LE RAPPRESENTAZIONI ALLEGORICHE DELLE ARTI LIBERALI
NEL MEDIO EVO E NEL RINASCIMENTO
(Continuazione. Vedi pag. 211 e seggj.
ROCEDENDO cronologicamente, c’imbattiamo adesso in
un monumento funerario, ove, a differenza delle Virtù,
quasi per eccezione troviamo le allegorie delle Arti.
Nel gennaio 1343 veniva in Napoli a morte un monarca
in cui parvero « mirabilmente congiunte tutte quelle
virtù che rendono dolce ai sudditi, rispettabile agli
stranieri e venerabile alla posterità il nome di un so-
vrano ». Nessun re fu sepolto mai con pompa maggiore:
le moltitudini e i dotti concorsero a tributargli le ono-
ranze supreme; le prime memori dei beneficj da lui
prodigati, i secondi pieni di rammarico pel nobile in-
gegno ormai spento. Trascorso appena un mese dalla
sua morte, la nipote Giovanna I, successagli sul trono
di Napoli, volle onorarne la memoria con un grande sepolcro, ove si rendesse sensibile
immagine delle sue molteplici
virtù, e l’esecuzione ne affidò
ai fratelli Pacio e Giovanni,
marmorari da Firenze. Due
anni dopo il sepolcro sorgeva
in .Santa Chiara, nel luogo me-
desimo che il defunto aveva
in vita prescelto per riposare.1
Il monumento vero e pro-
prio è racchiuso in una specie
di edicola formata da quattro
enormi pilastri squisitamente
lavorati, divisi in cinque scom-
partimenti e adorni di statuet-
te, colonnine e pinnacoli. Su
l’abaco poligono dei capitelli
s’innalza l’arco ogivale tutto
a trafori, compreso da un’acu-
tissima cuspide a cimase triangolari incavate profondamente. Al punto di congiungimento
1 S. Fraschetta II mausoleo dì Roberto d’Angiò, in Rivista d’Italia, 15 ottobre 1900.
L'Arte. V, 34.
NEL MEDIO EVO E NEL RINASCIMENTO
(Continuazione. Vedi pag. 211 e seggj.
ROCEDENDO cronologicamente, c’imbattiamo adesso in
un monumento funerario, ove, a differenza delle Virtù,
quasi per eccezione troviamo le allegorie delle Arti.
Nel gennaio 1343 veniva in Napoli a morte un monarca
in cui parvero « mirabilmente congiunte tutte quelle
virtù che rendono dolce ai sudditi, rispettabile agli
stranieri e venerabile alla posterità il nome di un so-
vrano ». Nessun re fu sepolto mai con pompa maggiore:
le moltitudini e i dotti concorsero a tributargli le ono-
ranze supreme; le prime memori dei beneficj da lui
prodigati, i secondi pieni di rammarico pel nobile in-
gegno ormai spento. Trascorso appena un mese dalla
sua morte, la nipote Giovanna I, successagli sul trono
di Napoli, volle onorarne la memoria con un grande sepolcro, ove si rendesse sensibile
immagine delle sue molteplici
virtù, e l’esecuzione ne affidò
ai fratelli Pacio e Giovanni,
marmorari da Firenze. Due
anni dopo il sepolcro sorgeva
in .Santa Chiara, nel luogo me-
desimo che il defunto aveva
in vita prescelto per riposare.1
Il monumento vero e pro-
prio è racchiuso in una specie
di edicola formata da quattro
enormi pilastri squisitamente
lavorati, divisi in cinque scom-
partimenti e adorni di statuet-
te, colonnine e pinnacoli. Su
l’abaco poligono dei capitelli
s’innalza l’arco ogivale tutto
a trafori, compreso da un’acu-
tissima cuspide a cimase triangolari incavate profondamente. Al punto di congiungimento
1 S. Fraschetta II mausoleo dì Roberto d’Angiò, in Rivista d’Italia, 15 ottobre 1900.
L'Arte. V, 34.