DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0194
190
Наталья Мозохина
Илл. 2. Фрина на празднике в Элевзисе, открытка, изд. Э. Л.,
собр. Н. А. Мозохиной
Илл. 3. Фрина на празднике Посейдона в Олимпии,
открытка, изд. Акционерного общества Гранберг,
собр. Н. А. Мозохиной
штейна, хотя вертикальный срез у нее несколько
выше, что может быть объяснимо тем, что при
печати открытого письма русского издания с це-
лью вместить фотоснимок на бланк и оставить
место для подписи и письма (до 1904 года текст
письма можно было помещать только на сторо-
не, оборотной адресной) было принято реше-
ние слегка срезать верхний край снимка, а на
фотографии этот фрагмент остался. Открытка
была выпущена в рамках серии под названием
Копии с картин русских галерей.
История возникновения этой серии до сих
пор вызывает массу споров, поскольку воспро-
изведенные на открытых письмах известные
картины русских мастеров значительно отлича-
ются от оригиналов. На открытках исчезали не
только второстепенные детали, что можно было
бы объяснить ретушью в процессе печати, но
добавлялись новые. Архивные материалы под-
тверждают, что многие открытки, действитель-
но, печатались с копий картин, исполнявшихся
художниками не только на экспозиции музеев,
но даже с черно-белых репродукций, вследствие
чего происходило искажение цветов оригинала.
С другой стороны, копирование обычно под-
разумевает под собой вольную трактовку ко-
пиистом оригинала, сохранившуюся и в совре-
менной практике, с тем, чтобы копия не стала
подделкой. И хотя копировали для открыток
художники, скорее всего, так и не получившие
высшего художественного образования, выпуск-
ники художественных школ, такое понимание
копии было заложено в них уже в средних учеб-
ных заведениях.
Избежать ремесленного копирования ориги-
налов можно было бы при условии, если бы рос-
сийские музеи давали фирмам возможность фо-
тографирования или хотя бы предоставляли им
уже готовые снимки. Однако их большая часть
не была заинтересована в конкурентах, так как
им нужно было распространять собственные
издания: каталоги, фотографии, репродукции и,
наконец, открытки. С другой стороны, издате-
ли и сами не всегда искали контактов с музеями
Наталья Мозохина
Илл. 2. Фрина на празднике в Элевзисе, открытка, изд. Э. Л.,
собр. Н. А. Мозохиной
Илл. 3. Фрина на празднике Посейдона в Олимпии,
открытка, изд. Акционерного общества Гранберг,
собр. Н. А. Мозохиной
штейна, хотя вертикальный срез у нее несколько
выше, что может быть объяснимо тем, что при
печати открытого письма русского издания с це-
лью вместить фотоснимок на бланк и оставить
место для подписи и письма (до 1904 года текст
письма можно было помещать только на сторо-
не, оборотной адресной) было принято реше-
ние слегка срезать верхний край снимка, а на
фотографии этот фрагмент остался. Открытка
была выпущена в рамках серии под названием
Копии с картин русских галерей.
История возникновения этой серии до сих
пор вызывает массу споров, поскольку воспро-
изведенные на открытых письмах известные
картины русских мастеров значительно отлича-
ются от оригиналов. На открытках исчезали не
только второстепенные детали, что можно было
бы объяснить ретушью в процессе печати, но
добавлялись новые. Архивные материалы под-
тверждают, что многие открытки, действитель-
но, печатались с копий картин, исполнявшихся
художниками не только на экспозиции музеев,
но даже с черно-белых репродукций, вследствие
чего происходило искажение цветов оригинала.
С другой стороны, копирование обычно под-
разумевает под собой вольную трактовку ко-
пиистом оригинала, сохранившуюся и в совре-
менной практике, с тем, чтобы копия не стала
подделкой. И хотя копировали для открыток
художники, скорее всего, так и не получившие
высшего художественного образования, выпуск-
ники художественных школ, такое понимание
копии было заложено в них уже в средних учеб-
ных заведениях.
Избежать ремесленного копирования ориги-
налов можно было бы при условии, если бы рос-
сийские музеи давали фирмам возможность фо-
тографирования или хотя бы предоставляли им
уже готовые снимки. Однако их большая часть
не была заинтересована в конкурентах, так как
им нужно было распространять собственные
издания: каталоги, фотографии, репродукции и,
наконец, открытки. С другой стороны, издате-
ли и сами не всегда искали контактов с музеями