DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0098
94
Надежда Усова
та - Доверие Александра Македонского к врачу
Филиппу 1870 года Генриха Семирадского. Еле-
на Васильевна, уступая авторитету Кеменова,
вынуждена была принять, как она считала, этот
неравноценный дар, скрепя сердце уступив Су-
рикова Третьяковке: «Картина эта заняла в на-
шей экспозиции всю стену. Конечно, это вещь
эффектная, но полотно Сурикова было, конеч-
но, лучше»3.
Так музей обрел своего единственного Се-
мирадского, художника, считавшегося наиболее
последовательным адептом академической жи-
вописи XIX века и почти забытого в советское
время4. Интересно, что при всех перевесках при
изменениях экспозиционной интерпретации
русского искусства, которых было немало за
60 лет, она одна из немногих не изменила свое-
го местоположения и ни разу не покинула стены
музея на выставки (илл. 1-2).
Это первое самостоятельное произведение
ученика Богдана Виллевальде и Карла Венига Се-
мирадского, его конкурсная работа в Академии
художеств, написанная в 1870 году на соискание
Большой золотой медали, получение которой
давало право на пятилетнюю пенсионерскую
поездку в Италию, считавшуюся совершенно
необходимой для окончания художественного
образования академиста. Претендовать на ме-
даль имели право только те ученики, которые
уже получили весь полагающийся набор сере-
бряных и малую золотую медаль.
Таких в 1870 году оказалось несколь-
ко: скульпторы Петр Александрович Дылев
(1842-1886), Александр Васильевич Сниги-
ревский (1840-1917), Г. И. Семирадский и его
конкурент, писавший ту же программу: Митро-
фан Петрович Верещагин (1842-1892), потом-
ственный художник родом из Перми, учивший-
ся в Академии с 1857 года. Его картина, впервые
опубликованная в альбоме Русского музея
3 Елена Ал.адова (2006: 81).
4 «Списывается из инвентаря EI Г по приказу Мини-
стерства культуры СССР [...] № 153 от 16 марта 1956 г.»
«[...] принято в Государственный художественный музей
БССР [...] через представителя [...] Резину Елену Кон-
стантиновну». В акте указан номер книги поступлений
Третьяковской галереи - 20803. Архив НФО НХМ РБ
(1957): Акт № 116 от 13 октября 1957 на поступление
в Фонды Государственного художественного музея БССР;
Акт № 133 на выдачу из Государственной Третьяковской
галереи от 10 октября 1957.
в 1998 году5 6 *, называлась Доверие А. Македон-
ского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни^.
Интересно сравнить эти два произведения двух
авторов - почти ровесников.
Тема картины выбиралась для историче-
ских живописцев и утверждалась Советом
профессоров Академии художеств из древней
истории, библейских текстов, историй великих
полководцев. Александр Македонский был лю-
бимым героем европейских академий со второй
половины XVII века. Обычно использовалась
в качестве исторического источника при созда-
нии картин и скульптур книга Квинта Курция
История об Александре Македонском, изданная
в России в нескольких переводах . Чаще всего
поручали писать истории о приручении Буце-
фала, битве при Иссе, о поимке раненого пер-
сидского царя Дария, о помиловании фиванки
Тимоклеи, о разрубании Гордиева узла, о свадь-
бе царя с Роксаной, об излечении Александра
врачом Филиппом. Как сакральный герой, обе-
рег и идеологический символ справедливого
и благородного правителя образ македонского
царя был издавна распространен и в русской
материальной культуре в изразцах и лубках8.
В русском искусстве сюжеты с царем Македо-
нии использовались и в скульптуре (в 1780-е
годы скульптуру Бдение Александра Македон-
ского изваял скульптор Михаил Иванович Коз-
ловский [ 1753 —1802] )9 10, и в живописи (при-
дворный художник царя Алексея Михайловича
Иван Иевлевич Салтанов [164?—1703] в 1669
году написал для него картину Рождение Алек-
сандра Македонского)™. В 1837 году акварельный
набросок композиции на эту тему исполнил Та-
рас Шевченко11. Интерес к истории жизни царя
стимулировало издание в 1861 году Обществом
любителей древней письменности факсимиле
5 100 незнакомых картин (1998).
6 Холст, масло, 137 х 187 см, справа внизу: «Вере», Го-
сударственный Русский музей (ГРМ), Санкт-Петербург,
инв. Ж-9149.
Курций Руф (1813).
8 Постников (2006). Картина поступила в музей в 1975
году от И. М. Воронова.
9 М. И. Козловский, Бдение Александра Македонского,
1780-е, мрамор, 112 х 123 х 81 см, ГРМ.
10 Постников (2006: 144).
11 Т. Г. Шевченко, Александр Македонский проявляет до-
верие своему врачу Филиппу, 1836, бумага, акварель, тушь,
перо, 25,9 х 35,7 см, Национальный музей Тараса Шевчен-
ко, Киев, инв. № г-890.
