grosses jouissances montre par exception un recueillement digne de
Nicolas Macs, et qui rappelle aussi avec plus de virilité les sujets analogues de
•losef Israéls. Un flot de lumière grise et froide montre la rude mais point misé-
rable demeure où, attablés devant une nourriture abondante et grossière, un
paysan et une paysanne, tenant un nourrisson sur les genoux, disent leur bénédi-
cité en langue hollandaise, avant de satisfaire leur faim. Jamais Steen n'a peint
plus magistralement ni avec plus de simplicité. Un verre de vin, du même artiste (â
M. S. S. Joseph), est une polissonnerie grossière à l'excès, mais d’une finesse
d observation, d’une habileté de facture rares même chez lui.
vrai en l'attribuant, par hypothèse seulement, à ce peintre vénitien Jacometto,
connu non par scs œuvres, mais par YAnonimo di Morelli, qui le nomme comme
auteur de certains panneaux minuscules dans le style des flamands primitifs.
Parmi les toiles qui représentent Part flamand du xvne siècle, il convient surtout
de nommer un grand portrait d’apparat de la manière génoise de Van Dyck (à
M. Heywood-Lonsdale). Nous voyons André Spinola, Doge de Gênes, vêtu d'un
ample manteau de soie écarlate, avec une petite fraise blanche; il est vu de face,
assis, et portant à la main droite un papier. L'extrême éclat du linge et des drape-
ries fait paraître noirâtres les tons des chairs. Le portrait, quoique d’un caractère
moins personnel que bien des Van Dyck qu'on pourrait nommer, est digne du
groupe qui contient le Cardinal Bentivoglio du palais Pitti, les grands portraits des
palais de Gênes, et la Dame de la maison Balbi de la collection de Dorchester House.
Les Flamands et surtout les Hollandais du xvnc siècle sont invariablement bien
représentés à Burlington House.
C’était Rembrandt qui triomphait l’année dernière avec plusieurs toiles à peine
connues même des chercheurs ; c'estFrans Hais qui, ccttefois, attire tous les regards
avec deux magnifiques portraits appartenant au comte Amherst, qui paraissent
pour la première fois à Burlington House.
L’un des deux montre un beau jeune homme, d’une élégance moins bourgeoise
que celle qui distingue . en général les cavaliers de Hais, coiffé d’un grand feutre
noir et vêtu d’un costume en satin noir agrémenté de crevés en étoffe bleue. 11
pose devant le spectateur avec une bonne grâce et une naïveté qui attirent toutes
les: sympathies. L'exécution est d'un travail plus serré que celle des morceaux de
bravoure les plus connus de Hais; avec plus de simplicité ePe a une puissance â
peine moins souveraine que dans ceux-ci. Ce portrait porte la date 1630 et appartient
donc à la plus belle époque du peintre; l'autre portrait, celui d’un bourgmestre
ou magistrat, sérieux et d'un âge avancé, appartient à l’avant-dernière période du
grand maître de llaarlem.
De Rembrandt nous n’avons que des œuvres de petites dimensions : l'intéressant
petit paysage nocturne, Bergers se reposant la nuit, provenant de la Galerie Nationale
d'Irlande; puis un autre effet de nuit, Abraham, Agar et Ismaël (â M. C. lonidcs).
Notons aussi, en passant, une merveilleuse Scène de jardin, par Pieter de Hooch (à
M. J. Walter) qui compte parmi les chefs-d’œuvre de l'incomparable luminariste.;
une Dame jouant de l’épinetle, authenthique Vermeer de Delft, provenant de la
vente Bùrger (à M. Humphry Wardi; un des rares Adrian Brauwer que nous
ayons en Angleterre, la Scène d’intérieur appartenant â M. C, lonidcs.
L’exposition contient plusieurs Jan Steen remarquables, entre lesquels je donne
la préférence â la Prière avant le repas, morceau dans lequel cet amateur entre
tous des grosses jouissances montre par exception un recueillement digne de
Nicolas Macs, et qui rappelle aussi avec plus de virilité les sujets analogues de
•losef Israéls. Un flot de lumière grise et froide montre la rude mais point misé-
rable demeure où, attablés devant une nourriture abondante et grossière, un
paysan et une paysanne, tenant un nourrisson sur les genoux, disent leur bénédi-
cité en langue hollandaise, avant de satisfaire leur faim. Jamais Steen n'a peint
plus magistralement ni avec plus de simplicité. Un verre de vin, du même artiste (â
M. S. S. Joseph), est une polissonnerie grossière à l'excès, mais d’une finesse
d observation, d’une habileté de facture rares même chez lui.