DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0144
140
Юлия П. Шапченко
йны» и для трудоустройства раненых. В 1914-
1915 годах в Москве было открыто несколько
значительных выставок, среди них: Художники -
товарищам-воинам и персональная выставка
скульптуры А. Голубкиной В пользу раненых.
Принимали участие живописцы и в организа-
ции ряда иллюстрированных литературных из-
даний в помощь пострадавшим на войне. Один
из таких сборников Клич, художественный отдел
которого был под наблюдением А. Васнецова
и В. Переплетчикова, вышел в свет в 1915 году
в Москве и представлял читателю жанрово-бы-
товые рисунки военного времени.2 В это вре-
мя Добужинским была исполнена карикатура
на Николая II, держащего в руке обнаженную
шашку.
В военные годы многие художники, преис-
полненные патриотических чувств, стремились
попасть на фронт, чтобы «увидеть своими глаза-
ми боевые действия» или, как объяснял Е. Лан-
сере, испытать «реальное чувство войны... по-
видать, если не испытать собственно картины
боя» и попытаться отобразить войну средства-
ми искусства.3
Творческое наследие Добужинского со-
ставляют не только произведения живописи,
станковая, книжная и журнальная графика,
эскизы к театральным декорациям, плакаты, но
и огромное число натурных зарисовок, графи-
ческих работ и их вариантов, набросков различ-
ного характера, которые хранятся в крупнейших
музейных собраниях России, Литвы, Франции
и США. Значительная часть его графики совер-
шенно неизвестна и находится в недоступных
для исследований частных собраниях как рос-
сийских, так и зарубежных коллекционеров. Тем
больший интерес представляют фронтовые ри-
сунки Добужинского, о которых до настоящего
времени не существует отдельных публикаций
в искусствоведческой литературе.
Его путевые наброски изображают типы
и местности Царства Польского и Галиции,
пленных и раненых, офицеров и сестер милосер-
дия, сцены внутри санитарных поездов. Болота,
кочки, хилые деревца, мрачное небо, низко над
ними нависшее, жалкие силуэты пленных, про-
волочные заграждения, развалины водокачки
- таковы сюжеты этих рисунков. Они свиде-
2 Минский (1916).
3 Сомов (1979: 142).
тельствуют о том, что автор их, не будучи про-
фессиональным баталистом, сумел глубоко про-
чувствовать атмосферу бессмысленной кровавой
бойни и обошел трафаретную фальшь героиче-
ских картинных поз, академически-принаря-
женных баталий. Рисунки выполнены на жел-
товато-серой альбомной бумаге, а в раскраске
этюдов художник использовал популярную для
того времени технику - смешения нескольких
материалов: акварели, гуаши, угля, туши, белил.
Все свои работы художник подписывал, поэтому
с атрибуцией его произведений сложностей не
возникает.
Следует отметить, что художник не грешил
влечением к цветистому колориту и живопис-
ности. Стиль Добужинского - графичен, порой
даже суховат, так как он нередко обводил широ-
ким черным карандашным или чернильным кон-
туром изображаемые объекты, наносил штри-
ховку. Линейная четкость, силуэт преобладали
в его художественной манере, а цвет выполнял
лишь второстепенную функцию заливки листа.4
Художник за время войны выполнил около
ста акварелей и рисунков: пейзажей, портретов
сестёр милосердия, офицеров и солдат. В апре-
ле 1915 года Добужинский и Лансере устроили
в Петрограде выставку своих фронтовых этюдов
и рисунков, организованную при содействии
художественного бюро Н. Е. Добычиной. В из-
данном каталоге выставки значится 59 работ
Добужинского.5
Местонахождение большинства этих рисун-
ков до сих пор неизвестно, в вышеупомянутом
каталоге они выявлены только по названиям,
вероятнее всего, работы хранятся в частных со-
браниях или утрачены. Часть работ цикла Война
хранится в архиве М. В. Добужинского в отделе
редкой книги и рукописей Литовской Нацио-
нальной библиотеки в Вильнюсе. По требова-
нию наследников художника ряд документов
и графических произведений будет оставаться
в закрытом фонде до 2022 и 2057 годов.
Периодически в каталогах частных галерей
появляются сведения о продаже тех или иных
произведений Добужинского, в числе которых
упоминаются фронтовые зарисовки художника.6
Выставка в бюро Добычиной не получила широ-
4 Голлербах (1923: 57-60).
5 Выставка рисунков и этюдов (1915).
6 Мир искусства (1916); Мир искусства (1998).
