DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0101
Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу Генриха Семирадского в Национальном...
97
царя в более простой фронтальной позе, мак-
симально прикрыв тело драпировкой. Для изо-
бражения лица царя Семирадский мог пользо-
ваться известной римской мраморной копией
с прижизненной статуи Лисиппа, находящей-
ся в богатейшей коллекции слепков Академии
художеств, и мраморным бюстом XVIII века
в Летнем саду (илл. 3).
Семирадский тщательно изучил в Эрми-
таже и Публичной библиотеке вещный мир
Древнего Рима, отразив и экзотику персидско-
го похода - тигровую шкуру и восточные опа-
хала, достоверно воссоздав доспехи, костюмы
и обувь воинов, орнаментику античных тканей
и ковра, чернофигурную вазу, статую со слож-
ным двухчастным навершием в виде бронзовой
скульптуры богини победы Ники, держащей
лавровый венок. Изображение статуи твор-
чески переработано Семирадским, который
вдохновлялся среди прочего и бытующими
в обиходе канделябрами (илл. 4)16. Стул на пе-
реднем плане с прислоненным к нему щитом
и лежащими доспехами царя, украшенными
его гербом, Семирадский изобразил, стилизо-
вав немногие известные по памятникам тогда
образцы античной мебели.
Митрофан Верещагин решил композицию
более традиционно, академически, холодно,
не углубляясь в детали. Большее внимание он
уделил одеждам своих персонажей, широко-
му полотну драпировки, а также дымящейся
античной курительнице-жертвеннику. Хотя
и в его композиции было изображено шесть
фигур, строго оговоренных программой, их
расположение было более условным, стаффаж-
ным и менее убедительным, чем в картине Се-
мирадского, который дал каждому персонажу
свою психологически убедительную конкрет-
ную роль.
На об еих картинах Александр изображает-
ся сидящим в постели, он держит чашу, внима-
тельно вглядываясь в лицо Филиппа, в то время
как тот стоит, читая письмо. Он совершенно
не выглядит тяжело больным, тело его могуче
и прекрасно. Александр Македонский в трак-
товке Семирадского - идеальный классицисти-
16 В экспозиции Национального художественного му-
зея имеются парные канделябры первой четверти XIX
века (бронза, литье, чеканка, золочение), 107 х 28 х 28 см,
приобретены в 1956 году от владелицы Корниловской со
скульптурным навершием в виде Ники.
Илл. 4. Канделябр, первая треть XIX века, Франция (?),
бронза, литье, чеканка, золочение, 107 х 28 х 28 см,
НХМ РБ, инв. КП-2138
97
царя в более простой фронтальной позе, мак-
симально прикрыв тело драпировкой. Для изо-
бражения лица царя Семирадский мог пользо-
ваться известной римской мраморной копией
с прижизненной статуи Лисиппа, находящей-
ся в богатейшей коллекции слепков Академии
художеств, и мраморным бюстом XVIII века
в Летнем саду (илл. 3).
Семирадский тщательно изучил в Эрми-
таже и Публичной библиотеке вещный мир
Древнего Рима, отразив и экзотику персидско-
го похода - тигровую шкуру и восточные опа-
хала, достоверно воссоздав доспехи, костюмы
и обувь воинов, орнаментику античных тканей
и ковра, чернофигурную вазу, статую со слож-
ным двухчастным навершием в виде бронзовой
скульптуры богини победы Ники, держащей
лавровый венок. Изображение статуи твор-
чески переработано Семирадским, который
вдохновлялся среди прочего и бытующими
в обиходе канделябрами (илл. 4)16. Стул на пе-
реднем плане с прислоненным к нему щитом
и лежащими доспехами царя, украшенными
его гербом, Семирадский изобразил, стилизо-
вав немногие известные по памятникам тогда
образцы античной мебели.
Митрофан Верещагин решил композицию
более традиционно, академически, холодно,
не углубляясь в детали. Большее внимание он
уделил одеждам своих персонажей, широко-
му полотну драпировки, а также дымящейся
античной курительнице-жертвеннику. Хотя
и в его композиции было изображено шесть
фигур, строго оговоренных программой, их
расположение было более условным, стаффаж-
ным и менее убедительным, чем в картине Се-
мирадского, который дал каждому персонажу
свою психологически убедительную конкрет-
ную роль.
На об еих картинах Александр изображает-
ся сидящим в постели, он держит чашу, внима-
тельно вглядываясь в лицо Филиппа, в то время
как тот стоит, читая письмо. Он совершенно
не выглядит тяжело больным, тело его могуче
и прекрасно. Александр Македонский в трак-
товке Семирадского - идеальный классицисти-
16 В экспозиции Национального художественного му-
зея имеются парные канделябры первой четверти XIX
века (бронза, литье, чеканка, золочение), 107 х 28 х 28 см,
приобретены в 1956 году от владелицы Корниловской со
скульптурным навершием в виде Ники.
Илл. 4. Канделябр, первая треть XIX века, Франция (?),
бронза, литье, чеканка, золочение, 107 х 28 х 28 см,
НХМ РБ, инв. КП-2138