DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0181
Czy dziewiętnastowieczne fotografie są wiarygodnym źródłem do odczytywania treści obrazów...
177
II. 1. Bluthezeit des rómischen Casarismus, fotografia z serii Gallerie Moderner Meister, wyd. Franz Hanfstaengl Kunstverlag,
Monachium, 1872; odbitka z negatywu szklanego kolodionowego na papierze albuminowym, karton; wł. Muzeum Narodowego
w Warszawie (MNW)
zatem doskonale siłę i znaczenie nowego medium
w promowaniu twórczości malarskiej. Artysta od
początku doceniał fotografię, ale również bardzo
szybko fotografia polubiła jego. Już pierwszym jego
dziełem, które wykonał po opuszczeniu szkoły i po-
kazał publicznie, zainteresowało się profesjonalne
wydawnictwo fotograficzne - mowa o Orgii rzym-
skiej z czasów Cesarstwa, którą Siemiradzki wysta-
wił w Kunstverein w Monachium w styczniu 1872
roku. Reprodukcję obrazu przygotowało monachij-
skie Franz Hanfstaengl Kunstverłag - jedno z naj-
większych ówczesnych wydawnictw wykonujących
fotograficzne kopie dzieł sztuki. Fotografię wydano
w serii Gallerie Moderner Meister, obejmującej re-
produkcje dziel najbardziej popularnych współcze-
snych malarzy działających w Monachium (ił. 1).
To, że reprodukcja jego dzieła ukazała się w pre-
stiżowej serii poważnej firmy wydawniczej, było
niewątpliwie ważnym wydarzeniem dla młodego
artysty. Pisał o tym do rodziców z Monachium, in-
formując, że od „najlepszego z tutejszych fotogra-
fów” otrzymał list z prośbą o pozwolenie na wy-
konanie fotografii z Orgii i umieszczenie jej w serii
składającej się пл Album monachijskich artystów, za
co będzie miał „z dziesiątek ekzemplarzy [!] foto-
grafii i przyjemność ujrzenia swego obrazu w han-
dlu, obok najcelniejszych utworów monachijskich
malarzy” . Siemiradzki chętnie wykorzystywał tę
fotografię do promocji swojej twórczości, choć nie
był całkiem z niej zadowolony („nie bardzo wyraź-
nie wyszła”* * 8). W liście z marca 1872 roku, relacjo-
nując spotkanie z Józefem Ignacym Kraszewskim
w Dreźnie, pisał: „pokazałem mu swoje fotografje,
orgja (!) mu się najwięcej podobała, bardzo chwalił
kompozycję, a szczególniej stosunek figur do tła”9.
Zdjęcie Orgii prezentował też Wielkiemu Księ-
ciu Konstantemu, który odwiedził go w pracowni
w Rzymie w listopadzie 1872 roku.
Wraz z rozwojem kariery Siemiradzkiego coraz
więcej wydawnictw zabiegało o możliwość foto-
grafowania i sprzedaży reprodukcji jego obrazów.
Artysta fotografował swoje dzieła we Włoszech,
Archivio di PISĘ (D-10: k. 298-298 v.}: list H. Siemi¬
radzkiego do rodziców z 5-7 stycznia 1872 roku.
8 Archivio di PISĘ (D-10: k. 300): list El. Siemiradzkiego
do rodziców z 26 lutego 1872 roku.
4 Archivio di PISĘ (D-10: k. 311): list H. Siemiradzkiego
do rodziców z marca 1872 roku.
177
II. 1. Bluthezeit des rómischen Casarismus, fotografia z serii Gallerie Moderner Meister, wyd. Franz Hanfstaengl Kunstverlag,
Monachium, 1872; odbitka z negatywu szklanego kolodionowego na papierze albuminowym, karton; wł. Muzeum Narodowego
w Warszawie (MNW)
zatem doskonale siłę i znaczenie nowego medium
w promowaniu twórczości malarskiej. Artysta od
początku doceniał fotografię, ale również bardzo
szybko fotografia polubiła jego. Już pierwszym jego
dziełem, które wykonał po opuszczeniu szkoły i po-
kazał publicznie, zainteresowało się profesjonalne
wydawnictwo fotograficzne - mowa o Orgii rzym-
skiej z czasów Cesarstwa, którą Siemiradzki wysta-
wił w Kunstverein w Monachium w styczniu 1872
roku. Reprodukcję obrazu przygotowało monachij-
skie Franz Hanfstaengl Kunstverłag - jedno z naj-
większych ówczesnych wydawnictw wykonujących
fotograficzne kopie dzieł sztuki. Fotografię wydano
w serii Gallerie Moderner Meister, obejmującej re-
produkcje dziel najbardziej popularnych współcze-
snych malarzy działających w Monachium (ił. 1).
To, że reprodukcja jego dzieła ukazała się w pre-
stiżowej serii poważnej firmy wydawniczej, było
niewątpliwie ważnym wydarzeniem dla młodego
artysty. Pisał o tym do rodziców z Monachium, in-
formując, że od „najlepszego z tutejszych fotogra-
fów” otrzymał list z prośbą o pozwolenie na wy-
konanie fotografii z Orgii i umieszczenie jej w serii
składającej się пл Album monachijskich artystów, za
co będzie miał „z dziesiątek ekzemplarzy [!] foto-
grafii i przyjemność ujrzenia swego obrazu w han-
dlu, obok najcelniejszych utworów monachijskich
malarzy” . Siemiradzki chętnie wykorzystywał tę
fotografię do promocji swojej twórczości, choć nie
był całkiem z niej zadowolony („nie bardzo wyraź-
nie wyszła”* * 8). W liście z marca 1872 roku, relacjo-
nując spotkanie z Józefem Ignacym Kraszewskim
w Dreźnie, pisał: „pokazałem mu swoje fotografje,
orgja (!) mu się najwięcej podobała, bardzo chwalił
kompozycję, a szczególniej stosunek figur do tła”9.
Zdjęcie Orgii prezentował też Wielkiemu Księ-
ciu Konstantemu, który odwiedził go w pracowni
w Rzymie w listopadzie 1872 roku.
Wraz z rozwojem kariery Siemiradzkiego coraz
więcej wydawnictw zabiegało o możliwość foto-
grafowania i sprzedaży reprodukcji jego obrazów.
Artysta fotografował swoje dzieła we Włoszech,
Archivio di PISĘ (D-10: k. 298-298 v.}: list H. Siemi¬
radzkiego do rodziców z 5-7 stycznia 1872 roku.
8 Archivio di PISĘ (D-10: k. 300): list El. Siemiradzkiego
do rodziców z 26 lutego 1872 roku.
4 Archivio di PISĘ (D-10: k. 311): list H. Siemiradzkiego
do rodziców z marca 1872 roku.