Inhalt

• Umschlag
• Titelblatt
• V-VI Vorwort
• VII-XXI Einleitung
• XXII-XXIV Inhaltsübersicht
• 1-144 Erstes Buch: Christliches Alterthum und Frühes Mittelalter
  • 3-10 I. Parallelgemälde des Alten und Neuen Testaments im IV. Jahrhundert
  • 11-13 II. Martyriengemälde des IV. Jahrhunderts
  • 13-30 III.Die Basiliken zu Primuliacum, zu Nola und Fundi
  • 30-32 IV. Gemäldetituli des fünften (?) Jahrhunderts
  • 32-34 V. Tituli der Basilica des heil. Martin zu Tours
  • 34-37 VI. Typologischer Cyclus des Alten und Neuen Testaments
  • 37-42 VII. Gemälde in der Cathedrale von Tours
  • 42-43 III. Die ersten Bauten im Frankenreiche
  • 44-47 IX. Aus dem Leben des h. Eligius
  • 47-49 X. Früheste Kunstthätigkeit bei den Angelsachsen
  • 49-50 XI. Gesetz König Liutprands (713-744) über die Bauleute
  • 50-59 XII. Die Kirchen des h. Landes
  • 59-100 XIII. Kunstthätigkeit in Rom von Constantin M. bis zum Schisma
  • 100-116 XIV. Kunstthätigkeit in Ravenna bis ins sechste Jahrhundert
  • 116-120 XV. Angilberts Denkschrift über S. Riquier
  • 121-126 XVI. Die Tische Theodulfs
  • 126-129 XVII. Die Wandgemälde von Ingelheim
  • 129-131 XVIII. Die Klosterbauten in St. Wandrille bei Rouen
  • 131-134 XIX. Die Gemälde der Klosterkirche von St. Gallen
  • 134-138 XX. Die Theoderichstatue in Aachen
  • 139-140 XXI. Die Bildnisse Gregors d. Gr. und seiner Eltern
  • 141-144 XXII. Die Bauten Abt Witigowo's im Kloster Reichenau
• 145-314 Zweites Buch. Hohes Mittelalter
  • 147-149 XXIII. Kunstthätigkeit des hl. Bernward von Hildesheim
  • 149-151 XXIV. Der Maler Johannes aus Italien
  • 151-153 XXV. Die Künstlerlegende von Tuotilo von St. Gallen
  • 153-158 XXVI. Die Legende des h. Gallus im Kreuzgange zu St. Gallen
  • 158-181 XXVII. Ekkehard IV. Tituli für den Dom zu Mainz
  • 182-189 XXVIII. Kunstthätigkeit im Kloster Fleury
  • 189-191 XXIX. Bauordnung von Farfa
  • 192-217 XXX. Die Kunst in Monte Cassio
  • 218-231 XXXI. Das Schlafgemach der Gräfin Adele von Blois
  • 232-240 XXXII. Kunstleben im Kloster Petershausen bei Konstanz
  • 240-252 XXXIII. Kunstthätigkeit im Kloster St. Trond
  • 252-265 XXXIV. Tractat der Gervasius über die Kathedrale von Canterbury
  • 266-268 XXXV. St. Bernhard über den kirchlichen Luxus seiner Zeit
  • 268-290 XXXVI. Suger's Bericht über seine Bauten in St. Denis
  • 290-294 XXXVII. Der Sattel der Enîte
  • 294-298 XXXVIII. Der Kirchenschatz von Mainz im zwölften Jahrhundert
  • 298-300 XXXIX. Ein gothischer Thronstuhl
  • 301-313 XL. Der Tempel des h. Gral's
• 315-384 Drittes Buch. Vierzehntes und fünfzehntes Jahrhundert
  • 317-322 XLI. Das Glasgemälde von St. Albans
  • 322-325 XLII. Der Palast der Fama
  • 325-331 XLIII. Die Wandgemälde der Bibliothek des Pramonstratenserstiftes in Brandenburg
  • 331-333 XLIV. Allegorien des ausgehenden Mittelalters
  • 334-342 XLV. Henrie Baude's Verse auf Arazzi
  • 342-348 XLVI. Beschreibung eines Palastes
  • 348-349 XLVII. Novelle von Giotto und Dante
  • 349-350 XLVIII. Die Tafelrunde von San Miniato
  • 351-352 XLIX. Petrarca's Sonnette auf Simone Martini
  • 352-367 L. Höfische Kunst im Trecento
  • 367-369 LI. Die Tendenzgemälde des Cola di Rienzo in Rom
  • 370-371 LII. Filippo Villani's Lob der florentinischen Maler
  • 372-373 LIII. Michele Savonarola über die Trecentisten Oberitaliens
  • 373-384 LIV. Lorenzo Ghiberti's Nachrichten über die toscanischen Künstler des Trecento
• 385-387 Nachträge und Berichtigungen
• 388-406 Register
• Maßstab/Farbkeil