DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0197
Открытые письма начала XX века с картин Генриха Семирадского
193
Илл. 7.
Грешница,
открытка, изд. Е. L.,
собр. Н. А. Мозохиной
скрывшимся за монограммой R (предположи-
тельно издательством петербургского немца
Рихарда Лютермана «Ришар») (илл. 6), а затем
и другими неизвестными издателями. Интерес-
но, что местом хранения Содома и Гоморры на
одной из открыток был указан все-таки Русский
музей императора Александра III. На дорево-
люционных открытках такого рода неточности
встречаются довольно часто, доходя иногда до
курьезов, когда на открытке с репродукцией той
или иной картины указывается сразу два места
хранения картины. Не избежал этой участи
и Г. И. Семирадский. На выпущенной в Гер-
мании открытке с репродукцией его картины
Грешница указаны и Русский музей императора
Александра III, и Третьяковская галерея.
Грешница из собрания Русского музея, как
и Фрина..., впервые была издана на открытках
в 1902 году А. Я. Ильштейном. Затем она стала
часто печататься на черно-белых фотооткрыт-
ках неизвестными издателями, пока, наконец,
не появилась в цветном раскрашенном испол-
нении, весьма далеком от оригинала, выпущен-
ном неизвестным, скорее всего, немецким, из-
дательством, скрывшимся за монограммой Е. Г.
(илл. 7). Акционерное общество Гранберг в се-
рии Копии с картин русских галерей воспроизве-
ло на открытке фрагмент картины под названи-
ем Этюд картины. «Грешница», словно намекая
на то, что издание было отпечатано с некоего
подготовительного этюда к картине. Однако
несовершенство рисунка и цветового решения
очевидны и нет сомнений, что в данном случае
это уже не раскрашенная фотография, а именно
копия с картины Г. И. Семирадского, испол-
ненная не очень умелой рукой. Собственник
оригинала картины Русский музей императора
Александра III также отпечатал ее на открытках:
в полном формате и отдельными фрагментами,
фототипией и фотографией.
Третья картина Г. И. Семирадского из собра-
ния Русского музея Христос у Марфы и Марии
в своей издательской истории почти в точности
повторяет судьбу Грешницы-, сначала в 1902 году
она была выпущена А. Я. Ильштейном (илл. 8),
потом частными издателями в виде фотооткры-
ток, затем акционерным обществом Гранберг,
выбравшим для издания также фрагмент карти-
ны (левую часть с голубями) и выпустившим его
под названием Этюд картины «Христос и Ма-
рия» (илл. 9). Основой этого этюда также стала
работа неизвестного копииста. Русский музей
императора Александра III также выпустил не-
сколько открыток с этой картины, в том числе
одну, отпечатанную способом цветной автоти-
пии и представляющую собой фрагмент полот-
на с изображением Марии, внимающей словам
Христа (илл. 10). Она была издана в традици-
онном формате открытки, однако все издания
этой композиции целиком были оформлены
иначе, что даже привело собирателя открыток
этого издания Андрея Георгиевича Туниманова
в замешательство:
193
Илл. 7.
Грешница,
открытка, изд. Е. L.,
собр. Н. А. Мозохиной
скрывшимся за монограммой R (предположи-
тельно издательством петербургского немца
Рихарда Лютермана «Ришар») (илл. 6), а затем
и другими неизвестными издателями. Интерес-
но, что местом хранения Содома и Гоморры на
одной из открыток был указан все-таки Русский
музей императора Александра III. На дорево-
люционных открытках такого рода неточности
встречаются довольно часто, доходя иногда до
курьезов, когда на открытке с репродукцией той
или иной картины указывается сразу два места
хранения картины. Не избежал этой участи
и Г. И. Семирадский. На выпущенной в Гер-
мании открытке с репродукцией его картины
Грешница указаны и Русский музей императора
Александра III, и Третьяковская галерея.
Грешница из собрания Русского музея, как
и Фрина..., впервые была издана на открытках
в 1902 году А. Я. Ильштейном. Затем она стала
часто печататься на черно-белых фотооткрыт-
ках неизвестными издателями, пока, наконец,
не появилась в цветном раскрашенном испол-
нении, весьма далеком от оригинала, выпущен-
ном неизвестным, скорее всего, немецким, из-
дательством, скрывшимся за монограммой Е. Г.
(илл. 7). Акционерное общество Гранберг в се-
рии Копии с картин русских галерей воспроизве-
ло на открытке фрагмент картины под названи-
ем Этюд картины. «Грешница», словно намекая
на то, что издание было отпечатано с некоего
подготовительного этюда к картине. Однако
несовершенство рисунка и цветового решения
очевидны и нет сомнений, что в данном случае
это уже не раскрашенная фотография, а именно
копия с картины Г. И. Семирадского, испол-
ненная не очень умелой рукой. Собственник
оригинала картины Русский музей императора
Александра III также отпечатал ее на открытках:
в полном формате и отдельными фрагментами,
фототипией и фотографией.
Третья картина Г. И. Семирадского из собра-
ния Русского музея Христос у Марфы и Марии
в своей издательской истории почти в точности
повторяет судьбу Грешницы-, сначала в 1902 году
она была выпущена А. Я. Ильштейном (илл. 8),
потом частными издателями в виде фотооткры-
ток, затем акционерным обществом Гранберг,
выбравшим для издания также фрагмент карти-
ны (левую часть с голубями) и выпустившим его
под названием Этюд картины «Христос и Ма-
рия» (илл. 9). Основой этого этюда также стала
работа неизвестного копииста. Русский музей
императора Александра III также выпустил не-
сколько открыток с этой картины, в том числе
одну, отпечатанную способом цветной автоти-
пии и представляющую собой фрагмент полот-
на с изображением Марии, внимающей словам
Христа (илл. 10). Она была издана в традици-
онном формате открытки, однако все издания
этой композиции целиком были оформлены
иначе, что даже привело собирателя открыток
этого издания Андрея Георгиевича Туниманова
в замешательство: