DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Labande, León-Honoré: Les peintres niçois des XVe et XVIe siècles, 4
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24885#0169
LA DAMNATION DES PÉCHEURS, ÉCOLE NIÇOISE, COMMENCEMENT DU XVIe SIÈCLE
(Eglise du Bar-)
LES PEINTRES NIÇOIS DES IV,: ET XVIe SIÈCLES
(quatrième et dernier article1)
IV. — Œuvres de l’Exposition de Nice restées anonymes.
Dans le même temps que les Bréa, vivait, soit à Nice, soit dans
les environs, toute une pléiade d’artistes appelée ou retenue
dans le pays par les travaux qu’elle y trouvait à exécuter.
Après le vieux Jean Rufli, signalé à Utclle en 14452, on vit le
Savoyard Philippe Butod ou Boutaud (.Butodi) arriver d’Annecy pour
peindre à Nice, en 1461, les armoiries ducales sur des targes,
pavois et écus3. C’était plutôt un contemporain de Jacques Durandi,
l’auteur des tableaux de Fréjus, Lucéram et Bonson, et de son frère
Christofle, déjà nommé. Ce dernier s’éloigna de Nice et se rendit à
Aix : le 5 décembre 1471, il s’engagea, dans cette ville, à exécuter
aux frais d’un marchand le retable de Notre-Dame de Grâce1*.
J’ai déjà signalé les relations d’Antoine Bisso avec Louis Bréa en
1486 : ce peintre était connu depuis le début de l’année 14733. De
1. Y. Gazette clés Beaux-Arts, 1912, t. I, p. 280 et 379; t. II, p. 63.
2. Gais de Pierlas, La Ville de Nice pendant le premier siècle de la domination
de la maison de Savoie, p. 293.
3. Ibidem, p. 292.
4. Chanoine Requin, Les Primitifs niçois chez les notaires cl’Aix (dans Nice his-
torique, mars 1912, p. 109).
3. G. Brès, Brevi notizie, p. 8.
(Eglise du Bar-)
LES PEINTRES NIÇOIS DES IV,: ET XVIe SIÈCLES
(quatrième et dernier article1)
IV. — Œuvres de l’Exposition de Nice restées anonymes.
Dans le même temps que les Bréa, vivait, soit à Nice, soit dans
les environs, toute une pléiade d’artistes appelée ou retenue
dans le pays par les travaux qu’elle y trouvait à exécuter.
Après le vieux Jean Rufli, signalé à Utclle en 14452, on vit le
Savoyard Philippe Butod ou Boutaud (.Butodi) arriver d’Annecy pour
peindre à Nice, en 1461, les armoiries ducales sur des targes,
pavois et écus3. C’était plutôt un contemporain de Jacques Durandi,
l’auteur des tableaux de Fréjus, Lucéram et Bonson, et de son frère
Christofle, déjà nommé. Ce dernier s’éloigna de Nice et se rendit à
Aix : le 5 décembre 1471, il s’engagea, dans cette ville, à exécuter
aux frais d’un marchand le retable de Notre-Dame de Grâce1*.
J’ai déjà signalé les relations d’Antoine Bisso avec Louis Bréa en
1486 : ce peintre était connu depuis le début de l’année 14733. De
1. Y. Gazette clés Beaux-Arts, 1912, t. I, p. 280 et 379; t. II, p. 63.
2. Gais de Pierlas, La Ville de Nice pendant le premier siècle de la domination
de la maison de Savoie, p. 293.
3. Ibidem, p. 292.
4. Chanoine Requin, Les Primitifs niçois chez les notaires cl’Aix (dans Nice his-
torique, mars 1912, p. 109).
3. G. Brès, Brevi notizie, p. 8.