Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie (8.1964)

(до 1560 года) она была украшена фресковыми росписями. Частично сохранившиеся3 открытые в 1935
году фрески., помещенные над алтарем., изображают сцены Страшного суда. По мнению специалистов
эти росписи являются произведениями итальянских ремесленников, которые поздчее работали над
украшением сводов коллегиального собора. Это предположение представляется правильным, поскольку
нам известны и другие заказы епископа Носковского у итальянских ремесленников, работавших в Поль-
ше.

Наиболее раннее упоминание о сюжете картины относится к 1775 году, когда был произведен ocMoip
коллегиального собора. Ранее, в опубликованном в 1634 году описании Мазовии, имеется известие
о том, что епископ Носковский пожертвовал большие средства на алтарь, который пользуется особым
почитанием у верующих. На выбор сюжета картины могло оказать влияние то3 что она была предназ-
начена для капеллы-усыпальницы епископа, а также попытка отвратить бедствия, вызванные господ-
ствовавшей в то время чумой. Возможно, что это было связано и со стремлением отвратить „мораль-
ную чуму", как называли тогда распространившиеся в Польше секты, связанные с реформационным
движением.

Связь с „Оплакиванием" Микельанджело и пултуской картиной обнаруживает также централь-
ная часть датированного 1576 годом триптиха, находившегося в одном из костелов Ловича. Эта карти-
на отличается однако совершенно иным колоритом, а в трактовке центральной группы обнаруживает
связь с гравюрой Д. Б. Кавальери. Далеким эхом влияний итальянского искусства являются изобра-
жения Страстей Христа на боковых створках этого триптиха.

ч

LES LAMENTATIONS SUR LE CHRIST, TABLEAUX DE LA COLLÉGIALE

DE PUŁTUSK

RÉSUMÉ

A l'exposition «L'Art Varsovien du Moyen-Âge jusqu'à la moitié du XXe siècle», organisée à l'occasion
du centenaire de la fondation du Musée National à Varsovie, on a exposé le tableau de l'autel de la chapelle
Renaissance fondée vers le milieu du XVIe siècle par l'évêque de Płock Andrzej Noskowski auprès de la collégiale
de Pułtusk. Le tableau peint à l'huile sur toile aux dimensions 173x132 cm a été intitulé, lors de l'exposition,
Les lamentations sur le Christ; apporté avec un certain retard, il n'a pas pu être marqué dans le catalogue
de l'exposition. Le traitement de conservation fait à l'atelier du Musée National a permis de découvrir au sommet
de la croix la date 1559, partiellement abimée et dont les chiffres étaient dessinés selon le moule Renaissance et
une autre répétée plus bas — peut-être au début du XVIIIe s. —■ avec l'adjonction des lettres A D. A droite
dans la partie inférieure du tableau, au-dessous des pieds du Christ, on a découvert, sans doute, les initiales de
l'artiste. La lettre M est bien conservée, dans la seconde lettre abimée, on peut deviner un N ou un M partielle-
ment effacé ou le A barré par la lettre V. Le coloris du tableau rappelle le goût des maniéristes pour les couleurs
brisées et les juxtapositions en contraste. On remarque les nuances froides du bleu, le jaune criard et l'orange
avec des luminosités jaunes. L'introduction au premier plan de la grande silhouette de vieillard placé de profil
et des silhouettes animées de deux femmes qui arrivent en courant — est aussi du genre maniériste. Dans cette
scène on distingue le Christ, Marie, les deux saintes femmes dont celle de droite pourrait être Marie Madeleine,
deux petits anges, St Jean Evangéliste et Joseph d'Arimathie. Le groupe central de la Mère et du Fils ainsi que
des anges soutenant le corps du Christ — correspond au dessin de Michel Ange exécuté pour Vittoria Colonna.

165