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Falke, Otto von: Zur Entwicklungsgeschichte des muhammedanischen Ornaments
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.3804#0206
176 ZUR ENTWICKLUNGSGESCHICHTE DES MUHAMMEDANISCHEN ORNAMENTES.
Abb. 9. Türkische Fayenceschüssel mit Blumenäekor. 16. Jahrh.
(Kunstgewerbemuseum in Berlin.)
Abb. 10. Türkische Fayenceschüssel mit Blumendekor 10. Jahrh.
(Kunstgewerbemuseum in Berlin.)
Die Blumen werden das bevorzug-
teste Ornament in allen Zweigen
des Kunstgewerbes. Für ihre Stili-
sirung sind im 18. Jahrhundert das
chinesische Porzellan der Periode
Kien-lung und besonders stark das
europäische Porzellan von Einfluss.
Die persischen Porzellane des 18-
und 19. Jahrhunderts, die Seiden-
brokate und Yesder Sammete, die
älteren Buchdeckel in Lackmalerei
und die Fayencefliesen an den
Bauten Kerini Khans in Schiras
zeugen deutlich für den Sieg der
Naturalistik (Abb. 3 u. 4).
Die menschliche Figur ist schon
an den Denkmälern des 16. Jahr-
hunderts innerhalb der dekorativen
Grenzen vollkommen frei behan-
delt, soweit die auf diesem Gebiete
geringe Fähigkeit der Orientalen
es erlaubt. Datirte Beispiele dafür
sind die Fliesen an Ispahaner Pro-
fanbauten aus der Zeit Abbas' L,
um 1600. (Die Kopie einer großen
Figurenfliese aus Dschulfa bei Is-
pahan im S. K. Mus. in London, ein
verwandtes Original im Bayr. Gew.-
Mus. in Nürnberg, zwei Fragmente
im K. Gew.-Mus. in Berlin.)
Die Tierdarstellungen sind im
16. Jahrhundert, wahrscheinlich
schon im Mittelalter, ein wichtiger
Bestandteil der persischen Teppich-
muster. Die Motive sind im wesent-
lichen dieselben geblieben, wie schon
in sassanidiseher Zeit; sie haben
sich, wenn auch verkümmert, bis
in das moderne Kunsthandwerk in
den gravirten Kupferarbeiten von
Kaschan in Persien erhalten (Abb. 5)
Ein charakteristisches Kennzeichen
der ostmuhammedanischen Orna-
mentik ist die Verwendung chine-
sischer Motive. Sie finden sich vor-
nehmlich in den Luxusteppichen
und in der Keramik. Ihr erstes
Auftreten lässt sich mit Sicherheit
über das 15. Jahrhundert nicht zu-
rückverfolgen. Einzelne textile Zeug-
nisse, die schon für das 11. und 13.
Abb. 9. Türkische Fayenceschüssel mit Blumenäekor. 16. Jahrh.
(Kunstgewerbemuseum in Berlin.)
Abb. 10. Türkische Fayenceschüssel mit Blumendekor 10. Jahrh.
(Kunstgewerbemuseum in Berlin.)
Die Blumen werden das bevorzug-
teste Ornament in allen Zweigen
des Kunstgewerbes. Für ihre Stili-
sirung sind im 18. Jahrhundert das
chinesische Porzellan der Periode
Kien-lung und besonders stark das
europäische Porzellan von Einfluss.
Die persischen Porzellane des 18-
und 19. Jahrhunderts, die Seiden-
brokate und Yesder Sammete, die
älteren Buchdeckel in Lackmalerei
und die Fayencefliesen an den
Bauten Kerini Khans in Schiras
zeugen deutlich für den Sieg der
Naturalistik (Abb. 3 u. 4).
Die menschliche Figur ist schon
an den Denkmälern des 16. Jahr-
hunderts innerhalb der dekorativen
Grenzen vollkommen frei behan-
delt, soweit die auf diesem Gebiete
geringe Fähigkeit der Orientalen
es erlaubt. Datirte Beispiele dafür
sind die Fliesen an Ispahaner Pro-
fanbauten aus der Zeit Abbas' L,
um 1600. (Die Kopie einer großen
Figurenfliese aus Dschulfa bei Is-
pahan im S. K. Mus. in London, ein
verwandtes Original im Bayr. Gew.-
Mus. in Nürnberg, zwei Fragmente
im K. Gew.-Mus. in Berlin.)
Die Tierdarstellungen sind im
16. Jahrhundert, wahrscheinlich
schon im Mittelalter, ein wichtiger
Bestandteil der persischen Teppich-
muster. Die Motive sind im wesent-
lichen dieselben geblieben, wie schon
in sassanidiseher Zeit; sie haben
sich, wenn auch verkümmert, bis
in das moderne Kunsthandwerk in
den gravirten Kupferarbeiten von
Kaschan in Persien erhalten (Abb. 5)
Ein charakteristisches Kennzeichen
der ostmuhammedanischen Orna-
mentik ist die Verwendung chine-
sischer Motive. Sie finden sich vor-
nehmlich in den Luxusteppichen
und in der Keramik. Ihr erstes
Auftreten lässt sich mit Sicherheit
über das 15. Jahrhundert nicht zu-
rückverfolgen. Einzelne textile Zeug-
nisse, die schon für das 11. und 13.