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https://doi.org/10.11588/diglit.31188#0110
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4. Kapitel.
SAINT-DENIS, DER VORORT DER VON TOULOUSE UND
MOISSAC KOMMENDEN EINFLÜSSE.
Wenn wir nun auch die Skulpturen von Chartres
keineswegs von denen von Toulouse herleiten können, so
liegen hier doch allem Anschein nach Beziehungen vor;
Toulousaner Künstler, und unter ihnen Gilabert,-'haben,
scheint es, in den nordfranzösischen Ateliers gearbeitet.
Sie möchten zunächst um ihrer Geschicklichkeit und des
Rufes ihrer Schule willen nach dem Norden gerufen sein,
und wenn sie auch sicher in Chartres selbst keine leitende
Rolle spielten, doch ebensowohl Einflüsse geübt wie em-
pfangen haben. In der Thal lassen sich nun die Spuren
ihrer Wirksamkeit noch in Chartres verfolgen, wenn auch,
wie unsere Erörterung schon zeigte, nicht beim Char-
trerer Hauptmeister.
Es finden sich nämlich bei dem Künstler,1 der die
drei letzten Statuen rechts2 gemeisselt hat (Abb. 24),
mannigfache technische Eigenheiten, die auf eine
Toulousaner Hand weisen. Ich erwähne hier vor allem
die halbkreisförmigen Faltenzüge auf der Brust, die für
die Toulousaner .Apostelreliefs so charakterisch sind, die
der Arbeit sind, gehören, was bisher nicht bemerkt wurde, dem
Atelier des Gilabertus zu, wenn sie nicht geradezu von ihm selbst
sind. Gilabert, oder sein Atelier, hat also nach Vollendung des Por-
tals am Kreuzgange weitergearbeitet; vgl. die Abbildungen der
Kapitale bei Male, auch Viollet-lc-Duc, D. A., Bd. VIII, S. 126, und
weiter unten meine Abbildung 26. Die gelegentlich 'der Niederlegung
des Kreuzganges im Jahre 1812 genommene Zeichnung nach dem-
selben, publiziert in: Toulouse monumental et pittoresque de Cleo-
bule Paule et Cayla, ist mir bisher nicht zu Gesichte gekommen; wie
de Lahondös bemerkt, war unser Apostelportal im Toulousaner Mu-
seum ursprünglich am Eingänge eines Saales wiederaufgebaut.
1 Vgl. weiter unten den Abschnitt über die Chartrerer Meister.
2 Rechts vom rechten Seitenportale.
4. Kapitel.
SAINT-DENIS, DER VORORT DER VON TOULOUSE UND
MOISSAC KOMMENDEN EINFLÜSSE.
Wenn wir nun auch die Skulpturen von Chartres
keineswegs von denen von Toulouse herleiten können, so
liegen hier doch allem Anschein nach Beziehungen vor;
Toulousaner Künstler, und unter ihnen Gilabert,-'haben,
scheint es, in den nordfranzösischen Ateliers gearbeitet.
Sie möchten zunächst um ihrer Geschicklichkeit und des
Rufes ihrer Schule willen nach dem Norden gerufen sein,
und wenn sie auch sicher in Chartres selbst keine leitende
Rolle spielten, doch ebensowohl Einflüsse geübt wie em-
pfangen haben. In der Thal lassen sich nun die Spuren
ihrer Wirksamkeit noch in Chartres verfolgen, wenn auch,
wie unsere Erörterung schon zeigte, nicht beim Char-
trerer Hauptmeister.
Es finden sich nämlich bei dem Künstler,1 der die
drei letzten Statuen rechts2 gemeisselt hat (Abb. 24),
mannigfache technische Eigenheiten, die auf eine
Toulousaner Hand weisen. Ich erwähne hier vor allem
die halbkreisförmigen Faltenzüge auf der Brust, die für
die Toulousaner .Apostelreliefs so charakterisch sind, die
der Arbeit sind, gehören, was bisher nicht bemerkt wurde, dem
Atelier des Gilabertus zu, wenn sie nicht geradezu von ihm selbst
sind. Gilabert, oder sein Atelier, hat also nach Vollendung des Por-
tals am Kreuzgange weitergearbeitet; vgl. die Abbildungen der
Kapitale bei Male, auch Viollet-lc-Duc, D. A., Bd. VIII, S. 126, und
weiter unten meine Abbildung 26. Die gelegentlich 'der Niederlegung
des Kreuzganges im Jahre 1812 genommene Zeichnung nach dem-
selben, publiziert in: Toulouse monumental et pittoresque de Cleo-
bule Paule et Cayla, ist mir bisher nicht zu Gesichte gekommen; wie
de Lahondös bemerkt, war unser Apostelportal im Toulousaner Mu-
seum ursprünglich am Eingänge eines Saales wiederaufgebaut.
1 Vgl. weiter unten den Abschnitt über die Chartrerer Meister.
2 Rechts vom rechten Seitenportale.