Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (14.1952)

PROBLEMATYKA HISTORYCZNA W TWÓRCZOŚCI J. P. NORBLINA


Ryc. 8. Projekt dekoracji sali Rycerskiej na Zamku Warszawskim z obrazami
M. Bacciarellego: Traktat chocimski, Unia lubelska, Hołd pruski, Nadanie przywile-
jów Akademii Krakowskiej. G. R. B. U. W., T. 186, Nr 217. (Fot. L. Sempoliński)

skiego. Stanisław August robił w tym kierunku, co się tylko dało26. Łożył
na kosztowne studia zagraniczne tych młodych adeptów sztuki, którzy ro-
kowali nadzieje pójścia w kierunku malarskiej interpretacji dziejów.
Czynił próby z całym szeregiem artystów, nawet takich, którym proble-
matyka malarstwa historycznego musiała być dość obca i daleka. Pod
jego auspicjami Canaletto malował wjazd Ossolińskiego do Rzymu,
a Bacciarelli realizowa* wielki cykl kompozycji historycznych do Sali
Rycerskiej na Zamku Warszawskim (ryc. 8). W Gabinecie Rycin Uniwer-
sytetu Warszawskiego zachowały się szkice i studia na tematy z dziejów
Polski artystów takich jak Plersch czy Kamsetzer (por. ryc. 9). Stosunki
łączące króla z Norblinem nigdy nie były zbyt bliskie, niemniej jednak
próby były i tutaj.
W zbiorach Stanisława Augusta znajdował się dość duży, olejny
obraz Norblina namalowany około 1780 r. „Bitwa pod Zborowem“ 2'.
Prof. Batowski ocenia to dzieło dość negatywnie. Ze zdziwieniem zauważa
w nim brak batalistycznego rozmachu, którego na ogół Norblinowi nie
brakowało. Tym razem koncepcja Norblina jest wedle prof. Batowskiego
29 Mańkowski T., jw., s. 21 in.; Tatarkiewicz Wł., Rządy artystyczne Stanisła-
wa Augusta, Warszawa 1919, s. 30 i n.; Mańkowski T., Rzeźby portretowe w brązie na
Zamku Królewskim w Warszawie, Warszawa 1934, s. 5 i n.
27 Repr. Batowski Z., jw., s. 97.

55