DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0117
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Екатерина M. Коляда
Санкт-Петербургский горный университет
Античный ландшафт в живописи Генриха Семирадского
Творчество Генриха Ипполитовича Семирад-
ского, являющее собой образец позднего акаде-
мизма1, вместе с тем отличается новаторством
в передаче картин природы, на фоне которых
разворачиваются события древней истории
и мифологии. Художник широкого диапазона,
автор многочисленных произведений, создан-
ных в разных жанрах, Семирадский, с особым
вниманием относился к построению ландшафта
и передаче световоздушных эффектов. Большую
часть творческого наследия Генриха Ипполито-
вича составляют полотна на античные сюжеты.
В этих произведениях пейзаж эволюционирует
по мере развития творческого метода масте-
ра. Можно с полной уверенностью утверждать
сложение в живописи Семирадского понятия
античный ландшафт, подразумевающего та-
кую степень интерпретации пейзажей Греции
и Италии, когда помимо ощущения природной
достоверности в картине находит воплощение
понимание наследия цивилизации Древней Гре-
ции и Древнего Рима во всем многообразии их
исторических форм.
Начало этим поискам было положено в од-
ной из первых крупных работ художника - кар-
тине Диоген, разбивающий чашу (1868), испол-
ненной еще в годы обучения в Императорской
Академии художеств. Сформированный худож-
ником полуоткрытый ландшафт постепенно
переводит наше внимание от разворачивающе-
гося на переднем плане события к природному
ландшафту. Семирадский организовал пейзаж,
акцентируя внимание зрителя на наиболее ха-
рактерных для Средиземноморья формах ре-
льефа и растениях, увлекая в затуманенную даль.
Несмотря на некоторую условность в представ-
лении отдельных ботанических форм2, про-
странственное решение пейзажа, светотеневая
моделировка форм и достигнутые мастером
световоздушные эффекты позволили избежать
2 Так, агава - растение с выразительной розеткой
мясистых колючих листьев, изображенная художником
у подножия огромного дуба, появилась в Европе только
после открытия Америки и не являлась обитательницей
древнегреческих лесов, а условия ее произрастания,
в действительности, отличаются от представленных
художником. Сказанное не умаляет значения
исполненного Семирадским полотна. Ведь в период
жизни и творчества мастера агава прочно вошла в арсенал
средств европейских садоводов и являлась неотъемлемым
атрибутом средиземноморских парков.
Нестерова (2004: 8).
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
THE ART OF EASTERN EUROPE
TOM V
Екатерина M. Коляда
Санкт-Петербургский горный университет
Античный ландшафт в живописи Генриха Семирадского
Творчество Генриха Ипполитовича Семирад-
ского, являющее собой образец позднего акаде-
мизма1, вместе с тем отличается новаторством
в передаче картин природы, на фоне которых
разворачиваются события древней истории
и мифологии. Художник широкого диапазона,
автор многочисленных произведений, создан-
ных в разных жанрах, Семирадский, с особым
вниманием относился к построению ландшафта
и передаче световоздушных эффектов. Большую
часть творческого наследия Генриха Ипполито-
вича составляют полотна на античные сюжеты.
В этих произведениях пейзаж эволюционирует
по мере развития творческого метода масте-
ра. Можно с полной уверенностью утверждать
сложение в живописи Семирадского понятия
античный ландшафт, подразумевающего та-
кую степень интерпретации пейзажей Греции
и Италии, когда помимо ощущения природной
достоверности в картине находит воплощение
понимание наследия цивилизации Древней Гре-
ции и Древнего Рима во всем многообразии их
исторических форм.
Начало этим поискам было положено в од-
ной из первых крупных работ художника - кар-
тине Диоген, разбивающий чашу (1868), испол-
ненной еще в годы обучения в Императорской
Академии художеств. Сформированный худож-
ником полуоткрытый ландшафт постепенно
переводит наше внимание от разворачивающе-
гося на переднем плане события к природному
ландшафту. Семирадский организовал пейзаж,
акцентируя внимание зрителя на наиболее ха-
рактерных для Средиземноморья формах ре-
льефа и растениях, увлекая в затуманенную даль.
Несмотря на некоторую условность в представ-
лении отдельных ботанических форм2, про-
странственное решение пейзажа, светотеневая
моделировка форм и достигнутые мастером
световоздушные эффекты позволили избежать
2 Так, агава - растение с выразительной розеткой
мясистых колючих листьев, изображенная художником
у подножия огромного дуба, появилась в Европе только
после открытия Америки и не являлась обитательницей
древнегреческих лесов, а условия ее произрастания,
в действительности, отличаются от представленных
художником. Сказанное не умаляет значения
исполненного Семирадским полотна. Ведь в период
жизни и творчества мастера агава прочно вошла в арсенал
средств европейских садоводов и являлась неотъемлемым
атрибутом средиземноморских парков.
Нестерова (2004: 8).