Юлия П. Шапченко
йны» и для трудоустройства раненых. В 1914-
1915 годах в Москве было открыто несколько
значительных выставок, среди них: Художники -
товарищам-воинам и персональная выставка
скульптуры А. Голубкиной В пользу раненых.
Принимали участие живописцы и в организа-
ции ряда иллюстрированных литературных из-
даний в помощь пострадавшим на войне. Один
из таких сборников Клич, художественный отдел
которого был под наблюдением А. Васнецова
и В. Переплетчикова, вышел в свет в 1915 году
в Москве и представлял читателю жанрово-бы-
товые рисунки военного времени.2 В это вре-
мя Добужинским была исполнена карикатура
на Николая II, держащего в руке обнаженную
шашку.
В военные годы многие художники, преис-
полненные патриотических чувств, стремились
попасть на фронт, чтобы «увидеть своими глаза-
ми боевые действия» или, как объяснял Е. Лан-
сере, испытать «реальное чувство войны... по-
видать, если не испытать собственно картины
боя» и попытаться отобразить войну средства-
ми искусства.3
Творческое наследие Добужинского со-
ставляют не только произведения живописи,
станковая, книжная и журнальная графика,
эскизы к театральным декорациям, плакаты, но
и огромное число натурных зарисовок, графи-
ческих работ и их вариантов, набросков различ-
ного характера, которые хранятся в крупнейших
музейных собраниях России, Литвы, Франции
и США. Значительная часть его графики совер-
шенно неизвестна и находится в недоступных
для исследований частных собраниях как рос-
сийских, так и зарубежных коллекционеров. Тем
больший интерес представляют фронтовые ри-
сунки Добужинского, о которых до настоящего
времени не существует отдельных публикаций
в искусствоведческой литературе.
Его путевые наброски изображают типы
и местности Царства Польского и Галиции,
пленных и раненых, офицеров и сестер милосер-
дия, сцены внутри санитарных поездов. Болота,
кочки, хилые деревца, мрачное небо, низко над
ними нависшее, жалкие силуэты пленных, про-
волочные заграждения, развалины водокачки
- таковы сюжеты этих рисунков. Они свиде-
2 Минский (1916).
3 Сомов (1979: 142).
тельствуют о том, что автор их, не будучи про-
фессиональным баталистом, сумел глубоко про-
чувствовать атмосферу бессмысленной кровавой
бойни и обошел трафаретную фальшь героиче-
ских картинных поз, академически-принаря-
женных баталий. Рисунки выполнены на жел-
товато-серой альбомной бумаге, а в раскраске
этюдов художник использовал популярную для
того времени технику - смешения нескольких
материалов: акварели, гуаши, угля, туши, белил.
Все свои работы художник подписывал, поэтому
с атрибуцией его произведений сложностей не
возникает.
Следует отметить, что художник не грешил
влечением к цветистому колориту и живопис-
ности. Стиль Добужинского - графичен, порой
даже суховат, так как он нередко обводил широ-
ким черным карандашным или чернильным кон-
туром изображаемые объекты, наносил штри-
ховку. Линейная четкость, силуэт преобладали
в его художественной манере, а цвет выполнял
лишь второстепенную функцию заливки листа.4
Художник за время войны выполнил около
ста акварелей и рисунков: пейзажей, портретов
сестёр милосердия, офицеров и солдат. В апре-
ле 1915 года Добужинский и Лансере устроили
в Петрограде выставку своих фронтовых этюдов
и рисунков, организованную при содействии
художественного бюро Н. Е. Добычиной. В из-
данном каталоге выставки значится 59 работ
Добужинского.5
Местонахождение большинства этих рисун-
ков до сих пор неизвестно, в вышеупомянутом
каталоге они выявлены только по названиям,
вероятнее всего, работы хранятся в частных со-
браниях или утрачены. Часть работ цикла Война
хранится в архиве М. В. Добужинского в отделе
редкой книги и рукописей Литовской Нацио-
нальной библиотеки в Вильнюсе. По требова-
нию наследников художника ряд документов
и графических произведений будет оставаться
в закрытом фонде до 2022 и 2057 годов.
Периодически в каталогах частных галерей
появляются сведения о продаже тех или иных
произведений Добужинского, в числе которых
упоминаются фронтовые зарисовки художника.6
Выставка в бюро Добычиной не получила широ-
4 Голлербах (1923: 57-60).
5 Выставка рисунков и этюдов (1915).
6 Мир искусства (1916); Мир искусства (1998).