DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0104
100
Надежда Усова
Македонского к врачу Филиппу было передано
из музея Высшего художественно-технического
института (ВХУТЕИН, так была переимено-
вана Академия художеств) в Государственный
Русский музей, в 1930 году картина была воз-
вращена в родной музей при бывшей Академии,
в очередной раз переименованной в Институт
пролетарского изобразительного искусства
(ИНПИИ). В 1931 году при втором расформи-
ровании музея отдана в фонды ГТГ28, и после
26 лет хранения была передана в Минск в 1957
году.
Как впоследствии оказалось, весьма кстати.
Музейная политика в деле формирования со-
браний всегда отдавала преимущество сбору
произведений художников - белорусов, либо
выходцев из белорусских земель, либо темати-
кой картин связанных с Беларусью, либо рабо-
тавших в Беларуси. Семирадский, в отличие от
Сурикова, как выяснилось позднее при публи-
кации подробной биографии художника, имеет
прямое отношение к Беларуси. И с отцовской,
и с материнской стороны родовые корни Се-
мирадского происходили из белорусских губер-
ний: дед художника, Юзеф Семирадский был
«подкоморием из Новогрудка». Согласно се-
мейному преданию, Адам Мицкевич, изображая
в поэме Пан Тадеуш мир шляхетской старины,
использовал его записки. Мать художника Ми-
халина (1814-1894) происходила из известного
рода Прушиньских, имевших поместья на Бела-
руси, в частности, на Минщине. Родная тетка
с материнской стороны Анна Гундзиевицкая
(1803-1850), родившаяся как и мать худож-
ника в Королищевичах Игуменского повета
под Минском и жившая в Кишчиной Слободе
Борисовского уезда, была автором знаменитой
кулинарной книги Gospodyni litewska, изданной
в 1848 году и выдержавшей 7 изданий29. Братья
28 Как известно, Павел Михайлович Третьяков не по-
купал Семирадского, так как по легенде художник при
договоре о покупке одной из картин отказался подписать
ее в русской транскрипции (картины художник за ред-
ким исключением подписывал по-польски, что было для
него делом принципа). В Третьяковской галерее не было
картин Семирадского. В 1931 году из музея Института
пролетарского изобразительного искусства в ГТГ было
передано еще пять работ художника, чтобы восполнить
лакуну. Сведения любезно предоставлены Вероникой
Траяновной Богдан, заместителем директора по научной
работе Научно-исследовательского музея Российской ака-
демии художеств (Санкт-Петербург).
29 Ciundziewicka (1856).
матери владели имениями под Минском, в Игу-
менском и Борисовском уездах, в частности,
Бедками, Заславом, Королищевичами, и семья
Семирадских, жившая под Харьковом, часто
наведывалась к Прушиньским. Там в Короле-
щевичах (в 15 километрах от Минска) молодой
Семирадский и познакомился со своей юной
кузиной, дочерью Мечислава Прушиньского
Марией, а в 1873 году обвенчался с ней в Вар-
шаве. Мария, как и сам Семирадский, была, что
называется, «крэсовой полькой» (т.е. предста-
вительницей белорусской католической шлях-
ты, родившейся на окраинах былой Речи По-
сполитой) и хотя, как тогда писали, выросла
«в захолустье Минской губернии», но смогла
быстро войти в артистический круг своего мужа,
впоследствии легко изъяснялась по-итальянски
и заняла достойное место в его жизни как хо-
зяйка салона, мать его детей и верная подруга30.
Уже с женой и тремя подросшими детьми -
Семирадский и в 1880-е годы иногда приезжал
на Минщину на родину матери и жены, о чем
свидетельствуют написанные на Беларуси карти-
ны31 и стенные росписи, исполненные им в бе-
лорусских поместьях его родных (в поместье
Городня Элизы Василевской под Оршей)32. На
экскурсиях по музею при рассмотрении этой
работы Семирадского всегда упоминаются твор-
ческие и родственные связи художника с Бела-
русью, которые с интересом воспринимаются
посетителями.
И еще один интересный факт. Конкурсное
полотно художника неожиданно вызвало заин-
тересованность в 2004 году съемочной груп-
пы фильма Александр Македонский режиссера
Оливера Стоуна с Анжелиной Джоли в глав-
ной роли, которые обнаружили репродукцию
полотна на сайте Национального Художествен-
ного музея Республики Беларусь. Менеджеры
крупнейшего голливудского концерна “Warner
Brothers Productions” просили цифровое изо-
бражение картины для предпрокатной реклам-
ной компании фильма. Договор тогда так и не
был подписан в виду новизны и необычности
такого рода сделок. Так спустя более 130 лет
после создания полотно Семирадского благода-
30 Климов (2001: 10).
31 Г. Семирадский, Портрет тестя, 1887, холст,
масло, 33,5 х 25,5 см, Национальный музей в Кракове,
инв. П-а-1177. См.: Sarkowicz (2017).
