DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.55687#0322
318
Антонина А. Шаханова
зала Геркулеса и зала Юпитера в палаццо Питти
во Флоренции и др.)> так же, как и те, что были
написаны во Франции (всего около 50 работ),
в дальнейшем были представлены им в Импера-
торской Академии художеств, а позднее купле-
ны музеем Института гражданских инженеров
и частными лицами. «(...) Несмотря на выбран-
ную специальность, я страстно любил живопись
и ей посвящал всё свое свободное время», - пи-
сал он позднее в своих автобиографиях.3
Молодой архитектор много работал в г. Ми-
стра (Греция) с известным французским ви-
зантологом, профессором Сорбоны Габриэлем
Милле. Его рисунки и акварели в дальнейшем
послужили ценным дополнительным материа-
лом к изданию во Франции книг о памятниках
византийского искусства в Малой Азии и Гре-
ции.
После возвращения из пенсионерской по-
ездки в 1897 году Л. М. Браиловский получил
приглашение и был принят на должность препо-
давателя архитектуры и акварели Московского
училища живописи, ваяния и зодчества (далее:
МУЖВЗ), а годом позднее стал давать уроки
в декоративном классе и классе композиции
Строгановского художественно-промышленно-
го училища.4 За время почти двадцатилетней
педагогической практики он был награжден
знаками Ордена Святого Станислава и Святой
Анны III степени, а также бронзовой медалью
в память 200-летия Царствования Дома Рома-
новых.5
В том же году он был приглашен в отрестав-
рированный архитектором Н. В. Султановым
старинный дом князей Юсуповых в Москве,
несколько месяцев прожив в котором, создал
серию акварельных рисунков его интерьеров
{Кабинет князя Ф. Ф. Юсупова, илл. 1, Гербовая
гостинная княгини 3. Н. Юсуповой, Китайская
комната, Портретная, Соколиная и др.). В од-
ном из писем своему близкому другу, польскому
художнику и архитектору С. В. Ноаковскому он
пишет: «(...) Моя работа хотя и не имеет опре-
деленных часов и обязательных сроков, но тем
более хочется скорее ее закончить. Впрочем, рад
говорить о начале, а не об окончании, так как
пока из заказанных мне 12 акварелей я начал
только четвертую. Мотивы настолько интерес-
ные, что работать просто наслаждение и очень
удобно, полная тишина, и вообще очень этой
работой доволен. Формат я сам взял большой
1/2 ватманского листа и делаю очень детально.
В смысле техники здесь можно многому поу-
читься».6
С начала 1900-х годов по заданию Импера-
торской академии художеств Л. Браиловский за-
нимался изучением и копированием фресковой
живописи в церквях Ярославля, Ростова и Нов-
города. Большинство сделанных им рисунков
и обмеров до сих пор хранятся в фондах Музея
академии, а остальная их часть была приобре-
тена музеем Александра III, Великим князем
Сергеем Александровичем, музеем А. И. Куин-
джи, Византийским музеем Сорбоны и др. Мно-
гие работы были впоследствии опубликованы
в журналах «Мир Искусства», «Строитель»,
«Kunst», а также в «Ежегоднике Общества ар-
хитекторов-художников», в комиссии которого,
наряду с Е. Е. и Н. Е. Лансере, Ф. И. Лидвалем,
В. А. Покровским, Н. К. Рерихом, П. Ю. Сюзо-
ром, И. А. Фоминым, Ф. О. Шехтелем, В. А. Щу-
севым, состоял художник.7 Это обмеры церкви
Иоанна Предтечи в Толчкове, Николо-Мокрин-
ской церкви и церкви Ильи Пророка в Ярослав-
ле, церкви Спаса на Сенях и Иоанна Богослова
в Ростове (илл. 2) и др.8 9
В 1906 году во Франции вышел труд Жана
Эберсольта Византийские фрески Нередицы: по
акварелям Л. М. Браиловского.4 Копии восьми
фресок были выполнены художником во время
поездки в Новгород с заданием от Император-
ской археологической комиссии, занимавшей-
ся созданием проектов реставрации древних
церквей и зданий. Возведенная в 1198 году
церковь по праву считается одним из выдаю-
щихся памятников монументальной живописи
Древней Руси. Впервые мир заговорил о Нере-
дице в 1867 году, когда на Всемирной выставке
в Париже были показаны акварельные копии
Нередицких фресок, исполненные в 1862 году
художником Н. А. Мартыновым. Исчерпываю-
щее представление о первоначальной системе
Спасо-Нередицкой росписи позволяют соста-
3 ОРГРМ(96:л. 1).
4 Новый энциклопедический словарь (1907: 832).
5 РГАЛИ (680: л. 74).
6 РГАЛИ (824: л. 60).
Ешалова, Соболев, Тихонова (2005: 544).
8 РГАЛИ (2275: л. 2).
