DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0191
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Наталья Мозохина
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Открытые письма начала XX века
с картин Генриха Семирадского
Выпуск художественных открыток в Российской
империи начался в 1898 году и долгое время
был делом немногочисленных издателей. Над
художественной открыткой значительно пре-
обладала открытка видовая, развитие которой
было тесно связано с развитием туристической
отрасли. «Золотой век» художественной от-
крытки в Российской империи начался только
в середине 1900-х годов, достиг расцвета к нача-
лу 1910-х годов и завершился в 1917 году. Фак-
тически только около шести лет, с 1910 по 1915
годы, издание художественных открытых писем
было довольно массовым, когда к этой области
издательской деятельности обращалось огром-
ное количество частных предпринимателей,
а также благотворительных и научно-просвети-
тельных обществ и организаций. Затем в годы
Первой мировой войны в связи с техническими
сложностями (нехватка красок и бумаги, заба-
стовки) и уходом с рынка некоторых крупных
издателей открыток, находившихся за грани-
цей, или русских немцев, вынужденных уехать
из России, выпуск открытых писем резко сокра-
тился и в 1917 году достиг уровня двадцатилет-
ней давности, когда открытки только появились
в России.
Тем не менее, несмотря на столь краткий
срок своего расцвета, открытка стала заметным
явлением не только в повседневной жизни, слу-
жа средством общения между людьми, путеше-
ствующими или живущими в разных городах,
но и в художественной. Многие художники,
главным образом графики и мастера акварели,
близкие объединению Мир искусства, по заказу
издательств делали рисунки специально для от-
крыток, превратив, таким образом, художествен-
ную открытку в вид печатной графики малых
форм. На открытках также воспроизводились
произведения искусства и памятники прошло-
го, что дало основания для их использования
в учебных и просветительных целях. Инициа-
торами выпуска такого рода открыток поначалу
были не музеи, а сторонние издатели, но вскоре
музеи, обратив внимание на необычайный спрос
публики на репродукции произведений из своих
коллекций, не в виде фотографий, а именно на
бланках открытых писем, также стали издавать
открытки. Очень часто организационные коми-
теты выставок наряду с каталогами занимались
изданием открыток с воспроизведениями экс-
понировавшихся картин и рисунков. Выпуска-
ли открытые письма и сами художники, желая
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Наталья Мозохина
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Открытые письма начала XX века
с картин Генриха Семирадского
Выпуск художественных открыток в Российской
империи начался в 1898 году и долгое время
был делом немногочисленных издателей. Над
художественной открыткой значительно пре-
обладала открытка видовая, развитие которой
было тесно связано с развитием туристической
отрасли. «Золотой век» художественной от-
крытки в Российской империи начался только
в середине 1900-х годов, достиг расцвета к нача-
лу 1910-х годов и завершился в 1917 году. Фак-
тически только около шести лет, с 1910 по 1915
годы, издание художественных открытых писем
было довольно массовым, когда к этой области
издательской деятельности обращалось огром-
ное количество частных предпринимателей,
а также благотворительных и научно-просвети-
тельных обществ и организаций. Затем в годы
Первой мировой войны в связи с техническими
сложностями (нехватка красок и бумаги, заба-
стовки) и уходом с рынка некоторых крупных
издателей открыток, находившихся за грани-
цей, или русских немцев, вынужденных уехать
из России, выпуск открытых писем резко сокра-
тился и в 1917 году достиг уровня двадцатилет-
ней давности, когда открытки только появились
в России.
Тем не менее, несмотря на столь краткий
срок своего расцвета, открытка стала заметным
явлением не только в повседневной жизни, слу-
жа средством общения между людьми, путеше-
ствующими или живущими в разных городах,
но и в художественной. Многие художники,
главным образом графики и мастера акварели,
близкие объединению Мир искусства, по заказу
издательств делали рисунки специально для от-
крыток, превратив, таким образом, художествен-
ную открытку в вид печатной графики малых
форм. На открытках также воспроизводились
произведения искусства и памятники прошло-
го, что дало основания для их использования
в учебных и просветительных целях. Инициа-
торами выпуска такого рода открыток поначалу
были не музеи, а сторонние издатели, но вскоре
музеи, обратив внимание на необычайный спрос
публики на репродукции произведений из своих
коллекций, не в виде фотографий, а именно на
бланках открытых писем, также стали издавать
открытки. Очень часто организационные коми-
теты выставок наряду с каталогами занимались
изданием открыток с воспроизведениями экс-
понировавшихся картин и рисунков. Выпуска-
ли открытые письма и сами художники, желая