DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.45642#0195
Открытые письма начала XX века с картин Генриха Семирадского
191
из-за дороговизны предоставления фотографий
экспонатов, а чаще по причине того, что им было
проще заказать копию художнику, который мог
входить в штат фирмы. По крайней мере, разре-
шения на копирование произведений в музеях
давались свободно и бесплатно. Хранитель Ху-
дожественного отдела Русского музея императо-
ра Александра III Петр Иванович Нерадовский
в своих воспоминаниях отмечал, что в начале
XX века на экспозиции музея копировалось
чрезвычайно много картин3. В архиве музея уда-
лось обнаружить письмо стокгольмской фирмы,
датированное 8 октября 1913 года, с предложе-
нием заказать ей открытые письма с изображе-
нием картин из коллекции музея. Однако резо-
люция на нем была не просто отрицательной,
но с далеко идущими выводами: «В виду того,
что на представленных образцах принадлежа-
щие музею картины воспроизведены крайне
плохо, попросить заключение юрист-консульта
Кабинета Его Величества по вопросу, может ли
музей остановить в России продажу открыток,
напечатанных за границей без разрешения му-
зея»4. Из этого письма можно заключить о том,
что Гранберг еще до обращения в музей и без
его разрешения выпускал открытые письма
с воспроизведениями картин из его собрания.
Каким образом он получал для них изображе-
ния, остается неизвестным. Возможно, желая
улучшить качество выпускаемых открыток, и бо-
лее того, стать контрагентом музея по изданию
открытых писем, Гранберг обратился в музей со
своим предложением, которое не было приня-
то, и ему ничего не оставалось, как продолжить
сложившуюся в издательстве практику выпуска
«музейных» открыток.
Фрина... издания Гранберга, скорее всего, пе-
чаталась как раскрашенная репродукция с при-
обретенной у А. Я. Ильштейна фотографии.
Если сопоставить оригинал картины с ее гран-
берговским изданием, то отличий в деталях нет,
но цветовое решение кардинально разнится.
Краски открытки намного светлее, а черты лиц
персонажей грубее и проще, что становится воз-
можным именно при раскрашивании черно-бе-
лого изображения. Если посмотреть на фигуру
женщины слева, то цвета ее одежд совершенно
иные: не желто-зеленые, как на открытке, а жел-
3 Нерадовский (1965: 121).
4 Ведомственный архив ГРМ (1912-1913: л. 78).
то-синие, а часть одежды сидящей у ног Фрины
женщины из белой превратилась в желтую. Эта
композиция в чуть измененной раскраске пере-
издавалась стокгольмской фирмой и позже, вне
серии Копии с картин и под другими издатель-
скими номерами, но ее первоисточник очевиден.
Владелец картины Русский музей императо-
ра Александра III никак не мог воспротивиться
некачественным и контрафактным изданиям
произведений из своей коллекции, кроме как
прекратить выдачу фотографий частным изда-
телям открытых писем. Такое решение было
принято в 1910 году с приходом в музей но-
вого хранителя П. И. Нерадовского «в виду
того, что музей, предполагая осуществить в не-
далеком будущем давнишнее намерение музея,
сам будет издавать открытые письма»5. Первые
фототипические открытки издания Русского
музея императора Александра III увидели свет
в сентябре 1910 года. В первый выпуск вошли 40
картин, в том числе и Фрина....6 * Все отобранные
для воспроизведения полотна в рамках одного
выпуска были изданы в одном варианте, Фрина
же - единственная на трех открытках под изда-
тельскими номерами №№ 38-40: в полном фор-
мате (илл. 4), центральная часть и левая часть
(илл. 5) . Впоследствии картина переиздавалась
музеем в этих же трех вариантах, но фотоспосо-
бом - №№ 595, 620 и 636. Издание фрагментов
картин на открытках музей практиковал, но не
часто. Судя по другим произведениям, подверг-
шимся такому детальному изданию, оно не было
обусловлено их большим форматом, а, скорее,
популярностью у публики.
На тот момент в собрании музея находились
еще пять работ Г. И. Семирадского, помимо
Фрины...-. картины Трешница (1873) и Христос
у Марфы и Марии (1886) и сепии Страшный суд
(1868), Избиение младенцев и Содом и Гоморра
(1869)8. Сепии так и не были ни разу воспро-
изведены на открытках, выпускаемых музеем,
поскольку представляют собой рабочие эскизы.
При этом более завершенные композиции с сю-
жетами Избиение младенцев и Содом и Гоморра,
хранившиеся в музее Академии художеств, были
выпущены на черно-белых открытках издателем,
5 Ведомственный архив ГРМ (1909-1911: л. 77).
6 Ведомственный архив ГРМ (1909-1911: л. 78).
Туниманов (2008: 13).
