DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0192
188
Наталья Мозохина
популяризировать свое творчество у современ-
ников и оставить память для потомков.
Генрих Ипполитович Семирадский не застал
расцвета «Золотого века» открытки. Когда он
умер в августе 1902 года, систематическим из-
данием художественной открытки в России
занималось практически единственное петер-
бургское издательство, основанное при Общине
св. Евгении, находившейся в ведении Попечи-
тельного комитета о сестрах Красного Креста.
Поэтому практически все без исключения от-
крытки с репродукциями работ Г. И. Семирад-
ского, выпущенные до революции, были изданы
после смерти художника, который, по-видимо-
му, сам не инициировал ни одного издания.
Благодаря этому факту и оценивая количество
выпущенных на открытках работ мастера, мож-
но сделать заключение, с одной стороны, о по-
пулярности его творчества у широкого зрителя,
а с другой, о доступности или недоступности
его работ для издателей открытых писем. Ко-
личество переизданий наиболее известных про-
изведений Г. И. Семирадского разными издате-
лями огромно и, возможно, даже превосходит
количество переизданий знаменитых картин
Ильи Репина, Виктора Васнецова или Исаака
Левитана. Однако, в отличие от выпуска откры-
ток с картин известных русских художников,
издание открыток с картин польского мастера
имело свои особенности.
В первую очередь следует упомянуть об инте-
ресе к его творчеству со стороны не только рус-
ских, но и польских издателей. Более половины
открыток Г. И. Семирадского было выпущено
именно в Царстве Польском. Польские изда-
тели пользовались работами художника, хра-
нившимися либо в музеях Польши, либо у на-
следников и коллекционеров. Благодаря этому
сохранились изображения картин и рисунков
мастера, местонахождение которых сейчас не-
известно. Именно польские издатели выпусти-
ли на открытках несколько разновидностей фо-
тографических портретов Г. И. Семирадского,
причем на одной из них портрет обведен черной
траурной рамкой, что свидетельствует о том, что
открытка была выпущена сразу после смерти ху-
дожника в 1902 году. Царство Польское всеце-
ло подчинялось правилам почтовых сношений,
действовавшим в Российской империи, поэто-
му выпуск первых художественных открыток
местными издателями также относится к концу
1890-х—началу 1900-х годов. Соответственно,
выпуск траурной портретной открытки, посвя-
щенной памяти художника, относится к ранне-
му периоду издания открытых писем в стране
в целом и подчеркивает особое почитание твор-
чества и достижений Г. И. Семирадского у поля-
ков. Открытых писем с портретами художника,
выпущенных российскими издателями, не обна-
ружено.
Со своей стороны издатели, территориаль-
но располагавшиеся в Российской империи,
находились в менее выгодном положении, чем
их польские коллеги и были вынуждены поль-
зоваться изображениями картин, находившихся
в России, главным образом, в столичных музе-
ях, и поэтому наиболее им доступных. Многие
из них действовали в обход законов, никак не
обозначая себя на открытых письмах, не полу-
чая цензурных разрешений на свои издания, не
обращаясь к собственникам изображений - му-
зеям - с ходатайствами об издании репродукций
с картин из коллекции на бланках открытых пи-
сем. Изображение той или иной картины, бу-
дучи где-либо опубликовано (в каталоге музея,
в каталоге выставки, в периодической печати,
на тех же открытках и т.п.), сразу же станови-
лось объектом пристального интереса к нему
со стороны частных издателей открытых писем.
К сожалению, имена большинства из них до сих
пор не раскрыты. С другой стороны, примеры
издательской деятельности даже крупных фирм,
имевших собственную издательскую марку и, вы-
ражаясь современным языком, «раскрученный
бренд», также зачастую свидетельствуют об их
нечестном подходе к своей работе, который в не
меньшей степени был характерен и для мелких
издателей. В результате современный исследова-
тель, не будучи знакомым с особенностями их
деятельности и анализируя только подписи на
дореволюционных открытках, может быть вве-
ден в заблуждение авторством того или иного
произведения, указанным на открытке. Не всег-
да художник, в том числе и Г. И. Семирадский,
был автором картины, хотя бы и очень похожей
на первоисточник, которая была репродуциро-
вана на открытке за его авторством.
Уже упоминавшееся выше издательство, ра-
ботавшее при Общине св. Евгении и объединяв-
шее под своим крылом в качестве издателей пе-
тербургских художников и историков искусства,
близких редакциям журналов «Мир искусства»
Наталья Мозохина
популяризировать свое творчество у современ-
ников и оставить память для потомков.
