L' arte: rivista di storia dell'arte medievale e moderna (19.1916)

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ROBERTO LONG&I

nuti dal Cicerone Burckhardtiano indegni di lui e adatti soltanto alla forza dello scolaro
Saraceni: rintuzzato quell'errore, da tempo, è ormai inutile mantenerne le conseguenze
per altre opere, poiché la verità è che Saraceni non fu mai, in sostanza, seguitatore
del primo stile di Caravaggio: e che se creò anch'egli qualche capolavoro, ciò fu nel-
l'orbita del Caravaggio più tardo, come presto avremo occasione di dimostrare.

Dunque anche la Madonna Corsini è un Gentileschi, che copia più o meno libera-
mente dal Caravaggio del 1588. Accordi lotteschi di tinte chiare e smezzate, viola o
solferino, o di finissimo giall'oro; posa del capo chino, così da formare con il collo e la
spalla un piccolo spiazzo di luce: capelli fulvi e ramati: lieve accigliare d'ombre a piombo

Fig. 8 — Orazio Gentileschi : L'Arcangelo col Tobiolo
Rieti, S. Ruffo

nei visi: tutto ciò è molto Caravaggesco, ma non è Caravaggio: l'impasto, come vedete,
è più lento e rarefatto, se non sfatto: e le forme s'allentano, perdono coscienza d'attacchi
come nel malleolo inesistente del Bimbo.

È la riprova della mano di Orazio è in una bella variante, o poco meno che va-
riante, che di questa Madonna esiste, od esisteva fino a poco fa, presso un collezionista
di Roma. Gentileschi s'è qui svagato a mutare pianamente la chiave cromatica: gli ori
sono passati in argenti (bianchi) o in grigi: il viola o il lilla è surrogato da un rosso
mat dove pare di pregustare Stanzioni: e la Vergine s'è tinti i capelli di nero. Sul viso
del bimbo la filiggine d'ombra si deposita con un senso di valori, bellissimo.1

1 Altra replica deil'opericciola vidi poco tempo fa a Bergamo in una collezione privata, variato
soltanto in verde il colore del manto della Vergine.