DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0125
SZTUKA EUROPY WSCHODNIEJ
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Валентина M. Белковская
Русский музей, Санкт-Петербург
Архитектор Петр Покрышкин и его исследования
Люблинского тюремного костела
Росписи часовни св. Тройцы являются важной
частью экспозиции Музея Королевского замка
в Люблине. Византийско-русская живопись, соз-
данная в 1418 году в Польше мастером Андре-
ем, позволяет на протяжении десятилетий после
ее открытия вести дискуссии об особенностях
иконографии и реставрации. Фрески каплицы
обрели самостоятельную жизнь и стали важной
частью истории мирового искусства.
Ранний этап исследования памятника стари-
ны, в то время служившего тюремным костелом,
известен мало.
Польский исследователь Хуберт Билевич за-
нимался историей реставрации фресок. В его
статье перечислены в хронологической последо-
вательности документы архивов Люблина, Кра-
кова, Петербурга, касающиеся первого периода
открытия стенописи. Но автор не пишет, какие
живописные композиции были раскрыты в тю-
ремной каплице до 1917 года и на какие сред-
ства велись работы. Заслуги в первоначальном
исследовании фресок он связывает с именами
Мариана Соколовского и Юзефа Смолинского,
ученых из Кракова.1
Содержание документов и фотографии,
сохранившиеся в Петербурге в архиве Госу-
дарственной академии истории материальной
культуры (ГАИМК), позволяет с большой точ-
ностью осветить ранний период реставрации
часовни св. Тройцы. Они показывают вклад рус-
ского архитектора Петра Покрышкина в исто-
рию польской культуры.
В 1903 году архитектор Петр Покрышкин
провел первое систематическое научное обсле-
дование всего здания. Он раскрывал и изучал
живопись в доступной части интерьера. Верх-
няя часть стен и своды оставались под побелкой,
поскольку в тюремном костеле совершались бо-
гослужения. Рукописи, фотографии и чертежи
петербургского архива позволяют определить
наиболее важные моменты в начале этой исто-
рии старинного здания и живописи в инте-
рьере.2
В феврале 1899 году в Люблинской тюрьме
в каплице св. Троицы на небольших участках
отпавшей штукатурки и побелки были заме-
чены фрагменты древней живописи. В течение
четырех лет решался вопрос о новом оформле-
1 Bilewicz (1999: 175-207).
Архив ГАИМК (1), Архив ГАИМК (21).
ИСКУССТВО ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
ART OF THE EAST EUROPE
TOM III
Валентина M. Белковская
Русский музей, Санкт-Петербург
Архитектор Петр Покрышкин и его исследования
Люблинского тюремного костела
Росписи часовни св. Тройцы являются важной
частью экспозиции Музея Королевского замка
в Люблине. Византийско-русская живопись, соз-
данная в 1418 году в Польше мастером Андре-
ем, позволяет на протяжении десятилетий после
ее открытия вести дискуссии об особенностях
иконографии и реставрации. Фрески каплицы
обрели самостоятельную жизнь и стали важной
частью истории мирового искусства.
Ранний этап исследования памятника стари-
ны, в то время служившего тюремным костелом,
известен мало.
Польский исследователь Хуберт Билевич за-
нимался историей реставрации фресок. В его
статье перечислены в хронологической последо-
вательности документы архивов Люблина, Кра-
кова, Петербурга, касающиеся первого периода
открытия стенописи. Но автор не пишет, какие
живописные композиции были раскрыты в тю-
ремной каплице до 1917 года и на какие сред-
ства велись работы. Заслуги в первоначальном
исследовании фресок он связывает с именами
Мариана Соколовского и Юзефа Смолинского,
ученых из Кракова.1
Содержание документов и фотографии,
сохранившиеся в Петербурге в архиве Госу-
дарственной академии истории материальной
культуры (ГАИМК), позволяет с большой точ-
ностью осветить ранний период реставрации
часовни св. Тройцы. Они показывают вклад рус-
ского архитектора Петра Покрышкина в исто-
рию польской культуры.
В 1903 году архитектор Петр Покрышкин
провел первое систематическое научное обсле-
дование всего здания. Он раскрывал и изучал
живопись в доступной части интерьера. Верх-
няя часть стен и своды оставались под побелкой,
поскольку в тюремном костеле совершались бо-
гослужения. Рукописи, фотографии и чертежи
петербургского архива позволяют определить
наиболее важные моменты в начале этой исто-
рии старинного здания и живописи в инте-
рьере.2
В феврале 1899 году в Люблинской тюрьме
в каплице св. Троицы на небольших участках
отпавшей штукатурки и побелки были заме-
чены фрагменты древней живописи. В течение
четырех лет решался вопрос о новом оформле-
1 Bilewicz (1999: 175-207).
Архив ГАИМК (1), Архив ГАИМК (21).