DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0123
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Елена А. Ржевская
Научно-организационное управление по координации программ фундаментальных
научных исследований и инновационных проектов
Российской академии художеств
Мотивы античной архитектуры в творчестве
Генриха Семирадского
Поляк, художник, «певец античной красоты»
Генрих Семирадский (1843-1902) получил все-
стороннее образование в двух высших учебных
заведениях Российской империи: Харьковском
университете (отделение физических и матема-
тических наук) и императорской академии худо-
жеств. В 1859 году, за пять лет до поступления
Семирадского в Академию художеств, ее уча-
щимся был представлен курс лекций академика
архитектуры И. И. Горностаева1 (1821-1874)
История изящных искусств, эстетика и архе-
ология, где в первую очередь рассматривались
памятники античности. К своему курсу Горно-
стаев составил многотомное руководство, вклю-
чавшее около 2000 иллюстраций по архитекту-
ре. Основательно изучая античную культуру
в Академии художеств, Семирадский в разра-
ботке тем исторических картин стремился рабо-
тать как источниковед. К тому времени, как он
1 Иван Иванович Горностаев приобрел славу круп-
ного знатока по истории архитектуры, поэтому именно
ему предложили преподавать этот предмет в Академии
художеств (1859). Со временем его лекции сложились
в стройную систему, и на основе их была подготовлена
книга, удостоенная в 1862 году Демидовской премии, од-
ной из авторитетнейших наград за научные исследования
того времени.
входил в художественную жизнь России и Евро-
пы, археология, как историческая дисциплина,
необычайно расширила свой пространственный
и временной горизонт.
В XVIII веке, после открытия Геркуланума
и Помпей, после того как археология из забавы
любителей и коллекционеров стала постепенно
превращаться в науку, в отношениях к древним
памятникам произошел значительный перево-
рот [...]. Художники научились равно ценить
в них и гений зодчих древности, и те следы
времени, которые накладывали на них свой не-
повторимый отпечаток2.
- справедливо пишет историк искусства Ири-
на Немилова. Но еще поэтичнее - Александр
Трубников в дореволюционном журнале «Ста-
рые годы »3: « И как некогда Венера, пленяя
утренний мир, выходила из воды, теперь из
земли воскресала забытая красота»4. Семи-
радский, став профессиональным художником,
2 Немилова (1989: 217).
3 «Старые годы» - российский журнал, издававшийся
в 1907-1916 годах в Санкт-Петербурге, «ежемесячник
для любителей искусства и старины».
4 Трубников (1913: 8).
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Елена А. Ржевская
Научно-организационное управление по координации программ фундаментальных
научных исследований и инновационных проектов
Российской академии художеств
Мотивы античной архитектуры в творчестве
Генриха Семирадского
Поляк, художник, «певец античной красоты»
Генрих Семирадский (1843-1902) получил все-
стороннее образование в двух высших учебных
заведениях Российской империи: Харьковском
университете (отделение физических и матема-
тических наук) и императорской академии худо-
жеств. В 1859 году, за пять лет до поступления
Семирадского в Академию художеств, ее уча-
щимся был представлен курс лекций академика
архитектуры И. И. Горностаева1 (1821-1874)
История изящных искусств, эстетика и архе-
ология, где в первую очередь рассматривались
памятники античности. К своему курсу Горно-
стаев составил многотомное руководство, вклю-
чавшее около 2000 иллюстраций по архитекту-
ре. Основательно изучая античную культуру
в Академии художеств, Семирадский в разра-
ботке тем исторических картин стремился рабо-
тать как источниковед. К тому времени, как он
1 Иван Иванович Горностаев приобрел славу круп-
ного знатока по истории архитектуры, поэтому именно
ему предложили преподавать этот предмет в Академии
художеств (1859). Со временем его лекции сложились
в стройную систему, и на основе их была подготовлена
книга, удостоенная в 1862 году Демидовской премии, од-
ной из авторитетнейших наград за научные исследования
того времени.
входил в художественную жизнь России и Евро-
пы, археология, как историческая дисциплина,
необычайно расширила свой пространственный
и временной горизонт.
В XVIII веке, после открытия Геркуланума
и Помпей, после того как археология из забавы
любителей и коллекционеров стала постепенно
превращаться в науку, в отношениях к древним
памятникам произошел значительный перево-
рот [...]. Художники научились равно ценить
в них и гений зодчих древности, и те следы
времени, которые накладывали на них свой не-
повторимый отпечаток2.
- справедливо пишет историк искусства Ири-
на Немилова. Но еще поэтичнее - Александр
Трубников в дореволюционном журнале «Ста-
рые годы »3: « И как некогда Венера, пленяя
утренний мир, выходила из воды, теперь из
земли воскресала забытая красота»4. Семи-
радский, став профессиональным художником,
2 Немилова (1989: 217).
3 «Старые годы» - российский журнал, издававшийся
в 1907-1916 годах в Санкт-Петербурге, «ежемесячник
для любителей искусства и старины».
4 Трубников (1913: 8).