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Czihak, Eugen von: Bemaltes Schmiedeeisen
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.3804#0098
.Schmiedeeisernes Oberlichtgitter. Gezeichnet von A. Lackneii
BEMALTES SCHMIEDEEISEN.
VON E. VON CZIRAK
ON Herrn Direktor Lessing
ist in einem früheren Bande
dieser Zeitschrift (3. Jahrg.
1887 S. 41 ff.) die Ansicht
ausgesprochen worden, dass
die Mehrzahl unserer älteren
Schmiedearbeiten ursprüng-
lich hunt bemalt gewesen
seien. Ich habe diese Beobachtung, die sich übrigens
aus den-Kunstanschauungen der früheren Zeiten voll-
ständig erklärt, fast in allen Fällen bestätigt gefunden,
in denen eine Prüfung möglich war, und bin heute
in der Lage, einige weitere Beiträge zu diesem
Kapitel zu liefern. Durch diese schiebt sich die
Zeitgrenze, in welcher die bunte Bemalung gepflegt
worden ist, etwas weiter gegen unser laufendes Jahr-
hundert herauf. ,
Die Bestrebungen, das - Material überall mög-
lichst zu zeigen und äußerlich in der Erscheinung
zur Geltung zu bringen, gehören einer verhältnis-
mäßig jungen Zeit an. Sie sind naturgemäß zuerst
in der Baukunst zum Vorschein gekommen und
bilden ein Hauptverdienst der Hannoverschen Archi-
tektenschule, die unter Führung eines Hase,
Oppler zuerst den Kampf gegen das eingerissene
Kunstgewerueblatt. N. F. V. H. 5.
Unwesen des Putz- und Blendbaus' aufgenommen hat.
Namentlich in Norddeutschland hatte diese Bauweise
iu den kümmerlichen Zeiten nach den Freiheitskriegen
unter der Not der Verhältnisse sehr um sich ge-
griffen. Während noch bei den am Ende des 18.
Jahrhunderts aufgeführten öffentlichen und größeren
Privatgebäuden in der Regel zum wenigsten die
Gliederungen, Gesimse und Fenstereinfassungen aus
natürlichem Stein hergestellt wurden, war ein Sbhinlcel
genötigt, das Königliche Schauspielhaus im Putzbau
aufzuführen. (Beiläufig sei bemerkt, dass dieser in
der Neuzeit einer Sandsteinverblendung gewichen ist.)
In der Folge ist jene in klassizistischen Formen sich
bewegende Stuck- und Gipsarchitektur erstanden, die
als Typus des großstädtischen Mietshausbaus leider
von Berlin aus in viele andere Städte der preußischen
Monarchie übertragen worden ist. In Süd- und
Südwestdeutschland hatten sich schon wegen des
größeren Reichtums an natürlichen Steinen und des
niemals ganz außer Übung gekommenen Werkstein-
baus im allgemeinen gesündere Prinzipien erhalten.
Dem Putzbau der Berliner Schule gegenüber
vertrat die Hannoversche, in Anlehnung an die
mittelalterlichen Bauwerke der Mark und Nieder-
sachsens, den Standpunkt, das Material unter allen
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BEMALTES SCHMIEDEEISEN.
VON E. VON CZIRAK
ON Herrn Direktor Lessing
ist in einem früheren Bande
dieser Zeitschrift (3. Jahrg.
1887 S. 41 ff.) die Ansicht
ausgesprochen worden, dass
die Mehrzahl unserer älteren
Schmiedearbeiten ursprüng-
lich hunt bemalt gewesen
seien. Ich habe diese Beobachtung, die sich übrigens
aus den-Kunstanschauungen der früheren Zeiten voll-
ständig erklärt, fast in allen Fällen bestätigt gefunden,
in denen eine Prüfung möglich war, und bin heute
in der Lage, einige weitere Beiträge zu diesem
Kapitel zu liefern. Durch diese schiebt sich die
Zeitgrenze, in welcher die bunte Bemalung gepflegt
worden ist, etwas weiter gegen unser laufendes Jahr-
hundert herauf. ,
Die Bestrebungen, das - Material überall mög-
lichst zu zeigen und äußerlich in der Erscheinung
zur Geltung zu bringen, gehören einer verhältnis-
mäßig jungen Zeit an. Sie sind naturgemäß zuerst
in der Baukunst zum Vorschein gekommen und
bilden ein Hauptverdienst der Hannoverschen Archi-
tektenschule, die unter Führung eines Hase,
Oppler zuerst den Kampf gegen das eingerissene
Kunstgewerueblatt. N. F. V. H. 5.
Unwesen des Putz- und Blendbaus' aufgenommen hat.
Namentlich in Norddeutschland hatte diese Bauweise
iu den kümmerlichen Zeiten nach den Freiheitskriegen
unter der Not der Verhältnisse sehr um sich ge-
griffen. Während noch bei den am Ende des 18.
Jahrhunderts aufgeführten öffentlichen und größeren
Privatgebäuden in der Regel zum wenigsten die
Gliederungen, Gesimse und Fenstereinfassungen aus
natürlichem Stein hergestellt wurden, war ein Sbhinlcel
genötigt, das Königliche Schauspielhaus im Putzbau
aufzuführen. (Beiläufig sei bemerkt, dass dieser in
der Neuzeit einer Sandsteinverblendung gewichen ist.)
In der Folge ist jene in klassizistischen Formen sich
bewegende Stuck- und Gipsarchitektur erstanden, die
als Typus des großstädtischen Mietshausbaus leider
von Berlin aus in viele andere Städte der preußischen
Monarchie übertragen worden ist. In Süd- und
Südwestdeutschland hatten sich schon wegen des
größeren Reichtums an natürlichen Steinen und des
niemals ganz außer Übung gekommenen Werkstein-
baus im allgemeinen gesündere Prinzipien erhalten.
Dem Putzbau der Berliner Schule gegenüber
vertrat die Hannoversche, in Anlehnung an die
mittelalterlichen Bauwerke der Mark und Nieder-
sachsens, den Standpunkt, das Material unter allen
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