DOI Artikel:
Piwocka, Magdalena: Tryptyk z kościoła Św. Brygidy w Gdańsku: kilka uwag po wystawie "Aurea Porta Rzeczypospolitej"
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.42239#0040
Magdalena
Piwocka
2. Jan Gossaert, skrzydła trypty- 3. Pieter Coecke van Aelst Pokłon Pasterzy,. Warszawa,
ku, 1505. Lizbona, Museo de Arte Muzeum Narodowe
Antiga. Wg Friedlandera
i regularnych rysach, przedstawia postgotycki ideał urody, z epoki
poprzedzającej twórczość Coecke'a. Natomiast postać Dzieciątka - duża,
wciśnięta w ramiona głowa, charakterystycznie zaplecione nogi - nie
mają odpowiednika w sztuce Mistrza z 1518. Tak studium dziecka, jak
figura anioła zdradzają rękę Pietera Coecke'a. Ubrany w rodzaj alby,
udrapowanej wokół szyi, z uniesioną głową widoczną w trzech
czwartych, z czupryną o złotawych puklach - jest typową jego kreacją,
z upodobaniem lokowaną w kolejnych Pokłonach Pasterzy (ii. 3)15.
Przemieszanie elementów może oznaczać tu zarówno dopuszczalną
wczesną współpracę Mertensa z Coeckiem, jak wykonanie całości przez
zatrudnionego w warsztacie prowadzonym przez Mistrza z 1518 ucznia
lub samodzielnego artystę, który skopiował gotowe kompilacyjne dzieło.
Jeśli przyjąć pierwszą możliwość - ołtarz gdański winien powstać, jak
proponuje Szmydki, około 1525 r.
Wielka produkcja Jana Mertensa, na którą składają się głównie
malowidła skrzydeł tryptyków z lat 1509-152716, rozmiarami nie ustępuje
zjawisku, do jakiego urósł dorobek pracowni Coecke'a, dominujący na
rynku antwerpskim w latach 1527-1550. Dla zilustrowania fragmentu tej
15 Marlier, op. cit., s. 174-175, il. 116;- Malarstzvofrancuskie..., s. 70, poz. 44, il. 51.
lfi C. Perier-d'Iteren Les volets peints des retables aiwersois : etat de la cjuestion, [w:] Antwerpse..., II Essays,
s 61-62.
38
Piwocka
2. Jan Gossaert, skrzydła trypty- 3. Pieter Coecke van Aelst Pokłon Pasterzy,. Warszawa,
ku, 1505. Lizbona, Museo de Arte Muzeum Narodowe
Antiga. Wg Friedlandera
i regularnych rysach, przedstawia postgotycki ideał urody, z epoki
poprzedzającej twórczość Coecke'a. Natomiast postać Dzieciątka - duża,
wciśnięta w ramiona głowa, charakterystycznie zaplecione nogi - nie
mają odpowiednika w sztuce Mistrza z 1518. Tak studium dziecka, jak
figura anioła zdradzają rękę Pietera Coecke'a. Ubrany w rodzaj alby,
udrapowanej wokół szyi, z uniesioną głową widoczną w trzech
czwartych, z czupryną o złotawych puklach - jest typową jego kreacją,
z upodobaniem lokowaną w kolejnych Pokłonach Pasterzy (ii. 3)15.
Przemieszanie elementów może oznaczać tu zarówno dopuszczalną
wczesną współpracę Mertensa z Coeckiem, jak wykonanie całości przez
zatrudnionego w warsztacie prowadzonym przez Mistrza z 1518 ucznia
lub samodzielnego artystę, który skopiował gotowe kompilacyjne dzieło.
Jeśli przyjąć pierwszą możliwość - ołtarz gdański winien powstać, jak
proponuje Szmydki, około 1525 r.
Wielka produkcja Jana Mertensa, na którą składają się głównie
malowidła skrzydeł tryptyków z lat 1509-152716, rozmiarami nie ustępuje
zjawisku, do jakiego urósł dorobek pracowni Coecke'a, dominujący na
rynku antwerpskim w latach 1527-1550. Dla zilustrowania fragmentu tej
15 Marlier, op. cit., s. 174-175, il. 116;- Malarstzvofrancuskie..., s. 70, poz. 44, il. 51.
lfi C. Perier-d'Iteren Les volets peints des retables aiwersois : etat de la cjuestion, [w:] Antwerpse..., II Essays,
s 61-62.
38