DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0254
250
Алла В. Кононова
Илл. 4. Портрет Н. Подгорного в роли Пети Трофимова,
из книги Visages de Russie (Paris 1923)
Илл. 5. Портрет В. Лужского в роли картузника Бубнова,
из книги Visages de Russie (Paris 1923)
В. Качалов в роли Барона. Все работы, будь-то
рисунок или акварель, предельно выразительны.
В облике В. Лужского в роли картузника Буб-
нова (илл. 5) есть некое сходство с мудрой по-
трепанной жизнью птицей. В пьесе Васька Пе-
пел называет его вороном. Интересен портрет
П. Бакшеева в этой роли. Если в изображении
царя Федора Григорьев обращается к традици-
ям парсуны, то Васька Пепел изображен в сти-
листике нового искусства, с использованием
приемов московских сезанистов (илл. 6). Ху-
дожник акцентирует внимание зрителя на гиб-
ких, длинных пальцах и на тревожном и одно-
временно наглом взгляде бывалого вора. Работы
Григорьева привлекают экспрессией образов, он
точно выверяет жесты и позы, цветовые контра-
сты. В конце книги художник помещает портрет
своего маленького сына (Welt-Kind) на фоне рус-
ского пейзажа, как символ надежды (илл. 7).
Альбом пользовался успехом и был издан
на французском и английском языках (1923,
1924). Неоклассическая манера с элементами
кубизма была современна, а тема России попу-
лярна в мире. Правда, отношение к художнику
разное: одни видят в нем чуть ли не «большеви-
ка», а другие, наоборот, считают его клеветни-
ком и антисоветчиком. Позже, в Чили, отвечая
на вопросы журналиста, художник скажет: «Во
Франции я представлял Россию, а в России -
Францию».6
Действительно, на родине Григорьев впер-
вые стал известен как «художник, тоскующий
по Парижу». За четыре месяца во Франции
в 1913 году он успел создать несколько тысяч
виртуозных рисунков. Его герои: завсегдатаи
парижских кафе и Люксембургского сада, по-
сетители и обитатели зоопарка, уличные зева-
ки, циркачи и музыканты, дамы «полусвета».
Главная цель - передать своеобразную «париж-
скую атмосферу». Художник заостряет форму,
обобщает детали, добиваясь максимальной вы-
разительности. Во многих работах есть доля
эпатажа - желание приукрасить порок и про-
тивопоставить его обывательской морали. Что-
то похожее он будет искать и на родине, за что
получит прозвище «Борис Гри» и «русский
западник». Тем неожиданней для современ-
ников стало обращение художника к крестьян-
ской теме. Ни своим происхождением, ни об-
6 Цит. по: Борис Григорьев (2012: 31).
Алла В. Кононова
Илл. 4. Портрет Н. Подгорного в роли Пети Трофимова,
из книги Visages de Russie (Paris 1923)
Илл. 5. Портрет В. Лужского в роли картузника Бубнова,
из книги Visages de Russie (Paris 1923)
В. Качалов в роли Барона. Все работы, будь-то
рисунок или акварель, предельно выразительны.
В облике В. Лужского в роли картузника Буб-
нова (илл. 5) есть некое сходство с мудрой по-
трепанной жизнью птицей. В пьесе Васька Пе-
пел называет его вороном. Интересен портрет
П. Бакшеева в этой роли. Если в изображении
царя Федора Григорьев обращается к традици-
ям парсуны, то Васька Пепел изображен в сти-
листике нового искусства, с использованием
приемов московских сезанистов (илл. 6). Ху-
дожник акцентирует внимание зрителя на гиб-
ких, длинных пальцах и на тревожном и одно-
временно наглом взгляде бывалого вора. Работы
Григорьева привлекают экспрессией образов, он
точно выверяет жесты и позы, цветовые контра-
сты. В конце книги художник помещает портрет
своего маленького сына (Welt-Kind) на фоне рус-
ского пейзажа, как символ надежды (илл. 7).
Альбом пользовался успехом и был издан
на французском и английском языках (1923,
1924). Неоклассическая манера с элементами
кубизма была современна, а тема России попу-
лярна в мире. Правда, отношение к художнику
разное: одни видят в нем чуть ли не «большеви-
ка», а другие, наоборот, считают его клеветни-
ком и антисоветчиком. Позже, в Чили, отвечая
на вопросы журналиста, художник скажет: «Во
Франции я представлял Россию, а в России -
Францию».6
Действительно, на родине Григорьев впер-
вые стал известен как «художник, тоскующий
по Парижу». За четыре месяца во Франции
в 1913 году он успел создать несколько тысяч
виртуозных рисунков. Его герои: завсегдатаи
парижских кафе и Люксембургского сада, по-
сетители и обитатели зоопарка, уличные зева-
ки, циркачи и музыканты, дамы «полусвета».
Главная цель - передать своеобразную «париж-
скую атмосферу». Художник заостряет форму,
обобщает детали, добиваясь максимальной вы-
разительности. Во многих работах есть доля
эпатажа - желание приукрасить порок и про-
тивопоставить его обывательской морали. Что-
то похожее он будет искать и на родине, за что
получит прозвище «Борис Гри» и «русский
западник». Тем неожиданней для современ-
ников стало обращение художника к крестьян-
ской теме. Ни своим происхождением, ни об-
6 Цит. по: Борис Григорьев (2012: 31).