DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0121
Античный ландшафт в живописи Генриха Семирадского
117
в мире не написал такого красивого дерева»19.
Даже В. В. Стасов был вынужден признать, что
в картине фон был написан замечательно и по
цвету и технически: «Превосходно написанный
пейзаж в фоне, часть моря, падающие лёгкие
тени на освещённые горячим солнцем мрамор-
ные алтари и плиты на полу»20. Такой необычай-
ной достоверности художник достиг благодаря
наблюдению различных светотеневых эффектов
и фиксации «реакции» различных предметов
на освещение при разных условиях21. В этом
полотне с наибольшей силой выразился вос-
торг, испытываемый Семирадским перед клас-
сической красотой, красотой природы во всех
ее проявлениях22. И именно здесь ярче всего,
на наш взгляд, воплотилось понятие античного
ландшафта, в котором цивилизация Древней
Греции и Древнего Рима есть порождение сре-
диземноморской природы, а потому не являют-
ся чем-то далеким и недостижимым. Проникно-
вение в сущность средиземноморской природы,
пленэрные эффекты, в соединении со свойствен-
ной академизму археологической точностью де-
талей и высочайшей техникой исполнения, рож-
дают ощущение ожившего античного мифа23.
Благодаря достоверности в исполнении пейза-
жа мы как бы становимся участниками древней
мистерии и не чувствуем себя чужими на этом
празднике красоты, ведь все присутствующие, за
исключением Фрины, это самые обычные люди
и, как утверждал Стасов, здесь нет «ни одного
греческого лица»24.
Античный ландшафт представлен не толь-
ко в огромных многофигурных полотнах, но
и в камерных холстах Семирадского на темы
античной идиллии: По примеру богов (1899),
Талисман (1884), У источника (1898), Танцов-
щица на канате (1898) и др. Благодаря умело
выстроенной перспективе и хорошо найденным
видовым точкам, художник предлагает зрителю
19 Петинова (2001: 166).
20 Стасов (1954: 12-13).
21 Павел Ковалевский вспоминал, что во время прогу-
лок Семирадский «мог остановиться в привлекшем его
месте и бросить на мостовую осколок мрамора, цветной
лоскуток или металлическую безделушку, которые носил
с собой. После этого он фиксировал эффекты вечернего
освещения, и как закатный свет падает на предметы». Зо-
рина (2008: 22-23).
22 Манин (2000: 328).
23 Карпова (2008: 166).
24 Стасов (1954: 11).
совершить небольшое путешествие в жизнь оби-
тателей греческих и римских поселений. Вслед
за ними мы совершаем подъемы на холмы, с ко-
торых открываются величественные виды на
горы, море, памятники архитектуры, осущест-
вляем спуски к водоемам, посещаем святыни
или просто наслаждаемся жизнью. Однако было
бы неправильно считать, что пейзаж в произ-
ведениях Генриха Семирадского - это просто
естественный фон, на котором разворачивается
то или иное действие. Через пейзаж художник
выразил свое отношение, как к природе, так и к
событиям, которые происходили в прошлом.
При этом географическая узнаваемость районов
Средиземноморья придала героям произведе-
ний не отчужденно эпический характер, а мак-
симальную доступность созерцающему их зри-
телю. Семирадский как бы создал своеобразный
исторический мост между прошлым и настоя-
щим. Во всех картинах художника, продуманное
построение пейзажа и сопоставление характера
его художественного решения с сюжетной лини-
ей позволило расширить границы восприятия
созданных образов. В этом плане совершенно
справедлива оценка творчества Смирадского
искусствоведом Павлом Юрьевичем Климовым,
указавшим что: «Семирадский одним из первых
встал на путь разрушения старой академиче-
ской системы, внёс в аналитическое, „головное”
в своей основе русское искусство стихийное,
живописное начало»2’. Необходимо добавить,
что это «стихийное, живописное начало» вы-
ражено было посредством прекрасно выстро-
енной перспективы, и мастерски исполненной
световоздушной среды. Несмотря на то, что мо-
тивы природы в произведениях Семирадского
представляют собой сочиненные, большей ча-
стью идеализированные виды, художник нашел
возможность придать им особую достоверность
и убедительность, вывести сюжет на другой уро-
вень восприятия. Генрих Семирадский смог не
только запечатлеть характерные особенности
ландшафта, но и передать непрерывные изме-
нения в природе, что сообщило интерпретируе-
мым сюжетам большую человечность, смягчило
хрестоматийность образов, сделало историю бо-
лее близкой зрителю. При взгляде на картины
почти физически ощущается дуновение ветра,
запах моря, шелест листвы. В истории искус-
25 Климов (2001: 10).
117
в мире не написал такого красивого дерева»19.
Даже В. В. Стасов был вынужден признать, что
в картине фон был написан замечательно и по
цвету и технически: «Превосходно написанный
пейзаж в фоне, часть моря, падающие лёгкие
тени на освещённые горячим солнцем мрамор-
ные алтари и плиты на полу»20. Такой необычай-
ной достоверности художник достиг благодаря
наблюдению различных светотеневых эффектов
и фиксации «реакции» различных предметов
на освещение при разных условиях21. В этом
полотне с наибольшей силой выразился вос-
торг, испытываемый Семирадским перед клас-
сической красотой, красотой природы во всех
ее проявлениях22. И именно здесь ярче всего,
на наш взгляд, воплотилось понятие античного
ландшафта, в котором цивилизация Древней
Греции и Древнего Рима есть порождение сре-
диземноморской природы, а потому не являют-
ся чем-то далеким и недостижимым. Проникно-
вение в сущность средиземноморской природы,
пленэрные эффекты, в соединении со свойствен-
ной академизму археологической точностью де-
талей и высочайшей техникой исполнения, рож-
дают ощущение ожившего античного мифа23.
Благодаря достоверности в исполнении пейза-
жа мы как бы становимся участниками древней
мистерии и не чувствуем себя чужими на этом
празднике красоты, ведь все присутствующие, за
исключением Фрины, это самые обычные люди
и, как утверждал Стасов, здесь нет «ни одного
греческого лица»24.
Античный ландшафт представлен не толь-
ко в огромных многофигурных полотнах, но
и в камерных холстах Семирадского на темы
античной идиллии: По примеру богов (1899),
Талисман (1884), У источника (1898), Танцов-
щица на канате (1898) и др. Благодаря умело
выстроенной перспективе и хорошо найденным
видовым точкам, художник предлагает зрителю
19 Петинова (2001: 166).
20 Стасов (1954: 12-13).
21 Павел Ковалевский вспоминал, что во время прогу-
лок Семирадский «мог остановиться в привлекшем его
месте и бросить на мостовую осколок мрамора, цветной
лоскуток или металлическую безделушку, которые носил
с собой. После этого он фиксировал эффекты вечернего
освещения, и как закатный свет падает на предметы». Зо-
рина (2008: 22-23).
22 Манин (2000: 328).
23 Карпова (2008: 166).
24 Стасов (1954: 11).
совершить небольшое путешествие в жизнь оби-
тателей греческих и римских поселений. Вслед
за ними мы совершаем подъемы на холмы, с ко-
торых открываются величественные виды на
горы, море, памятники архитектуры, осущест-
вляем спуски к водоемам, посещаем святыни
или просто наслаждаемся жизнью. Однако было
бы неправильно считать, что пейзаж в произ-
ведениях Генриха Семирадского - это просто
естественный фон, на котором разворачивается
то или иное действие. Через пейзаж художник
выразил свое отношение, как к природе, так и к
событиям, которые происходили в прошлом.
При этом географическая узнаваемость районов
Средиземноморья придала героям произведе-
ний не отчужденно эпический характер, а мак-
симальную доступность созерцающему их зри-
телю. Семирадский как бы создал своеобразный
исторический мост между прошлым и настоя-
щим. Во всех картинах художника, продуманное
построение пейзажа и сопоставление характера
его художественного решения с сюжетной лини-
ей позволило расширить границы восприятия
созданных образов. В этом плане совершенно
справедлива оценка творчества Смирадского
искусствоведом Павлом Юрьевичем Климовым,
указавшим что: «Семирадский одним из первых
встал на путь разрушения старой академиче-
ской системы, внёс в аналитическое, „головное”
в своей основе русское искусство стихийное,
живописное начало»2’. Необходимо добавить,
что это «стихийное, живописное начало» вы-
ражено было посредством прекрасно выстро-
енной перспективы, и мастерски исполненной
световоздушной среды. Несмотря на то, что мо-
тивы природы в произведениях Семирадского
представляют собой сочиненные, большей ча-
стью идеализированные виды, художник нашел
возможность придать им особую достоверность
и убедительность, вывести сюжет на другой уро-
вень восприятия. Генрих Семирадский смог не
только запечатлеть характерные особенности
ландшафта, но и передать непрерывные изме-
нения в природе, что сообщило интерпретируе-
мым сюжетам большую человечность, смягчило
хрестоматийность образов, сделало историю бо-
лее близкой зрителю. При взгляде на картины
почти физически ощущается дуновение ветра,
запах моря, шелест листвы. В истории искус-
25 Климов (2001: 10).