Société de l'Histoire de l'Art Français [Editor]
Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français — 1924

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sier ont été accompagnées d’auditions musicales, avec le
gracieux concours de M1*0 Marie-Louise Asso et de
M. Paul Brunold, organiste de Saint-Gervais.

Orgues et organistes de France.

(Communication de M. Félix Raugel.)

L'histoire de l’orgue constitue, dans tous les pays, un
des chapitres les plus importants des Annales de la mu-
sique. En France, notamment, le rôle et l’usage de cet
instrument fut semblable, depuis bien plus longtemps
qu’on ne croit généralement, au rôle et à l’usage que l’on
en fait encore aujourd’hui, tant à l’église qu’au concert.

Depuis l’arrivée en France, en 757, du premier orgue,
présent envoyé à Pépin par l’empereur de Byzance et dé-
posé dans la villa royale de Compiègne, jusqu’à la cons-
truction, en 826, d’un orgue au palais d’Aix-la-Chapelle,
on ne sait, en somme, rien de précis’ ; mais on peut affir-
mer que, dès la seconde moitié du ix= siècle, l’orgue ser-
vait déjà de soutien à la voix, « tenant » le cantus firmus
pendant que les chanteurs modulaient en diaphonie.

Dès le xe siècle on peut trouver, dans les cartulaires
des abbayes, des mentions d’orgues ou d’ouvriers cons-
tructeurs de ces instruments; aux xic et xne siècles, l’orgue
alterne déjà les versets dans les séquences et se répand
partout.

Au temps de saint Louis, l’instrument liturgique est
implanté définitivement dans les cathédrales et les ab-
bayes, jouant un rôle de plus en plus important dans
l’accompagnement du répertoire vocal et servant surtout
à l’enseignement musical dans les écoles et dans les
cloîtres.

Les orgues étaient alors, pour la plupart, de petites di-
mensions, mais l’usage ou l’abus que l’on en faisait aux

1. A cette époque le diapason instrumental était sensible-
ment le même que de nos jours.
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