Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied — 1.1967

Page: 128
DOI issue: DOI article: DOI article: Citation link: 
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/ars1967/0292
License: Free access  - all rights reserved Use / Order
0.5
1 cm
facsimile
Beaudinovo ďalšie plátno Zem (1947) sa svojimi
„příkrými rohmi kubistických hrán“ (Novomeský)
až prekvapivo asociuje s Galandovou sériou Zboj-
níkov z čias okolo roku 1932.
Na stěnách výstavy figuroval ešte, samozřejmé,
rad dalších autorov rozličných názorových variet,
ktorých vyratúvanie je mimo možností týchto
poznámok.
V
Z hladiska historickej následnosti si vo Francúz-
sku v lone abstraktného prejavu prvé pozície
vydobyla abstrakcia geometrická. Z jej majstrov
je u nás najpověstnější Victor Vaserely (*1908).

Bolo istým překvapením, že jeho jediné dielo,
ktorým bol reprezentovaný, má názov Poprad
(1952—1954). Je to odozva iba málokomu zná-
mého faktu, že Vasarely přežil svoje detstvo
na Slovensku.7 V konkrétnem případe ide o prácu
charakteru refiguratívneho, lebo nech už ide o obraz
akokol’vek odťažitý, je to predsa len portrét reálnej
krajiny. Umelec ju stvárnil, pravda, s chladne
odosobněnou rigoróznosťou, ktorá je tak příznač-
ná pre tohto klasika abstrakcionizmu.
Predstavitelmi abstrakcionizmu kubistického ro-
du (Braque) sú Jean Deyrolle (*1911), autor roz-
měrného plátna Mériadec, a Francis Borès (*1898),
popři svojej abstraktnej kompozícii V aréně
zastúpený aj jednou zo svojich predabstrakcioni-
tických žiarivo-hebkých práč (Zátišie před morom,

E. Pignon, Potápači, 1965.


128
loading ...