Генрих Ипполитович Семирадский не застал
расцвета «Золотого века» открытки. Когда он
умер в августе 1902 года, систематическим из-
данием художественной открытки в России
занималось практически единственное петер-
бургское издательство, основанное при Общине
св. Евгении, находившейся в ведении Попечи-
тельного комитета о сестрах Красного Креста.
Поэтому практически все без исключения от-
крытки с репродукциями работ Г. И. Семирад-
ского, выпущенные до революции, были изданы
после смерти художника, который, по-видимо-
му, сам не инициировал ни одного издания.
Благодаря этому факту и оценивая количество
выпущенных на открытках работ мастера, мож-
но сделать заключение, с одной стороны, о по-
пулярности его творчества у широкого зрителя,
а с другой, о доступности или недоступности
его работ для издателей открытых писем. Ко-
личество переизданий наиболее известных про-
изведений Г. И. Семирадского разными издате-
лями огромно и, возможно, даже превосходит
количество переизданий знаменитых картин
Ильи Репина, Виктора Васнецова или Исаака
Левитана. Однако, в отличие от выпуска откры-
ток с картин известных русских художников,
издание открыток с картин польского мастера
имело свои особенности.
В первую очередь следует упомянуть об инте-
ресе к его творчеству со стороны не только рус-
ских, но и польских издателей. Более половины
открыток Г. И. Семирадского было выпущено
именно в Царстве Польском. Польские изда-
тели пользовались работами художника, хра-
нившимися либо в музеях Польши, либо у на-
следников и коллекционеров. Благодаря этому
сохранились изображения картин и рисунков
мастера, местонахождение которых сейчас не-
известно. Именно польские издатели выпусти-
ли на открытках несколько разновидностей фо-
тографических портретов Г. И. Семирадского,
причем на одной из них портрет обведен черной
траурной рамкой, что свидетельствует о том, что
открытка была выпущена сразу после смерти ху-
дожника в 1902 году. Царство Польское всеце-
ло подчинялось правилам почтовых сношений,
действовавшим в Российской империи, поэто-
му выпуск первых художественных открыток
местными издателями также относится к концу
1890-х—началу 1900-х годов. Соответственно,
выпуск траурной портретной открытки, посвя-
щенной памяти художника, относится к ранне-
му периоду издания открытых писем в стране
в целом и подчеркивает особое почитание твор-
чества и достижений Г. И. Семирадского у поля-
ков. Открытых писем с портретами художника,
выпущенных российскими издателями, не обна-
ружено.
Со своей стороны издатели, территориаль-
но располагавшиеся в Российской империи,
находились в менее выгодном положении, чем
их польские коллеги и были вынуждены поль-
зоваться изображениями картин, находившихся
в России, главным образом, в столичных музе-
ях, и поэтому наиболее им доступных. Многие
из них действовали в обход законов, никак не
обозначая себя на открытых письмах, не полу-
чая цензурных разрешений на свои издания, не
обращаясь к собственникам изображений - му-
зеям - с ходатайствами об издании репродукций
с картин из коллекции на бланках открытых пи-
сем. Изображение той или иной картины, бу-
дучи где-либо опубликовано (в каталоге музея,
в каталоге выставки, в периодической печати,
на тех же открытках и т.п.), сразу же станови-
лось объектом пристального интереса к нему
со стороны частных издателей открытых писем.
К сожалению, имена большинства из них до сих
пор не раскрыты. С другой стороны, примеры
издательской деятельности даже крупных фирм,
имевших собственную издательскую марку и, вы-
ражаясь современным языком, «раскрученный
бренд», также зачастую свидетельствуют об их
нечестном подходе к своей работе, который в не
меньшей степени был характерен и для мелких
издателей. В результате современный исследова-
тель, не будучи знакомым с особенностями их
деятельности и анализируя только подписи на
дореволюционных открытках, может быть вве-
ден в заблуждение авторством того или иного
произведения, указанным на открытке. Не всег-
да художник, в том числе и Г. И. Семирадский,
был автором картины, хотя бы и очень похожей
на первоисточник, которая была репродуциро-
вана на открытке за его авторством.
Уже упоминавшееся выше издательство, ра-
ботавшее при Общине св. Евгении и объединяв-
шее под своим крылом в качестве издателей пе-
тербургских художников и историков искусства,
близких редакциям журналов «Мир искусства»