DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0199
Открытые письма начала XX века с картин Генриха Семирадского
195
Илл. 9. Этюд картины «Христос и Мария», открытка,
изд. Акционерного общества Гранберг,
собр. Н. А. Мозохиной
Илл. 10. Христос у Марфы и Марии, открытка, часть
картины, изд. Русского музея императора
Александра III, собр. Н. А. Мозохиной
ский музей императора Александра III для сво-
их изданий на религиозные темы.
Однако не все российские издатели были
знакомы с правилами прохождения цензуры от-
крыток и, более того, цензоры изображений не
всегда отправляли открытки с репродукциями
картин на религиозные темы на разрешение ду-
ховной цензуры. Прекрасным примером этому
служит издание Федором (Фридрихом) Борисо-
вичем Бернштейном большой серии открыток
с репродукциями картин из Русского музея им-
ператора Александра III, Императорского Эр-
митажа и Третьяковской галереи в пользу школ
Императорского Женского патриотического
общества. В серию, выпущенную в 1902-1903
годах, вошли открытые письма с репродукция-
ми картин Г. И. Семирадского Христос у Мар-
фы и Марии и Фрина... с почтовой адресной
стороной. Однако собиратель открыток Обще-
ства А. Г. Туниманов предполагает, что открыт-
ки Эрмитажа, имеющие дату цензурного раз-
решения от 25 октября 1902 года, печатались
в Санкт-Петербурге, а Третьяковской галереи
и Русского музея, не имеющие такой даты, - за
границей12. Поэтому открытка с репродукцией
картины Христос у Марфы и Марии не должна
была проходить ни гражданскую, ни духовную
цензуру, а только цензуру иностранную, отмет-
ки о которой не наносились типографским спо-
собом. Эта версия объясняет многое, если бы не
отсутствие в реестрах подцензурных изданий
за 1902 и 1903 годы, сохранившихся в полном
объеме в фонде Российского государственно-
го исторического архива, информации о реги-
страции эрмитажной серии Ф. Б. Бернштейна13.
С другой стороны, в фонде Общества сохрани-
лись сметы только российских типографий на
печать открыток гелигравюрой: цинкографии
Андрея Ивановича Вильборга, художественной
фототипии Иннокентия Александровича Кор-
довского и Адольфа Федоровича Дресслера, фо-
12 Туниманов (2008: 13).
13 РГИА (1902); РГИА (1903).
195
Илл. 9. Этюд картины «Христос и Мария», открытка,
изд. Акционерного общества Гранберг,
собр. Н. А. Мозохиной
Илл. 10. Христос у Марфы и Марии, открытка, часть
картины, изд. Русского музея императора
Александра III, собр. Н. А. Мозохиной
ский музей императора Александра III для сво-
их изданий на религиозные темы.
Однако не все российские издатели были
знакомы с правилами прохождения цензуры от-
крыток и, более того, цензоры изображений не
всегда отправляли открытки с репродукциями
картин на религиозные темы на разрешение ду-
ховной цензуры. Прекрасным примером этому
служит издание Федором (Фридрихом) Борисо-
вичем Бернштейном большой серии открыток
с репродукциями картин из Русского музея им-
ператора Александра III, Императорского Эр-
митажа и Третьяковской галереи в пользу школ
Императорского Женского патриотического
общества. В серию, выпущенную в 1902-1903
годах, вошли открытые письма с репродукция-
ми картин Г. И. Семирадского Христос у Мар-
фы и Марии и Фрина... с почтовой адресной
стороной. Однако собиратель открыток Обще-
ства А. Г. Туниманов предполагает, что открыт-
ки Эрмитажа, имеющие дату цензурного раз-
решения от 25 октября 1902 года, печатались
в Санкт-Петербурге, а Третьяковской галереи
и Русского музея, не имеющие такой даты, - за
границей12. Поэтому открытка с репродукцией
картины Христос у Марфы и Марии не должна
была проходить ни гражданскую, ни духовную
цензуру, а только цензуру иностранную, отмет-
ки о которой не наносились типографским спо-
собом. Эта версия объясняет многое, если бы не
отсутствие в реестрах подцензурных изданий
за 1902 и 1903 годы, сохранившихся в полном
объеме в фонде Российского государственно-
го исторического архива, информации о реги-
страции эрмитажной серии Ф. Б. Бернштейна13.
С другой стороны, в фонде Общества сохрани-
лись сметы только российских типографий на
печать открыток гелигравюрой: цинкографии
Андрея Ивановича Вильборга, художественной
фототипии Иннокентия Александровича Кор-
довского и Адольфа Федоровича Дресслера, фо-
12 Туниманов (2008: 13).
13 РГИА (1902); РГИА (1903).