DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0129
Мотивы античной архитектуры в творчестве Генриха Семирадского
125
Илл. 9. Г. Семирадский, занавес Музы на Парнасе для Львовского оперного театра, 1900, холст, масло, 600 х 900 см, Львовская
национальная галерея искусств имени Б. Г. Возницкого, инв. Ж-4242
всплеском его таланта и своеобразным заве-
щанием» художника11. Центральной фигурой
композиции стала «прекрасная фигура Вдох-
новения в белом одеянии», которая по экспрес-
сии своих действий и многими окружающими
ее предметами напоминает пифию. Она сидит
на треножнике, укрепленном над расщелиной,
из которой поднимаются чарующие пары, и ве-
щает. В Дельфах подобное действо проходило
в восточной части святилища Аполлона, где на-
ходился адитон и очаг Гестии.
Богато декорированный алтарь на картине
Семирадского украшен тондо с изображением
Аполлона, управляющего квадригой лошадей,
что является ключевым моментом архитектур-
ного фона.
Архитектура жилых зданий античности,
с изящной росписью фасадов и декоративными
элементами колонн, террас и перил также на-
шла свое отражение в картинах Семирадского.
В качестве примера можно привести полотно
Семирадского Суд Париса (1892, илл. 10). Сте-
ны богатой виллы в Священной Роще декориро-
ваны полихромной росписью, где главенствует
11 Лебедева (2006: 85).
пурпурный цвет - символ царской власти. Оче-
видно Семирадский был хорошо знаком с пом-
пейскими фресками12, которые оказали влияние
на творчество художника. В Суде Париса харак-
терным также стало использование в убранстве
царского дворика ковров и вышитых тканей. На
дальнем плане картины изображено здание цен-
трическо-купольной архитектуры.
На картине Танец среди мечей (1881) всю пра-
вую часть композиции занимает дворик виллы
с террасой, его существенным элементом явля-
ется изящная пергола с вьющимся растением
и бассейн с декоративным фонтаном.
Архитектура периода Римской республи-
ки играет особую роль в серии исторических
картин Семирадского. В грандиозном полотне
Светочи христианства (1876, илл. 11) худож-
ник развернул широкую панораму действия
преимущественно на фоне архитектуры Золо-
12 Стены римских домов изнутри покрывались фреска-
ми, изученными по большей части на примере Помпей,
Геркуланума и Стабий. Немецкий историк искусства и ар-
хеолог Август Мау (1840-1909) в 1882 году предложил
деление помпейских фресок на 4 стиля. Впоследствии,
с открытием других памятников, эта классификация была
расширена на всю римскую настенную живопись.
125
Илл. 9. Г. Семирадский, занавес Музы на Парнасе для Львовского оперного театра, 1900, холст, масло, 600 х 900 см, Львовская
национальная галерея искусств имени Б. Г. Возницкого, инв. Ж-4242
всплеском его таланта и своеобразным заве-
щанием» художника11. Центральной фигурой
композиции стала «прекрасная фигура Вдох-
новения в белом одеянии», которая по экспрес-
сии своих действий и многими окружающими
ее предметами напоминает пифию. Она сидит
на треножнике, укрепленном над расщелиной,
из которой поднимаются чарующие пары, и ве-
щает. В Дельфах подобное действо проходило
в восточной части святилища Аполлона, где на-
ходился адитон и очаг Гестии.
Богато декорированный алтарь на картине
Семирадского украшен тондо с изображением
Аполлона, управляющего квадригой лошадей,
что является ключевым моментом архитектур-
ного фона.
Архитектура жилых зданий античности,
с изящной росписью фасадов и декоративными
элементами колонн, террас и перил также на-
шла свое отражение в картинах Семирадского.
В качестве примера можно привести полотно
Семирадского Суд Париса (1892, илл. 10). Сте-
ны богатой виллы в Священной Роще декориро-
ваны полихромной росписью, где главенствует
11 Лебедева (2006: 85).
пурпурный цвет - символ царской власти. Оче-
видно Семирадский был хорошо знаком с пом-
пейскими фресками12, которые оказали влияние
на творчество художника. В Суде Париса харак-
терным также стало использование в убранстве
царского дворика ковров и вышитых тканей. На
дальнем плане картины изображено здание цен-
трическо-купольной архитектуры.
На картине Танец среди мечей (1881) всю пра-
вую часть композиции занимает дворик виллы
с террасой, его существенным элементом явля-
ется изящная пергола с вьющимся растением
и бассейн с декоративным фонтаном.
Архитектура периода Римской республи-
ки играет особую роль в серии исторических
картин Семирадского. В грандиозном полотне
Светочи христианства (1876, илл. 11) худож-
ник развернул широкую панораму действия
преимущественно на фоне архитектуры Золо-
12 Стены римских домов изнутри покрывались фреска-
ми, изученными по большей части на примере Помпей,
Геркуланума и Стабий. Немецкий историк искусства и ар-
хеолог Август Мау (1840-1909) в 1882 году предложил
деление помпейских фресок на 4 стиля. Впоследствии,
с открытием других памятников, эта классификация была
расширена на всю римскую настенную живопись.