8 Каталог (1899: 22, 30).
191
из-за дороговизны предоставления фотографий
экспонатов, а чаще по причине того, что им было
проще заказать копию художнику, который мог
входить в штат фирмы. По крайней мере, разре-
шения на копирование произведений в музеях
давались свободно и бесплатно. Хранитель Ху-
дожественного отдела Русского музея императо-
ра Александра III Петр Иванович Нерадовский
в своих воспоминаниях отмечал, что в начале
XX века на экспозиции музея копировалось
чрезвычайно много картин3. В архиве музея уда-
лось обнаружить письмо стокгольмской фирмы,
датированное 8 октября 1913 года, с предложе-
нием заказать ей открытые письма с изображе-
нием картин из коллекции музея. Однако резо-
люция на нем была не просто отрицательной,
но с далеко идущими выводами: «В виду того,
что на представленных образцах принадлежа-
щие музею картины воспроизведены крайне
плохо, попросить заключение юрист-консульта
Кабинета Его Величества по вопросу, может ли
музей остановить в России продажу открыток,
напечатанных за границей без разрешения му-
зея»4. Из этого письма можно заключить о том,
что Гранберг еще до обращения в музей и без
его разрешения выпускал открытые письма
с воспроизведениями картин из его собрания.
Каким образом он получал для них изображе-
ния, остается неизвестным. Возможно, желая
улучшить качество выпускаемых открыток, и бо-
лее того, стать контрагентом музея по изданию
открытых писем, Гранберг обратился в музей со
своим предложением, которое не было приня-
то, и ему ничего не оставалось, как продолжить
сложившуюся в издательстве практику выпуска
«музейных» открыток.
Фрина... издания Гранберга, скорее всего, пе-
чаталась как раскрашенная репродукция с при-
обретенной у А. Я. Ильштейна фотографии.
Если сопоставить оригинал картины с ее гран-
берговским изданием, то отличий в деталях нет,
но цветовое решение кардинально разнится.
Краски открытки намного светлее, а черты лиц
персонажей грубее и проще, что становится воз-
можным именно при раскрашивании черно-бе-
лого изображения. Если посмотреть на фигуру
женщины слева, то цвета ее одежд совершенно
иные: не желто-зеленые, как на открытке, а жел-
3 Нерадовский (1965: 121).
4 Ведомственный архив ГРМ (1912-1913: л. 78).
то-синие, а часть одежды сидящей у ног Фрины
женщины из белой превратилась в желтую. Эта
композиция в чуть измененной раскраске пере-
издавалась стокгольмской фирмой и позже, вне
серии Копии с картин и под другими издатель-
скими номерами, но ее первоисточник очевиден.
Владелец картины Русский музей императо-
ра Александра III никак не мог воспротивиться
некачественным и контрафактным изданиям
произведений из своей коллекции, кроме как
прекратить выдачу фотографий частным изда-
телям открытых писем. Такое решение было
принято в 1910 году с приходом в музей но-
вого хранителя П. И. Нерадовского «в виду
того, что музей, предполагая осуществить в не-
далеком будущем давнишнее намерение музея,
сам будет издавать открытые письма»5. Первые
фототипические открытки издания Русского
музея императора Александра III увидели свет
в сентябре 1910 года. В первый выпуск вошли 40
картин, в том числе и Фрина....6 * Все отобранные
для воспроизведения полотна в рамках одного
выпуска были изданы в одном варианте, Фрина
же - единственная на трех открытках под изда-
тельскими номерами №№ 38-40: в полном фор-
мате (илл. 4), центральная часть и левая часть
(илл. 5) . Впоследствии картина переиздавалась
музеем в этих же трех вариантах, но фотоспосо-
бом - №№ 595, 620 и 636. Издание фрагментов
картин на открытках музей практиковал, но не
часто. Судя по другим произведениям, подверг-
шимся такому детальному изданию, оно не было
обусловлено их большим форматом, а, скорее,
популярностью у публики.
На тот момент в собрании музея находились
еще пять работ Г. И. Семирадского, помимо
Фрины...-. картины Трешница (1873) и Христос
у Марфы и Марии (1886) и сепии Страшный суд
(1868), Избиение младенцев и Содом и Гоморра
(1869)8. Сепии так и не были ни разу воспро-
изведены на открытках, выпускаемых музеем,
поскольку представляют собой рабочие эскизы.
При этом более завершенные композиции с сю-
жетами Избиение младенцев и Содом и Гоморра,
хранившиеся в музее Академии художеств, были
выпущены на черно-белых открытках издателем,
5 Ведомственный архив ГРМ (1909-1911: л. 77).
6 Ведомственный архив ГРМ (1909-1911: л. 78).
Туниманов (2008: 13).
8 Каталог (1899: 22, 30).