DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0131
Мотивы античной архитектуры в творчестве Генриха Семирадского
127
Илл. 12. Г. Семирадский, Римская оргия блестящих времен цезаризма, 1872, холст, масло, 117 х 187 см, ГРМ, инв. Ж-2963
передал все великолепие Золотого Дома в не-
большом фрагменте его фасада с мощной колон-
надой портика и широкой мраморной лестни-
цей, а также обилием декоративных элементов
и скульптуры. Именно на этом фоне в золотом
паланкине расположился Нерон в окружении
свиты и многочисленных зрителей казни. Семи-
радский стремился передать наиболее достовер-
ный облик дворца. Современный исследователь
Кристофер Хибберт так описывает его в своей
книге: «А перед входом во дворец, ослепитель-
но сверкавший золотым фасадом, на обрамлен-
ной колоннадами площадке, вознеслась к небу
120 футов колоссальная статуя Нерона из золо-
ченой бронзы»14. От этой скульптуры художник
изобразил пьедестал, украшенный барельефом
с образом Нерона в роли актера, и фрагмент его
большого пальца. Не случаен также декоратив-
ный элемент фонтана на первом плане в левой
части композиции - струя воды, бьющая из вак-
ханической маски, отсылает к вечно блаженной
жизни мучеников. «Вода, - пишет Наталия Ву-
лих, - была своего рода символом бессмертия,
олицетворением вечной жизни, „национальной
роскошью в Риме”, до сих пор богатом живопис-
ными фонтанами»15.
Изучая книги по истории Рима, Семи-
радский очевидно знал, что идея возведения
Золотого Дома во многом обусловила казнь
христиан. По всей видимости, сам Нерон в 64
году н.э. поджег центральную часть города, что
позволило ему освободить обширную террито-
рию, необходимую для его строительных проек-
тов. Христиане были обвинены в этом пожаре,
и для расправы над ними цезарь предоставил
свои сады. Знаменитого дворца, построенного
между 64 и 68 годами н.э., тогда еще не суще-
ствовало, хотя Светоний в Жизни двенадцати
цезарей упоминал о его существовании во вре-
мя пожара: «Но более всего он [Нерон - Е. Р]
был расточителен в постройках. От Палатина
до самого Эсквилина он выстроил дворец, на-
звав его сначала Проходным, а потом, после по-
жара и восстановления, - Золотым »16. И все же,
Семирадский намеренно изображает не просто
14 Хибберт (2014: 56).
15 Вулих (1996: 195).
16 См.: Светоний Транквилл (1988: 210).
127
Илл. 12. Г. Семирадский, Римская оргия блестящих времен цезаризма, 1872, холст, масло, 117 х 187 см, ГРМ, инв. Ж-2963
передал все великолепие Золотого Дома в не-
большом фрагменте его фасада с мощной колон-
надой портика и широкой мраморной лестни-
цей, а также обилием декоративных элементов
и скульптуры. Именно на этом фоне в золотом
паланкине расположился Нерон в окружении
свиты и многочисленных зрителей казни. Семи-
радский стремился передать наиболее достовер-
ный облик дворца. Современный исследователь
Кристофер Хибберт так описывает его в своей
книге: «А перед входом во дворец, ослепитель-
но сверкавший золотым фасадом, на обрамлен-
ной колоннадами площадке, вознеслась к небу
120 футов колоссальная статуя Нерона из золо-
ченой бронзы»14. От этой скульптуры художник
изобразил пьедестал, украшенный барельефом
с образом Нерона в роли актера, и фрагмент его
большого пальца. Не случаен также декоратив-
ный элемент фонтана на первом плане в левой
части композиции - струя воды, бьющая из вак-
ханической маски, отсылает к вечно блаженной
жизни мучеников. «Вода, - пишет Наталия Ву-
лих, - была своего рода символом бессмертия,
олицетворением вечной жизни, „национальной
роскошью в Риме”, до сих пор богатом живопис-
ными фонтанами»15.
Изучая книги по истории Рима, Семи-
радский очевидно знал, что идея возведения
Золотого Дома во многом обусловила казнь
христиан. По всей видимости, сам Нерон в 64
году н.э. поджег центральную часть города, что
позволило ему освободить обширную террито-
рию, необходимую для его строительных проек-
тов. Христиане были обвинены в этом пожаре,
и для расправы над ними цезарь предоставил
свои сады. Знаменитого дворца, построенного
между 64 и 68 годами н.э., тогда еще не суще-
ствовало, хотя Светоний в Жизни двенадцати
цезарей упоминал о его существовании во вре-
мя пожара: «Но более всего он [Нерон - Е. Р]
был расточителен в постройках. От Палатина
до самого Эсквилина он выстроил дворец, на-
звав его сначала Проходным, а потом, после по-
жара и восстановления, - Золотым »16. И все же,
Семирадский намеренно изображает не просто
14 Хибберт (2014: 56).
15 Вулих (1996: 195).
16 См.: Светоний Транквилл (1988: 210).