DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0126
122
Валентина М. Белковская
нии стен. В 1902 году варшавский живописец
и декоратор Антони Ян Стржалецки обратился
к Люблинскому губернатору Владимиру Филип-
повичу Тхоржевскому с предложением возобно-
вить в тюремной каплице древнюю живопись на
свои средства.
Люблин в то время был городом Российской
империи. Но в государстве до 1916 года не был
утвержден ни один из проектов закона по охране
древних зданий. Изучение и охрана памятников
древности была вверена Императорской архео-
логической комиссии, основанной в 1859 году.3
Титул «Императорская» указывал, что учрежде-
ние состояло в Министерстве Императорского
двора и соответственно финансировалось. На-
пример, Академия наук в России была подчинена
Министерству народного просвещения.
Императорская Археологическая комиссия
в Петербурге находилась в здании, являющемся
частью Зимнего дворца, в настоящее время это
помещения дирекции Эрмитажа.
Только Комиссия по Указу 1889 года имела
исключительное право выдавать разрешения
на ведение всех реставрационных и ремонтных
работ в старинных зданиях. В 1891 году Мини-
стерство внутренних дел разослало губернато-
рам циркуляр с требованием точного исполне-
ния этого Указа.
Губернатор Люблина В. Ф. Тхоржевски, руко-
водствуясь Указом, направил 19 июня 1903 года
письмо Директору Санкт-Петербургского Ар-
хеологического института Н. В. Покровскому
о предстоящем возобновлении стенной росписи
в костеле св. Троицы в Люблинском тюремном
замке. Письмо содержит обширную справку по
истории замка и просьбу прислать специалиста
для осмотра древней живописи и выдачи заклю-
чения об ее происхождении.
В ответном письме губернатору сообщили,
что проекты реставрации старинных зданий
рассматриваются с участием многих специали-
стов. Для их обсуждения назначаются особые
реставрационные заседания, на которых при-
сутствуют представители Академии Художеств,
Синода и других учреждений. Такое заседание
могло состояться не ранее осени, поскольку
председатель и члены Археологической комис-
сии находились в командировках.
3 Мусин (2009).
Илл. 1. Петр Покрышкин, фот.
Подготовкой вопроса о росписях должен был
заняться молодой архитектор Петр Покрышкин
(1870-1922, илл. 1). Он, окончив в 1897 году
Высшее художественное училище при Академии
Художеств, имел звание художника-архитектора.
В 1900 году собранием Императорской Акаде-
мии Художеств П. Покрышкин был избран пре-
подавателем начертательной геометрии. С 1902
года он исполнял впервые учрежденную в Им-
ператорской археологической комиссии долж-
ность архитектора.
П. Покрышкин, собираясь в поездку, инте-
ресовался историей Люблина. Среди его ру-
кописей находится список изданий на разных
языках об этих землях. Он просил прислать
в Петербург чертежи здания и фотографии. Их
доставили в августе 1903 года. Снимки были
сделаны в Люблине Викторией Сироцинской.
На фотографиях есть факсимильный знак -
W. Sierocińska - фотограф Люблина и Хельма.
В соответствии с просьбой архитектора она
сфотографировала главный фасад костела, вид
замка с костелом с противоположной стороны,
а также главный алтарь и западную часть косте-
ла, виды внутренних стен с росписями.4
4 Архив Государственной Академии истории матери-
альной культуры (Архив ГАИМК), Санкт-Петербург,
Q 364/20-Q 364/26.
Валентина М. Белковская
нии стен. В 1902 году варшавский живописец
и декоратор Антони Ян Стржалецки обратился
к Люблинскому губернатору Владимиру Филип-
повичу Тхоржевскому с предложением возобно-
вить в тюремной каплице древнюю живопись на
свои средства.
Люблин в то время был городом Российской
империи. Но в государстве до 1916 года не был
утвержден ни один из проектов закона по охране
древних зданий. Изучение и охрана памятников
древности была вверена Императорской архео-
логической комиссии, основанной в 1859 году.3
Титул «Императорская» указывал, что учрежде-
ние состояло в Министерстве Императорского
двора и соответственно финансировалось. На-
пример, Академия наук в России была подчинена
Министерству народного просвещения.
Императорская Археологическая комиссия
в Петербурге находилась в здании, являющемся
частью Зимнего дворца, в настоящее время это
помещения дирекции Эрмитажа.
Только Комиссия по Указу 1889 года имела
исключительное право выдавать разрешения
на ведение всех реставрационных и ремонтных
работ в старинных зданиях. В 1891 году Мини-
стерство внутренних дел разослало губернато-
рам циркуляр с требованием точного исполне-
ния этого Указа.
Губернатор Люблина В. Ф. Тхоржевски, руко-
водствуясь Указом, направил 19 июня 1903 года
письмо Директору Санкт-Петербургского Ар-
хеологического института Н. В. Покровскому
о предстоящем возобновлении стенной росписи
в костеле св. Троицы в Люблинском тюремном
замке. Письмо содержит обширную справку по
истории замка и просьбу прислать специалиста
для осмотра древней живописи и выдачи заклю-
чения об ее происхождении.
В ответном письме губернатору сообщили,
что проекты реставрации старинных зданий
рассматриваются с участием многих специали-
стов. Для их обсуждения назначаются особые
реставрационные заседания, на которых при-
сутствуют представители Академии Художеств,
Синода и других учреждений. Такое заседание
могло состояться не ранее осени, поскольку
председатель и члены Археологической комис-
сии находились в командировках.
3 Мусин (2009).
Илл. 1. Петр Покрышкин, фот.
Подготовкой вопроса о росписях должен был
заняться молодой архитектор Петр Покрышкин
(1870-1922, илл. 1). Он, окончив в 1897 году
Высшее художественное училище при Академии
Художеств, имел звание художника-архитектора.
В 1900 году собранием Императорской Акаде-
мии Художеств П. Покрышкин был избран пре-
подавателем начертательной геометрии. С 1902
года он исполнял впервые учрежденную в Им-
ператорской археологической комиссии долж-
ность архитектора.
П. Покрышкин, собираясь в поездку, инте-
ресовался историей Люблина. Среди его ру-
кописей находится список изданий на разных
языках об этих землях. Он просил прислать
в Петербург чертежи здания и фотографии. Их
доставили в августе 1903 года. Снимки были
сделаны в Люблине Викторией Сироцинской.
На фотографиях есть факсимильный знак -
W. Sierocińska - фотограф Люблина и Хельма.
В соответствии с просьбой архитектора она
сфотографировала главный фасад костела, вид
замка с костелом с противоположной стороны,
а также главный алтарь и западную часть косте-
ла, виды внутренних стен с росписями.4
4 Архив Государственной Академии истории матери-
альной культуры (Архив ГАИМК), Санкт-Петербург,
Q 364/20-Q 364/26.