DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0132
128
Елена А. Ржевская
Илл. 13. Гюбер Робер, Пожар Рима, 1787, холст, масло,
207 х 288 см, Государственный музей-заповедник
«Павловск»
до Авернского озера, крытую и с портиками по
сторонам, в которую хотел отвести все Байские
горячие источники1Х. Великолепными интерье-
рами отличались термы Траяна, Адриана, Ка-
ракаллы, Диоклетиана. Как и на картине Семи-
радского, они изобиловали апсидами, галереями
и изогнутыми по очертаниям помещениями.
Справедливо утверждение Дэвида Уоткина:
Роскошные внутренние помещения терм, ко-
торые наряду со своими собственными функ-
циями создавали среду, подобную дворцовой,
должно быть, обладали особой притягательно-
стью для множества обычных римских поддан-
ных, скорее всего, никогда не видевших насто-
ящих дворцов19 20.
сады, а этот «памятник тирана» с «недоброй
тяжестью камней» - Золотой дворец, постро-
енный на крови мучеников.
Нерон, - пишет В. Дуров, - питал слабость
ко всему красивому, чарующему, дорогостоя-
щему [...]. При строительстве Золотого Дома
впервые были использованы окрашенный мра-
мор с прорисованными прожилками, оконное
стекло нового вида. Когда дворец был завер-
шен, восхищенный император с облегчением
промолвил: «Наконец-то я смогу жить по-че-
ловечески»1 18!
К периоду правления Нерона относится кар-
тина Семирадского Римская оргия блестящих
времен цезаризма (1872, илл. 12), написанная
художником в Мюнхене во время академиче-
ской пенсионерской поездки в Европу. Ее сюжет
разворачивается на фоне архитектуры интерье-
ра дворца. Создавая это произведение, Семи-
радский ориентировался на роман Сатирикон
древнеримского писателя Гая Петрония. В тек-
сте автор описывает пиршества с оргиями, ко-
торые проходят не только во дворцах, но и в ба-
нях. Поэтому, вполне возможно, что на картине
Семирадского изображен интерьер роскошной
термы времени Нерона, соратником которого
был Гай Петроний. О роскоши подобных соо-
ружений мы находим и у многих античных и со-
временных авторов. Нерон, по свидетельству
Светония, начал строить купальню от Мизена
Термы также были составной частью римских
дворцов и богатых домов211. Подобный дворцо-
вый интерьер, что и у Семирадского, изображен
в картине Гюбера Робера Пожар Рима (1787,
илл. 13) из собрания Гатчинского дворца в Пе-
тербурге. К серии исторических картин на тему
из «эпохи цезаризма» относится полотно А(р&-
стианская Дирцея в цирке Нерона (1897, илл. 14).
Тацит в Анналах указывает, что одновременно
с казнями христиан в садах Нерона «тогда же
он дал представление в цирке, во время кото-
рого сидел среди толпы в одежде возничего или
правил упряжкой, участвуя в состязании колес-
ниц »21. В картине Семирадского событие раз-
ворачивается на фоне интерьера арены и амфи-
театра предположительно вновь отстроенного
цирка. Предыдущий, возведенный Калигулой,
сгорел при великом пожаре. Впоследствии Не-
рон выстроил его вновь с большей роскошью,
что передано на картине художника:
Тысячи работников дни и ночи трудились
на этих постройках. Работы по сооружению
и украшению главного амфитеатра велись без
передышки. Народ рассказывал чудеса о поруч-
нях, выложенных бронзой, янтарем, слоновой
18 Светоний Транквилл (1988: 210).
19 Уоткин (2001: 49).
20 В частности, Уильям Дэвис в своей книге Один день
в Древнем. Риме писал: «Вероятно, каждый сенатор и боль-
шинство амбициозных всадников имели роскошные част-
ные термы в собственных особняках [...]. Роскошь этих
частных терм оказывалась порой столь непомерной, что
даже нашла свое отражение в сочинениях философов-сто-
иков». Дэвис (2015: 344).
21 См.: Тацит, Анналы, XV, 44.
1 Дуров (2015: 354).
