DOI Heft:
Część I. Museum / Part I. The Museum
DOI Artikel:Ignatowicz-Woźniakowska, Dorota: Losy Bitwy pod Grunwaldem Jana Matejki w latach 1999 - 2012
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.45361#0066
62
Muzeum
il. 3 I fig. 3
Zabezpieczenie lica
obrazu bibułką japońską
I Securing the front
of the painting with
Japanese tissue
fot. I photo Iwona Pannenko
oraz ma przygotowany projekt niezbędnych działań konserwatorskich i restauratorskich
Termin otwarcia wystawy w Berlinie pozwoli z właściwą starannością [„.] wykonać zabiegi
konserwatorsko-badawcze oraz konserwatorsko-restauratorskie i przygotować oryginał do
[...] ekspozycji berlińskiej. Wizerunek Bitwy pod Grunwaldem pełni też funkcję zbiorowej
pamięci, jest widocznym znakiem treści historycznych i symbolicznych. W związku z tym
humanistycznym aspektem oraz zbyt krótkim czasem do otwarcia wawelskiej wystawy, unie-
możliwiającym właściwe zadbanie o bezpieczeństwo i dobro cennego obrazu, Konsylium
zaproponowało nowoczesne rozwiązanie. Jest to wykonanie wiernego odtworzenia obiektu
tzw. symulakry (cyfrowy wydruk wysokiej jakości na płótnie), w najwyższej jakości, zgodnie
z fakturą i potencjalną jednością estetyczną obrazu, kontrolowanego przez konserwatorów
i artystów. Podobne prace, zgodne z nowoczesnymi tendencjami promowanymi w muzeal-
nictwie, realizowane są w prestiżowych miejscach, jak prehistoryczne malowidła naskalne
w Lascaux czy rekonstrukcje obrazów z Dworu Artusa w Gdańsku. Proponowane rozwiązanie
służy wizualizacji i zachowaniu szeroko rozumianej pamięci o dziedzictwie, podporządkowane
jest jej celom społecznym i przekazowi treści. Umożliwia ekspozycję i aranżację oryginału
wymiennie z repliką. Idea takiej dwutorowej roli opieki nad Bitwą pod Grunwaldem pozwala
na znacznie szersze działania w zakresie ochrony dziedzictwa narodowego i daje możliwości
zadbania o dzieło w bardzo odpowiedzialny sposób. Rozszerza możliwości ekspozycyjne,
pozwala na planowanie przyszłych wystaw w Polsce i za granicą. Ponadto wierny nowoczesny
wizerunek obrazu w postaci symulakry może być uzupełniony ekspozycyjnie sztafażem, co
daje widowni możliwość pełniejszego udziału w odczuwaniu i wieloaspektowym odbiorze
sztuki a jednocześnie nawiązywałby do tradycji matejkowskiej”34.
34 Ibidem.
Muzeum
il. 3 I fig. 3
Zabezpieczenie lica
obrazu bibułką japońską
I Securing the front
of the painting with
Japanese tissue
fot. I photo Iwona Pannenko
oraz ma przygotowany projekt niezbędnych działań konserwatorskich i restauratorskich
Termin otwarcia wystawy w Berlinie pozwoli z właściwą starannością [„.] wykonać zabiegi
konserwatorsko-badawcze oraz konserwatorsko-restauratorskie i przygotować oryginał do
[...] ekspozycji berlińskiej. Wizerunek Bitwy pod Grunwaldem pełni też funkcję zbiorowej
pamięci, jest widocznym znakiem treści historycznych i symbolicznych. W związku z tym
humanistycznym aspektem oraz zbyt krótkim czasem do otwarcia wawelskiej wystawy, unie-
możliwiającym właściwe zadbanie o bezpieczeństwo i dobro cennego obrazu, Konsylium
zaproponowało nowoczesne rozwiązanie. Jest to wykonanie wiernego odtworzenia obiektu
tzw. symulakry (cyfrowy wydruk wysokiej jakości na płótnie), w najwyższej jakości, zgodnie
z fakturą i potencjalną jednością estetyczną obrazu, kontrolowanego przez konserwatorów
i artystów. Podobne prace, zgodne z nowoczesnymi tendencjami promowanymi w muzeal-
nictwie, realizowane są w prestiżowych miejscach, jak prehistoryczne malowidła naskalne
w Lascaux czy rekonstrukcje obrazów z Dworu Artusa w Gdańsku. Proponowane rozwiązanie
służy wizualizacji i zachowaniu szeroko rozumianej pamięci o dziedzictwie, podporządkowane
jest jej celom społecznym i przekazowi treści. Umożliwia ekspozycję i aranżację oryginału
wymiennie z repliką. Idea takiej dwutorowej roli opieki nad Bitwą pod Grunwaldem pozwala
na znacznie szersze działania w zakresie ochrony dziedzictwa narodowego i daje możliwości
zadbania o dzieło w bardzo odpowiedzialny sposób. Rozszerza możliwości ekspozycyjne,
pozwala na planowanie przyszłych wystaw w Polsce i za granicą. Ponadto wierny nowoczesny
wizerunek obrazu w postaci symulakry może być uzupełniony ekspozycyjnie sztafażem, co
daje widowni możliwość pełniejszego udziału w odczuwaniu i wieloaspektowym odbiorze
sztuki a jednocześnie nawiązywałby do tradycji matejkowskiej”34.
34 Ibidem.