Instytut Historii Sztuki <Danzig> [Editor]; Zakład Historii Sztuki <Danzig> [Editor]: Porta Aurea: Rocznik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Gdańskiego (6.1999)

Kilka

2. Anton Molier (?) Portret
młodej kobiety, 1608 r. Daw-
niej: Królewiec, Kunst-
-sammlungen der Stadt
Konigsberg. Wg A. Rohde


zapomnia-
nych
gedanianów
w zbiorach
wawelskich

nosi śladów poważniejszych interwencji, pomijając przycięcie, lekkie
przemycia oraz gęsty dwudziestowieczny parkiet stabilizujący deskę.
W zestawieniu z gdańskim dziełem zwraca uwagę lepszy modelunek
twarzy, co ma znaczenie przy zmianie tła na jaśniejsze, neutralne.
Poznański obraz góruje także - o ile wolno sądzić z fotografii - nad
pokrewnymi, choć dużo słabszymi artystycznie wizerunkami kobiet,
datowanymi 1598 i 1608, do II wojny światowej przechowywanymi na
zamku w Królewcu (ii. 2)5.
Z perspektywy krakowskiej można było dyskutować o przynależności
warsztatowej interesującego nas dzieła; obecność na gdańskiej wystawie
pozwoliłaby - jak sądzę - na rozstrzygnięcie, przydając argumentów
w nadal pożądanej dyskusji nad oeuvre Moliera6.
Nasuwa się parę uwag do hasła katalogowego poświęconego wspo-
mnianemu portretowi młodej patrycjuszki z roku 15987. Obecne w wize-
runku akcesoria kostiumowe nie odbiegają od szeroko rozpowszechnio-
nych w środkowej Europie elementów mody kobiecej, takich jak czepiec
panieński, czasem stosowany także dla młodych mężatek, zwany na
Węgrzech parta. W Polsce znany on jest od końca XVI do połowy XVII w.,
Kunstsammlungen der Stadt Konigsberg; - A. Rohde Kónigsberger Maler im Zeitalter des Simon Dach,
Kónigsberg-Berlin 1938, s. 13, il. nlb.
ń Podjętej ostatnio w: J. Tylicki, Obraz "Alegoria cnoty małżeńskiej". Klucz do drugiego oblicza sztuki Hermana
Hana, "Biuletyn Historii Sztuki" LIX: 1997, nr 1-2, s. 41-58.
Zob. przyp. 3.

47