DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Michel, André: Les accroissements du département des sculptures (Moyen Âge, Renaissance et temps modernes) au Musée du Louvre, 3
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24885#0333
ACCROISSEMENTS DU DÉPARTEMENT DES SCULPTURES 313
lieu, qu’une plaque désigne aujourd’hui au passant comme la der-
nière habitation du philosophe. Elle les transmit à ses héritiers. Le
dernier du nom, M. Albert de Vandeul (à qui nous devions déjà une
admirable maquette de Houdon dont j’ai parlé ici-même dans une
ancienne étude sur les acquisitions du département des sculptures
modernes), les légua au Lou-
vre avec réserve d’usufruit
pour ses propres héritiers.
Ceux-ci, MM. Levasseur, ont
voulu mettre immédiatement
le musée en possession, et c’est
ainsi que le marbre, réplique
de la terre cuite que nous
avions déjà, et le portrait de
Michel Vanloo, immortalisé
par la page célèbre du Salon de
1767, nous sont arrivés en
même temps. Mais le marbre
est supérieur au tableau, au-
tant qu’Houdon à Michel Yan-
loo. « J’aime Michel », écrivait
Diderot, « mais j’aime encore
mieux la vérité... » On con-
naît assez le morceau. N’en
retenons que ce signalement :
« Mes enfants, je vous pré-
viens que ce n’est pas moi !
J’avais en une journée cent
physionomies diverses... J’é-
tais serein, triste, rêveur, ten-
dre, violent, passionné, en-
thousiaste... J’avais un grand
front, des yeux très vifs, d’assez grands traits, la tête tout à fait du
caractère d’un ancien orateur... » Il est bien fâcheux que Diderot n’ait
pas commenté avec la même abondance son buste par Houdon. « Très
ressemblant », se contente-t-il de dire, et c’est déjà quelque chose.
BUSTE DE FEMME
TERRE CUITE, PAR CHINARD
(Musée du Louvre.)
❖
Chinard, Joseph Chinard, Lugdunensis, comme il a quelquefois
signé, avait eu ses vingt ans au début du règne de Louis XVI; il
— 4e PÉRIODE, 41
VIII.
lieu, qu’une plaque désigne aujourd’hui au passant comme la der-
nière habitation du philosophe. Elle les transmit à ses héritiers. Le
dernier du nom, M. Albert de Vandeul (à qui nous devions déjà une
admirable maquette de Houdon dont j’ai parlé ici-même dans une
ancienne étude sur les acquisitions du département des sculptures
modernes), les légua au Lou-
vre avec réserve d’usufruit
pour ses propres héritiers.
Ceux-ci, MM. Levasseur, ont
voulu mettre immédiatement
le musée en possession, et c’est
ainsi que le marbre, réplique
de la terre cuite que nous
avions déjà, et le portrait de
Michel Vanloo, immortalisé
par la page célèbre du Salon de
1767, nous sont arrivés en
même temps. Mais le marbre
est supérieur au tableau, au-
tant qu’Houdon à Michel Yan-
loo. « J’aime Michel », écrivait
Diderot, « mais j’aime encore
mieux la vérité... » On con-
naît assez le morceau. N’en
retenons que ce signalement :
« Mes enfants, je vous pré-
viens que ce n’est pas moi !
J’avais en une journée cent
physionomies diverses... J’é-
tais serein, triste, rêveur, ten-
dre, violent, passionné, en-
thousiaste... J’avais un grand
front, des yeux très vifs, d’assez grands traits, la tête tout à fait du
caractère d’un ancien orateur... » Il est bien fâcheux que Diderot n’ait
pas commenté avec la même abondance son buste par Houdon. « Très
ressemblant », se contente-t-il de dire, et c’est déjà quelque chose.
BUSTE DE FEMME
TERRE CUITE, PAR CHINARD
(Musée du Louvre.)
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Chinard, Joseph Chinard, Lugdunensis, comme il a quelquefois
signé, avait eu ses vingt ans au début du règne de Louis XVI; il
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