DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0215
Творчество Альберта Николаевича Бенуа в России и за рубежом
211
почерпнув из европейского искусства настрое-
ния мятежного и свободного романтизма. Его
свободная манера отличалась от академической
школы. Научившись у Виллие де Лиль-Адана
более свободному подходу к природе, Альбер
приблизился к находкам импрессионизма, не
имея о последнем, как, впрочем, и все русские
люди того времени, ни малейшего понятия.
В 1883 году Бенуа представил в Академию
на годичный экзамен 29 акварелей. Совет ИАХ
подал ходатайство об отправлении Бенуа в пен-
сионерскую поездку за границу на два года для
совершенствования в технике акварели. В 1883-
1885 годах - пенсионер ИАХ в Италии, Фран-
ции, Испании (илл. 1). По окончании поездки
Бенуа представил совету академии 19 акварелей,
исполненных на южном берегу Франции (Болье
и Вилефранш) и в Сан-Ремо (Северная Италия),
что доставило ему звание преподавателя аква-
рельной живописи в классах академии. В 1884
получил звание академика. В 1894-1905 годах
входил в состав Совета ИАХ, в 1894 стал дей-
ствительным членом ИАХ.
В 1880 участвовал в основании Кружка рус-
ских акварелистов, переименованного в 1887
году в Общество русских акварелистов. В 1887-
1897 годах исполнял функцию члена правления
Общества, а в 1897 был избран почетным чле-
ном Общества. Также был учредителем обществ
Дом искусств и Общество имени А. И. Куин-
джи.
С 1895 был хранителем Русского музея импе-
ратора Александра III, на этой должности про-
вел большую работу по систематизации фондов
и подготовке их к экспозиции. С 1897 - инспек-
тор по художественной части Департамента тор-
говли и мануфактуры. У Альберта Бенуа прошли
три персональных выставки в Петербурге (1903,
1909, 1915), две - в Киеве (1904, 1909). Ката-
логи выставок печатались в виде цветных аль-
бомов, петербургские журналы печатали репро-
дукции с акварелей художника.
В самом начале 1897 года в залах Петер-
бургского Общества поощрения художников,
находившегося на Большой Морской, состоя-
лась выставка акварелей из личного собрания
княгини Марии Тенишевой. Вернисаж вызвал
большой резонанс не только в Петербурге, но
и в Москве. Этому способствовал, во-первых,
добротный художественный вкус собирательни-
цы, а во-вторых, компетентное участие в подбо-
Илл. 1. А. Н. Бенуа, Вид портала церкви Ла-Марторана
в Палермо, учебная работа, 1880-е, рисунок,
карандаш, акварель, бумага, 32,3 х 20,5 см; паспарту,
55,9 х 40,3 см, А 8247
ре экспонатов коллекции со стороны Алексан-
дра Бенуа. Специально прибыл в Петербург из
Парижа художник Игорь Грабарь, работавший
над каталогом выставки акварелей из собрания
Тенишевой. Приехавший в Петербург москов-
ский коллекционер Павел Третьяков писал
родным: «Вчера смотрел выставку княгини Те-
нишевой и сегодня еще раз посмотрю». Илья
Репин в своем письме москвичу Остроухову со-
ветовал: «А эту тенишевскую коллекцию стои-
ло бы и Вам посмотреть - превосходные редкие
и ценные вещи есть. Какой Мейсонье! Альберт
Бенуа!». Надо сказать, что Мария Николаев-
на Тенишева, ценившая знания и вкус своих
«поверенных» (Александра Бенуа, Игоря Гра-
баря), умела охранять от всяких посягательств
собственные пристрастия. Так, в ее коллекции
было, например, 32 (тридцать две!) работы Аль-
берта Бенуа. В одном из писем она с удовлетво-
рением сообщала: «Я купила у Альберта Нико-
лаевича его акварель Зимку и еще вид Нижнего
Новгорода». Впрочем, Тенишева в этом худо-
211
почерпнув из европейского искусства настрое-
ния мятежного и свободного романтизма. Его
свободная манера отличалась от академической
школы. Научившись у Виллие де Лиль-Адана
более свободному подходу к природе, Альбер
приблизился к находкам импрессионизма, не
имея о последнем, как, впрочем, и все русские
люди того времени, ни малейшего понятия.
