DOI issue:
Część I. Museum / Part I. The Museum
DOI article:Ziemba, Antoni; Herman, Zofia: Nowa Galeria Sztuki Średniowiecznej Muzeum Narodowego w Warszawie
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.45361#0017
Antoni Ziemba, Zofia Herman Nowa Galeria Sztuki Średniowiecznej...
13
sztuki miast niderlandzkich lub hanzeatyckich. W tej optyce po
pierwsze giną rozmaite szczegółowe impulsy oddziaływań i zapo-
życzeń ze sztuki innej niż centralna dla Europy Północnej danego
czasu (więc na przykład to, że Ołtarz świętej Barbary Wilhelma von
Aachena jest wynikiem sprzężenia tradycji kolońsko-nadmozań-
skiej z formułami malarstwa frankońsko-bawarskiego, zwłaszcza
norymberskiego, a nie tylko wynikiem sfetyszyzowanego „wpływu
niderlandzkiego”, traktowanego jak historiograficzny klucz inter-
pretacyjny „do wszystkiego”). Po drugie - co jeszcze ważniejsze -
ginie swoistość i autonomia artystyczna danego regionu. Sztuki
Śląska około 1450-1530 na przykład nie da się sprowadzić tylko do
recepcji wzorów niderlandzkich przefiltrowanych przez malarstwo
norymberskie lub południowoniemieckie, a tym samym do odejścia
od wzorów sztuki praskiej i czeskiej lat około 1390-1430. Ważne
są w niej wewnątrzregionalne zależności między dokonaniami
il. 1 lfig.1
Maria tronująca
z Dzieciątkiem, tzw.
Madonna z Ołoboku
I The Virgin and Child
Enthroned, known as
Madonna of Ołobok,
Francja lub południowe
Niemcy I France or
southern Germany,
koniec XII lub początek
XIII w. I late 12th or early
13th century
fot, I photo © Piotr Ugier/
Muzeum Narodowe
w Warszawie
il.2 lfig.2
Piękna Madonna
z Wrocławia I Beautiful
Madonna from Wrocław,
Wrocław (?), ok. Ic.1390
fot. I photo © Piotr Ugier /
Muzeum Narodowe
w Warszawie
13
sztuki miast niderlandzkich lub hanzeatyckich. W tej optyce po
pierwsze giną rozmaite szczegółowe impulsy oddziaływań i zapo-
życzeń ze sztuki innej niż centralna dla Europy Północnej danego
czasu (więc na przykład to, że Ołtarz świętej Barbary Wilhelma von
Aachena jest wynikiem sprzężenia tradycji kolońsko-nadmozań-
skiej z formułami malarstwa frankońsko-bawarskiego, zwłaszcza
norymberskiego, a nie tylko wynikiem sfetyszyzowanego „wpływu
niderlandzkiego”, traktowanego jak historiograficzny klucz inter-
pretacyjny „do wszystkiego”). Po drugie - co jeszcze ważniejsze -
ginie swoistość i autonomia artystyczna danego regionu. Sztuki
Śląska około 1450-1530 na przykład nie da się sprowadzić tylko do
recepcji wzorów niderlandzkich przefiltrowanych przez malarstwo
norymberskie lub południowoniemieckie, a tym samym do odejścia
od wzorów sztuki praskiej i czeskiej lat około 1390-1430. Ważne
są w niej wewnątrzregionalne zależności między dokonaniami
il. 1 lfig.1
Maria tronująca
z Dzieciątkiem, tzw.
Madonna z Ołoboku
I The Virgin and Child
Enthroned, known as
Madonna of Ołobok,
Francja lub południowe
Niemcy I France or
southern Germany,
koniec XII lub początek
XIII w. I late 12th or early
13th century
fot, I photo © Piotr Ugier/
Muzeum Narodowe
w Warszawie
il.2 lfig.2
Piękna Madonna
z Wrocławia I Beautiful
Madonna from Wrocław,
Wrocław (?), ok. Ic.1390
fot. I photo © Piotr Ugier /
Muzeum Narodowe
w Warszawie