DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Kronika
DOI Artikel:Konferencja w sprawie badań nad sztuką polską epoki odrodzenia
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.37708#0510
KRONIKA
Rye. 11. Kurozwęki, .fragment kaplicy przy kościele parafialnym. (Fot. ./, Łoziński}
ta 111 w Warszawie, wykraczająca swym za-
sięgiem poza ściśle rozumianą dziedzinę sztu-
ki polskiego renesansu. Po omówieniu historii
zabytku, udziału artystów w jego powstaniu
i analizie porównawczej, położyła autorka głów-
ny nacisk na interpretację jego treści i funkcji
ideologicznej.
W dyskusji na tematy poruszone w ostat-
nich referatach podnoszono brak zaintere-
sowań rzeźbą śląską tego czasu (Łucja Sobec-
ka, Z. Swieehowski) bez znajomości której
niepełny jest i niewłaściwy obraz polskiej pla-
styki sepulkralnej XVI i XVII w., zwłaszcza na
terenie Wielkopolski. J. Białostocki zwrócił uwa-
gę na charakterystyczne dla sztuki polskiej
przejęcie symbolicznego motywu dziecka z czasz-
ką, który na naszym gruncie konkretyzuje się.
stając się już nie symbolicznym, lecz realnym
przedstawieniem zmarłego. W dyskusji związa-
nej z referatem o kolumnie Zygmunta III pod-
kreślano rozpowszechnienie się tego typu pom-
nika na terenie Polski w formie kapliczek przy-
drożnych.
Brakiem konferencji była mała stosunkowo
ilość referatów z zakresu malarstwa i komplet-
ny brak opracowań malarstwa miniaturowego
oraz grafiki. Jedynie środowisko poznańskie
przedstawiło kilka komunikatów związanych
w dużej mierze z badaniami dokonanymi przy
okazji zorganizowanej w kwietniu br. w Pozna-
niu wystawy malarstwa wielkopolskiego lat
1520—1650. Henryk Cichocki odczytał pracę
Tryptyk z Połajewa z r. 1572, wiążąc ten zaby-
tek z twórczością Mateusza Kossiora i wykazu-
jąc niewątpliwe oddziaływanie północnego ma-
nieryzmu, być może za pośrednictwem wzorów
sztychowanych. Portrety fundatorów opactwa
oliwskiego omówione zostały przez Barbarę
Górską, świeżo atrybuowane Stroblowi obrazy
w pracy Eugeniusza Iwanoyki, Aniela Sławska
przedstawiła twórczość warsztatu Hermana Ha-
na na terenie Wielkopolski.
Wśród pozostałych referatów' wspomnieć na-
leży pracę Heleny Awramienko Dwór artystycz-
ny Krzysztofa Opalińskiego, opartą na intere-
sujących materiałach archiwalnych, jak też Mi-
chała Szymańskiego Zabytki renesansu na Ma-
zowszu. Stanisław Szymański mówił o związ-
kach artystycznych Polski z Tyrolem.
Osobna uwaga należy się pracy Bohdana
Urbanowicza o kościele kamedułów' w Ryt-
wianach. Referat ten miał na celu pokazanie
wzajemnych stosunków pejzażu, architektury,
rzeźby dekoracyjnej i malarstwa na przykła-
dzie jednego, tak interesującego obiektu, prze-
nosząc jednocześnie poruszane w nim zagad-
nienia na teren współczesności, na teren aktual-
nych problemów7 bieżącej twórczości artystycz-
nej. Chodziło o pokazanie świadomego kompo-
nowania obiektu artystycznego ze współudzia-
łem wszystkich dziedzin plastyki, przy jedno-
czesnej próbie analizy warunków kształtujących
Rye. 11. Kurozwęki, .fragment kaplicy przy kościele parafialnym. (Fot. ./, Łoziński}
ta 111 w Warszawie, wykraczająca swym za-
sięgiem poza ściśle rozumianą dziedzinę sztu-
ki polskiego renesansu. Po omówieniu historii
zabytku, udziału artystów w jego powstaniu
i analizie porównawczej, położyła autorka głów-
ny nacisk na interpretację jego treści i funkcji
ideologicznej.
W dyskusji na tematy poruszone w ostat-
nich referatach podnoszono brak zaintere-
sowań rzeźbą śląską tego czasu (Łucja Sobec-
ka, Z. Swieehowski) bez znajomości której
niepełny jest i niewłaściwy obraz polskiej pla-
styki sepulkralnej XVI i XVII w., zwłaszcza na
terenie Wielkopolski. J. Białostocki zwrócił uwa-
gę na charakterystyczne dla sztuki polskiej
przejęcie symbolicznego motywu dziecka z czasz-
ką, który na naszym gruncie konkretyzuje się.
stając się już nie symbolicznym, lecz realnym
przedstawieniem zmarłego. W dyskusji związa-
nej z referatem o kolumnie Zygmunta III pod-
kreślano rozpowszechnienie się tego typu pom-
nika na terenie Polski w formie kapliczek przy-
drożnych.
Brakiem konferencji była mała stosunkowo
ilość referatów z zakresu malarstwa i komplet-
ny brak opracowań malarstwa miniaturowego
oraz grafiki. Jedynie środowisko poznańskie
przedstawiło kilka komunikatów związanych
w dużej mierze z badaniami dokonanymi przy
okazji zorganizowanej w kwietniu br. w Pozna-
niu wystawy malarstwa wielkopolskiego lat
1520—1650. Henryk Cichocki odczytał pracę
Tryptyk z Połajewa z r. 1572, wiążąc ten zaby-
tek z twórczością Mateusza Kossiora i wykazu-
jąc niewątpliwe oddziaływanie północnego ma-
nieryzmu, być może za pośrednictwem wzorów
sztychowanych. Portrety fundatorów opactwa
oliwskiego omówione zostały przez Barbarę
Górską, świeżo atrybuowane Stroblowi obrazy
w pracy Eugeniusza Iwanoyki, Aniela Sławska
przedstawiła twórczość warsztatu Hermana Ha-
na na terenie Wielkopolski.
Wśród pozostałych referatów' wspomnieć na-
leży pracę Heleny Awramienko Dwór artystycz-
ny Krzysztofa Opalińskiego, opartą na intere-
sujących materiałach archiwalnych, jak też Mi-
chała Szymańskiego Zabytki renesansu na Ma-
zowszu. Stanisław Szymański mówił o związ-
kach artystycznych Polski z Tyrolem.
Osobna uwaga należy się pracy Bohdana
Urbanowicza o kościele kamedułów' w Ryt-
wianach. Referat ten miał na celu pokazanie
wzajemnych stosunków pejzażu, architektury,
rzeźby dekoracyjnej i malarstwa na przykła-
dzie jednego, tak interesującego obiektu, prze-
nosząc jednocześnie poruszane w nim zagad-
nienia na teren współczesności, na teren aktual-
nych problemów7 bieżącej twórczości artystycz-
nej. Chodziło o pokazanie świadomego kompo-
nowania obiektu artystycznego ze współudzia-
łem wszystkich dziedzin plastyki, przy jedno-
czesnej próbie analizy warunków kształtujących