В 1883 году Бенуа представил в Академию
на годичный экзамен 29 акварелей. Совет ИАХ
подал ходатайство об отправлении Бенуа в пен-
сионерскую поездку за границу на два года для
совершенствования в технике акварели. В 1883-
1885 годах - пенсионер ИАХ в Италии, Фран-
ции, Испании (илл. 1). По окончании поездки
Бенуа представил совету академии 19 акварелей,
исполненных на южном берегу Франции (Болье
и Вилефранш) и в Сан-Ремо (Северная Италия),
что доставило ему звание преподавателя аква-
рельной живописи в классах академии. В 1884
получил звание академика. В 1894-1905 годах
входил в состав Совета ИАХ, в 1894 стал дей-
ствительным членом ИАХ.
В 1880 участвовал в основании Кружка рус-
ских акварелистов, переименованного в 1887
году в Общество русских акварелистов. В 1887-
1897 годах исполнял функцию члена правления
Общества, а в 1897 был избран почетным чле-
ном Общества. Также был учредителем обществ
Дом искусств и Общество имени А. И. Куин-
джи.
С 1895 был хранителем Русского музея импе-
ратора Александра III, на этой должности про-
вел большую работу по систематизации фондов
и подготовке их к экспозиции. С 1897 - инспек-
тор по художественной части Департамента тор-
говли и мануфактуры. У Альберта Бенуа прошли
три персональных выставки в Петербурге (1903,
1909, 1915), две - в Киеве (1904, 1909). Ката-
логи выставок печатались в виде цветных аль-
бомов, петербургские журналы печатали репро-
дукции с акварелей художника.
В самом начале 1897 года в залах Петер-
бургского Общества поощрения художников,
находившегося на Большой Морской, состоя-
лась выставка акварелей из личного собрания
княгини Марии Тенишевой. Вернисаж вызвал
большой резонанс не только в Петербурге, но
и в Москве. Этому способствовал, во-первых,
добротный художественный вкус собирательни-
цы, а во-вторых, компетентное участие в подбо-
Илл. 1. А. Н. Бенуа, Вид портала церкви Ла-Марторана
в Палермо, учебная работа, 1880-е, рисунок,
карандаш, акварель, бумага, 32,3 х 20,5 см; паспарту,
55,9 х 40,3 см, А 8247
ре экспонатов коллекции со стороны Алексан-
дра Бенуа. Специально прибыл в Петербург из
Парижа художник Игорь Грабарь, работавший
над каталогом выставки акварелей из собрания
Тенишевой. Приехавший в Петербург москов-
ский коллекционер Павел Третьяков писал
родным: «Вчера смотрел выставку княгини Те-
нишевой и сегодня еще раз посмотрю». Илья
Репин в своем письме москвичу Остроухову со-
ветовал: «А эту тенишевскую коллекцию стои-
ло бы и Вам посмотреть - превосходные редкие
и ценные вещи есть. Какой Мейсонье! Альберт
Бенуа!». Надо сказать, что Мария Николаев-
на Тенишева, ценившая знания и вкус своих
«поверенных» (Александра Бенуа, Игоря Гра-
баря), умела охранять от всяких посягательств
собственные пристрастия. Так, в ее коллекции
было, например, 32 (тридцать две!) работы Аль-
берта Бенуа. В одном из писем она с удовлетво-
рением сообщала: «Я купила у Альберта Нико-
лаевича его акварель Зимку и еще вид Нижнего
Новгорода». Впрочем, Тенишева в этом худо-