9 Ebersolt (1906).
Антонина А. Шаханова
зала Геркулеса и зала Юпитера в палаццо Питти
во Флоренции и др.)> так же, как и те, что были
написаны во Франции (всего около 50 работ),
в дальнейшем были представлены им в Импера-
торской Академии художеств, а позднее купле-
ны музеем Института гражданских инженеров
и частными лицами. «(...) Несмотря на выбран-
ную специальность, я страстно любил живопись
и ей посвящал всё свое свободное время», - пи-
сал он позднее в своих автобиографиях.3
Молодой архитектор много работал в г. Ми-
стра (Греция) с известным французским ви-
зантологом, профессором Сорбоны Габриэлем
Милле. Его рисунки и акварели в дальнейшем
послужили ценным дополнительным материа-
лом к изданию во Франции книг о памятниках
византийского искусства в Малой Азии и Гре-
ции.
После возвращения из пенсионерской по-
ездки в 1897 году Л. М. Браиловский получил
приглашение и был принят на должность препо-
давателя архитектуры и акварели Московского
училища живописи, ваяния и зодчества (далее:
МУЖВЗ), а годом позднее стал давать уроки
в декоративном классе и классе композиции
Строгановского художественно-промышленно-
го училища.4 За время почти двадцатилетней
педагогической практики он был награжден
знаками Ордена Святого Станислава и Святой
Анны III степени, а также бронзовой медалью
в память 200-летия Царствования Дома Рома-
новых.5
В том же году он был приглашен в отрестав-
рированный архитектором Н. В. Султановым
старинный дом князей Юсуповых в Москве,
несколько месяцев прожив в котором, создал
серию акварельных рисунков его интерьеров
{Кабинет князя Ф. Ф. Юсупова, илл. 1, Гербовая
гостинная княгини 3. Н. Юсуповой, Китайская
комната, Портретная, Соколиная и др.). В од-
ном из писем своему близкому другу, польскому
художнику и архитектору С. В. Ноаковскому он
пишет: «(...) Моя работа хотя и не имеет опре-
деленных часов и обязательных сроков, но тем
более хочется скорее ее закончить. Впрочем, рад
говорить о начале, а не об окончании, так как
пока из заказанных мне 12 акварелей я начал
только четвертую. Мотивы настолько интерес-
ные, что работать просто наслаждение и очень
удобно, полная тишина, и вообще очень этой
работой доволен. Формат я сам взял большой
1/2 ватманского листа и делаю очень детально.
В смысле техники здесь можно многому поу-
читься».6
С начала 1900-х годов по заданию Импера-
торской академии художеств Л. Браиловский за-
нимался изучением и копированием фресковой
живописи в церквях Ярославля, Ростова и Нов-
города. Большинство сделанных им рисунков
и обмеров до сих пор хранятся в фондах Музея
академии, а остальная их часть была приобре-
тена музеем Александра III, Великим князем
Сергеем Александровичем, музеем А. И. Куин-
джи, Византийским музеем Сорбоны и др. Мно-
гие работы были впоследствии опубликованы
в журналах «Мир Искусства», «Строитель»,
«Kunst», а также в «Ежегоднике Общества ар-
хитекторов-художников», в комиссии которого,
наряду с Е. Е. и Н. Е. Лансере, Ф. И. Лидвалем,
В. А. Покровским, Н. К. Рерихом, П. Ю. Сюзо-
ром, И. А. Фоминым, Ф. О. Шехтелем, В. А. Щу-
севым, состоял художник.7 Это обмеры церкви
Иоанна Предтечи в Толчкове, Николо-Мокрин-
ской церкви и церкви Ильи Пророка в Ярослав-
ле, церкви Спаса на Сенях и Иоанна Богослова
в Ростове (илл. 2) и др.8 9
В 1906 году во Франции вышел труд Жана
Эберсольта Византийские фрески Нередицы: по
акварелям Л. М. Браиловского.4 Копии восьми
фресок были выполнены художником во время
поездки в Новгород с заданием от Император-
ской археологической комиссии, занимавшей-
ся созданием проектов реставрации древних
церквей и зданий. Возведенная в 1198 году
церковь по праву считается одним из выдаю-
щихся памятников монументальной живописи
Древней Руси. Впервые мир заговорил о Нере-
дице в 1867 году, когда на Всемирной выставке
в Париже были показаны акварельные копии
Нередицких фресок, исполненные в 1862 году
художником Н. А. Мартыновым. Исчерпываю-
щее представление о первоначальной системе
Спасо-Нередицкой росписи позволяют соста-
3 ОРГРМ(96:л. 1).
4 Новый энциклопедический словарь (1907: 832).
5 РГАЛИ (680: л. 74).
6 РГАЛИ (824: л. 60).
Ешалова, Соболев, Тихонова (2005: 544).
8 РГАЛИ (2275: л. 2).
9 Ebersolt (1906).