DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0102
98
Надежда Усова
Илл. 5.
Номер на картине
в правом нижнем
углу, Г. Семирадский,
Доверие Александра
Македонского
к врачу Филиппу,
1870, фрагмент
ческий герой, прекрасный нравственно и физи-
чески, идеологический символ великодушного
и благородного повелителя. В его образе во-
площена идея дружеской преданности и возвы-
шенного благородства человеческих отношений,
перед которыми бессильна любая клевета. Инте-
ресно психологически решена фигура Филиппа.
В его напряженной позе и на лице отражаются
эмоции: потрясение и страх. Свита царя напря-
женно ждет развязки интриги.
В конкурсе претендентов академический со-
вет 4 ноября 1870 года единодушно присудил
победу Семирадскому: настолько композици-
онно ясной, мастерски исполненной и деталь-
но разработанной представляется эта карти-
на в сравнении с версией конкурента. Еще во
времена студенчества Семирадский славился
своими композициями: «самая большая толпа
стояла перед эскизами [Виктора] Васнецова, Се-
мирадского и немногих других»1 . Конкурсная
картина еще раз показала не только мастерство
рисовальщика и умение композиции, но и эру-
дицию, знания, профессиональную зрелость ма-
стера. Ощущалось, что за плечами Семирадско-
го серьезное университетское образование (он
закончил Харьковский университет и даже на-
писал докторскую работу по биологии), предпо-
лагавшее знание иностранных языков и умение
работать с литературой по античному миру. Он
мог, отстаивая свои эстетические убеждения, на
равных спорить по вопросам искусства с извест-
ными и образованными людьми, например, кри-
тиком Владимиром Стасовым18.
Интересно, что картина не имеет подписи,
в отличие от картины Верещагина. В правом
нижнем углу на ней стоит лишь аккуратно вы-
веденный красной краской номер - «2355»
(илл. 5) - на основе аналогий, думается, что это
инвентарь Музея Александра III, где картина
временно находилась в течение семи лет, так
как номер, присвоенный Государственной Тре-
тьяковской галереей был иной - «20803».
За эту картину Семирадский удостоился
золотой медали первого достоинства (с надпи-
сью «Достойному»), Верещагин - второго19.
Семирадский получил звание классного худож-
ника Пой степени и возможность стажировки
в Италии в течение пяти лет на казенный счет.
Оба полотна Доверие Александра Македонского
были показаны на бесплатной выставке в Ака-
демии художеств для соискания степеней в 1870
году. Именно в этом году начало действовать
утвержденное правительством Товарищество
Передвижных художественных выставок и ака-
демические выставки приобретали отныне
особый интерес - конкурентоспособности
и сравнения с инакомыслящими «передвижни-
ками» - новаторами-художниками. Известный
критик В. В. Стасов отметил эту картину, под-
робно описал ее в своем обзоре академической
выставки20. В том же 1870 году гравированную
18 Репин (1953: 191-192).
19 Серебренников (1959: 109).
20 Сасов (1970).
1 Академия художеств (2006: 149).
Надежда Усова
Илл. 5.
Номер на картине
в правом нижнем
углу, Г. Семирадский,
Доверие Александра
Македонского
к врачу Филиппу,
1870, фрагмент
ческий герой, прекрасный нравственно и физи-
чески, идеологический символ великодушного
и благородного повелителя. В его образе во-
площена идея дружеской преданности и возвы-
шенного благородства человеческих отношений,
перед которыми бессильна любая клевета. Инте-
ресно психологически решена фигура Филиппа.
В его напряженной позе и на лице отражаются
эмоции: потрясение и страх. Свита царя напря-
женно ждет развязки интриги.
В конкурсе претендентов академический со-
вет 4 ноября 1870 года единодушно присудил
победу Семирадскому: настолько композици-
онно ясной, мастерски исполненной и деталь-
но разработанной представляется эта карти-
на в сравнении с версией конкурента. Еще во
времена студенчества Семирадский славился
своими композициями: «самая большая толпа
стояла перед эскизами [Виктора] Васнецова, Се-
мирадского и немногих других»1 . Конкурсная
картина еще раз показала не только мастерство
рисовальщика и умение композиции, но и эру-
дицию, знания, профессиональную зрелость ма-
стера. Ощущалось, что за плечами Семирадско-
го серьезное университетское образование (он
закончил Харьковский университет и даже на-
писал докторскую работу по биологии), предпо-
лагавшее знание иностранных языков и умение
работать с литературой по античному миру. Он
мог, отстаивая свои эстетические убеждения, на
равных спорить по вопросам искусства с извест-
ными и образованными людьми, например, кри-
тиком Владимиром Стасовым18.
Интересно, что картина не имеет подписи,
в отличие от картины Верещагина. В правом
нижнем углу на ней стоит лишь аккуратно вы-
веденный красной краской номер - «2355»
(илл. 5) - на основе аналогий, думается, что это
инвентарь Музея Александра III, где картина
временно находилась в течение семи лет, так
как номер, присвоенный Государственной Тре-
тьяковской галереей был иной - «20803».
За эту картину Семирадский удостоился
золотой медали первого достоинства (с надпи-
сью «Достойному»), Верещагин - второго19.
Семирадский получил звание классного худож-
ника Пой степени и возможность стажировки
в Италии в течение пяти лет на казенный счет.
Оба полотна Доверие Александра Македонского
были показаны на бесплатной выставке в Ака-
демии художеств для соискания степеней в 1870
году. Именно в этом году начало действовать
утвержденное правительством Товарищество
Передвижных художественных выставок и ака-
демические выставки приобретали отныне
особый интерес - конкурентоспособности
и сравнения с инакомыслящими «передвижни-
ками» - новаторами-художниками. Известный
критик В. В. Стасов отметил эту картину, под-
робно описал ее в своем обзоре академической
выставки20. В том же 1870 году гравированную
18 Репин (1953: 191-192).
19 Серебренников (1959: 109).
20 Сасов (1970).
1 Академия художеств (2006: 149).