Надежда Усова
та - Доверие Александра Македонского к врачу
Филиппу 1870 года Генриха Семирадского. Еле-
на Васильевна, уступая авторитету Кеменова,
вынуждена была принять, как она считала, этот
неравноценный дар, скрепя сердце уступив Су-
рикова Третьяковке: «Картина эта заняла в на-
шей экспозиции всю стену. Конечно, это вещь
эффектная, но полотно Сурикова было, конеч-
но, лучше»3.
Так музей обрел своего единственного Се-
мирадского, художника, считавшегося наиболее
последовательным адептом академической жи-
вописи XIX века и почти забытого в советское
время4. Интересно, что при всех перевесках при
изменениях экспозиционной интерпретации
русского искусства, которых было немало за
60 лет, она одна из немногих не изменила свое-
го местоположения и ни разу не покинула стены
музея на выставки (илл. 1-2).
Это первое самостоятельное произведение
ученика Богдана Виллевальде и Карла Венига Се-
мирадского, его конкурсная работа в Академии
художеств, написанная в 1870 году на соискание
Большой золотой медали, получение которой
давало право на пятилетнюю пенсионерскую
поездку в Италию, считавшуюся совершенно
необходимой для окончания художественного
образования академиста. Претендовать на ме-
даль имели право только те ученики, которые
уже получили весь полагающийся набор сере-
бряных и малую золотую медаль.
Таких в 1870 году оказалось несколь-
ко: скульпторы Петр Александрович Дылев
(1842-1886), Александр Васильевич Сниги-
ревский (1840-1917), Г. И. Семирадский и его
конкурент, писавший ту же программу: Митро-
фан Петрович Верещагин (1842-1892), потом-
ственный художник родом из Перми, учивший-
ся в Академии с 1857 года. Его картина, впервые
опубликованная в альбоме Русского музея
3 Елена Ал.адова (2006: 81).
4 «Списывается из инвентаря EI Г по приказу Мини-
стерства культуры СССР [...] № 153 от 16 марта 1956 г.»
«[...] принято в Государственный художественный музей
БССР [...] через представителя [...] Резину Елену Кон-
стантиновну». В акте указан номер книги поступлений
Третьяковской галереи - 20803. Архив НФО НХМ РБ
(1957): Акт № 116 от 13 октября 1957 на поступление
в Фонды Государственного художественного музея БССР;
Акт № 133 на выдачу из Государственной Третьяковской
галереи от 10 октября 1957.
в 1998 году5 6 *, называлась Доверие А. Македон-
ского к врачу Филиппу во время тяжкой болезни^.
Интересно сравнить эти два произведения двух
авторов - почти ровесников.
Тема картины выбиралась для историче-
ских живописцев и утверждалась Советом
профессоров Академии художеств из древней
истории, библейских текстов, историй великих
полководцев. Александр Македонский был лю-
бимым героем европейских академий со второй
половины XVII века. Обычно использовалась
в качестве исторического источника при созда-
нии картин и скульптур книга Квинта Курция
История об Александре Македонском, изданная
в России в нескольких переводах . Чаще всего
поручали писать истории о приручении Буце-
фала, битве при Иссе, о поимке раненого пер-
сидского царя Дария, о помиловании фиванки
Тимоклеи, о разрубании Гордиева узла, о свадь-
бе царя с Роксаной, об излечении Александра
врачом Филиппом. Как сакральный герой, обе-
рег и идеологический символ справедливого
и благородного правителя образ македонского
царя был издавна распространен и в русской
материальной культуре в изразцах и лубках8.
В русском искусстве сюжеты с царем Македо-
нии использовались и в скульптуре (в 1780-е
годы скульптуру Бдение Александра Македон-
ского изваял скульптор Михаил Иванович Коз-
ловский [ 1753 —1802] )9 10, и в живописи (при-
дворный художник царя Алексея Михайловича
Иван Иевлевич Салтанов [164?—1703] в 1669
году написал для него картину Рождение Алек-
сандра Македонского)™. В 1837 году акварельный
набросок композиции на эту тему исполнил Та-
рас Шевченко11. Интерес к истории жизни царя
стимулировало издание в 1861 году Обществом
любителей древней письменности факсимиле
5 100 незнакомых картин (1998).
6 Холст, масло, 137 х 187 см, справа внизу: «Вере», Го-
сударственный Русский музей (ГРМ), Санкт-Петербург,
инв. Ж-9149.
Курций Руф (1813).
8 Постников (2006). Картина поступила в музей в 1975
году от И. М. Воронова.
9 М. И. Козловский, Бдение Александра Македонского,
1780-е, мрамор, 112 х 123 х 81 см, ГРМ.
10 Постников (2006: 144).
11 Т. Г. Шевченко, Александр Македонский проявляет до-
верие своему врачу Филиппу, 1836, бумага, акварель, тушь,
перо, 25,9 х 35,7 см, Национальный музей Тараса Шевчен-
ко, Киев, инв. № г-890.