Елена А. Ржевская
Илл. 13. Гюбер Робер, Пожар Рима, 1787, холст, масло,
207 х 288 см, Государственный музей-заповедник
«Павловск»
до Авернского озера, крытую и с портиками по
сторонам, в которую хотел отвести все Байские
горячие источники1Х. Великолепными интерье-
рами отличались термы Траяна, Адриана, Ка-
ракаллы, Диоклетиана. Как и на картине Семи-
радского, они изобиловали апсидами, галереями
и изогнутыми по очертаниям помещениями.
Справедливо утверждение Дэвида Уоткина:
Роскошные внутренние помещения терм, ко-
торые наряду со своими собственными функ-
циями создавали среду, подобную дворцовой,
должно быть, обладали особой притягательно-
стью для множества обычных римских поддан-
ных, скорее всего, никогда не видевших насто-
ящих дворцов19 20.
сады, а этот «памятник тирана» с «недоброй
тяжестью камней» - Золотой дворец, постро-
енный на крови мучеников.
Нерон, - пишет В. Дуров, - питал слабость
ко всему красивому, чарующему, дорогостоя-
щему [...]. При строительстве Золотого Дома
впервые были использованы окрашенный мра-
мор с прорисованными прожилками, оконное
стекло нового вида. Когда дворец был завер-
шен, восхищенный император с облегчением
промолвил: «Наконец-то я смогу жить по-че-
ловечески»1 18!
К периоду правления Нерона относится кар-
тина Семирадского Римская оргия блестящих
времен цезаризма (1872, илл. 12), написанная
художником в Мюнхене во время академиче-
ской пенсионерской поездки в Европу. Ее сюжет
разворачивается на фоне архитектуры интерье-
ра дворца. Создавая это произведение, Семи-
радский ориентировался на роман Сатирикон
древнеримского писателя Гая Петрония. В тек-
сте автор описывает пиршества с оргиями, ко-
торые проходят не только во дворцах, но и в ба-
нях. Поэтому, вполне возможно, что на картине
Семирадского изображен интерьер роскошной
термы времени Нерона, соратником которого
был Гай Петроний. О роскоши подобных соо-
ружений мы находим и у многих античных и со-
временных авторов. Нерон, по свидетельству
Светония, начал строить купальню от Мизена
Термы также были составной частью римских
дворцов и богатых домов211. Подобный дворцо-
вый интерьер, что и у Семирадского, изображен
в картине Гюбера Робера Пожар Рима (1787,
илл. 13) из собрания Гатчинского дворца в Пе-
тербурге. К серии исторических картин на тему
из «эпохи цезаризма» относится полотно А(р&-
стианская Дирцея в цирке Нерона (1897, илл. 14).
Тацит в Анналах указывает, что одновременно
с казнями христиан в садах Нерона «тогда же
он дал представление в цирке, во время кото-
рого сидел среди толпы в одежде возничего или
правил упряжкой, участвуя в состязании колес-
ниц »21. В картине Семирадского событие раз-
ворачивается на фоне интерьера арены и амфи-
театра предположительно вновь отстроенного
цирка. Предыдущий, возведенный Калигулой,
сгорел при великом пожаре. Впоследствии Не-
рон выстроил его вновь с большей роскошью,
что передано на картине художника:
Тысячи работников дни и ночи трудились
на этих постройках. Работы по сооружению
и украшению главного амфитеатра велись без
передышки. Народ рассказывал чудеса о поруч-
нях, выложенных бронзой, янтарем, слоновой
18 Светоний Транквилл (1988: 210).
19 Уоткин (2001: 49).
20 В частности, Уильям Дэвис в своей книге Один день
в Древнем. Риме писал: «Вероятно, каждый сенатор и боль-
шинство амбициозных всадников имели роскошные част-
ные термы в собственных особняках [...]. Роскошь этих
частных терм оказывалась порой столь непомерной, что
даже нашла свое отражение в сочинениях философов-сто-
иков». Дэвис (2015: 344).
21 См.: Тацит, Анналы, XV, 44.
1 Дуров (2015: 354).