32 Aftanazy (1986: 107).
Надежда Усова
Македонского к врачу Филиппу было передано
из музея Высшего художественно-технического
института (ВХУТЕИН, так была переимено-
вана Академия художеств) в Государственный
Русский музей, в 1930 году картина была воз-
вращена в родной музей при бывшей Академии,
в очередной раз переименованной в Институт
пролетарского изобразительного искусства
(ИНПИИ). В 1931 году при втором расформи-
ровании музея отдана в фонды ГТГ28, и после
26 лет хранения была передана в Минск в 1957
году.
Как впоследствии оказалось, весьма кстати.
Музейная политика в деле формирования со-
браний всегда отдавала преимущество сбору
произведений художников - белорусов, либо
выходцев из белорусских земель, либо темати-
кой картин связанных с Беларусью, либо рабо-
тавших в Беларуси. Семирадский, в отличие от
Сурикова, как выяснилось позднее при публи-
кации подробной биографии художника, имеет
прямое отношение к Беларуси. И с отцовской,
и с материнской стороны родовые корни Се-
мирадского происходили из белорусских губер-
ний: дед художника, Юзеф Семирадский был
«подкоморием из Новогрудка». Согласно се-
мейному преданию, Адам Мицкевич, изображая
в поэме Пан Тадеуш мир шляхетской старины,
использовал его записки. Мать художника Ми-
халина (1814-1894) происходила из известного
рода Прушиньских, имевших поместья на Бела-
руси, в частности, на Минщине. Родная тетка
с материнской стороны Анна Гундзиевицкая
(1803-1850), родившаяся как и мать худож-
ника в Королищевичах Игуменского повета
под Минском и жившая в Кишчиной Слободе
Борисовского уезда, была автором знаменитой
кулинарной книги Gospodyni litewska, изданной
в 1848 году и выдержавшей 7 изданий29. Братья
28 Как известно, Павел Михайлович Третьяков не по-
купал Семирадского, так как по легенде художник при
договоре о покупке одной из картин отказался подписать
ее в русской транскрипции (картины художник за ред-
ким исключением подписывал по-польски, что было для
него делом принципа). В Третьяковской галерее не было
картин Семирадского. В 1931 году из музея Института
пролетарского изобразительного искусства в ГТГ было
передано еще пять работ художника, чтобы восполнить
лакуну. Сведения любезно предоставлены Вероникой
Траяновной Богдан, заместителем директора по научной
работе Научно-исследовательского музея Российской ака-
демии художеств (Санкт-Петербург).
29 Ciundziewicka (1856).
матери владели имениями под Минском, в Игу-
менском и Борисовском уездах, в частности,
Бедками, Заславом, Королищевичами, и семья
Семирадских, жившая под Харьковом, часто
наведывалась к Прушиньским. Там в Короле-
щевичах (в 15 километрах от Минска) молодой
Семирадский и познакомился со своей юной
кузиной, дочерью Мечислава Прушиньского
Марией, а в 1873 году обвенчался с ней в Вар-
шаве. Мария, как и сам Семирадский, была, что
называется, «крэсовой полькой» (т.е. предста-
вительницей белорусской католической шлях-
ты, родившейся на окраинах былой Речи По-
сполитой) и хотя, как тогда писали, выросла
«в захолустье Минской губернии», но смогла
быстро войти в артистический круг своего мужа,
впоследствии легко изъяснялась по-итальянски
и заняла достойное место в его жизни как хо-
зяйка салона, мать его детей и верная подруга30.
Уже с женой и тремя подросшими детьми -
Семирадский и в 1880-е годы иногда приезжал
на Минщину на родину матери и жены, о чем
свидетельствуют написанные на Беларуси карти-
ны31 и стенные росписи, исполненные им в бе-
лорусских поместьях его родных (в поместье
Городня Элизы Василевской под Оршей)32. На
экскурсиях по музею при рассмотрении этой
работы Семирадского всегда упоминаются твор-
ческие и родственные связи художника с Бела-
русью, которые с интересом воспринимаются
посетителями.
И еще один интересный факт. Конкурсное
полотно художника неожиданно вызвало заин-
тересованность в 2004 году съемочной груп-
пы фильма Александр Македонский режиссера
Оливера Стоуна с Анжелиной Джоли в глав-
ной роли, которые обнаружили репродукцию
полотна на сайте Национального Художествен-
ного музея Республики Беларусь. Менеджеры
крупнейшего голливудского концерна “Warner
Brothers Productions” просили цифровое изо-
бражение картины для предпрокатной реклам-
ной компании фильма. Договор тогда так и не
был подписан в виду новизны и необычности
такого рода сделок. Так спустя более 130 лет
после создания полотно Семирадского благода-
30 Климов (2001: 10).
31 Г. Семирадский, Портрет тестя, 1887, холст,
масло, 33,5 х 25,5 см, Национальный музей в Кракове,
инв. П-а-1177. См.: Sarkowicz (2017).
32 Aftanazy (1986: 107).