L' arte: rivista di storia dell'arte medievale e moderna (19.1916)

GENTILESCHI, PADRE E FIGLIA

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briano. Se così fosse l'opera, andrebbe tuttavia riposta nel periodo londinese di Orazio,
accanto alle biancherie della Cena Robinson; ed avremmo un'altro capoverso di quella
dimostrazione che nella storia della diffusione del caravaggesimo in Europa, porta il
titolo Passaggio a Vermeer.

Se invece si tratta della figlia — e non mi dispiace infine concludere con un dubbio
piuttosto che con un'affermazione — ebbene, noi la vedremmo qui nella sua ultima forma,
riprendere il motivo dello specchio della Maddalena Pitti; e un confronto tra il primo
e il secondo studio di rifletti ci può certificare della strada compiuta dalla Signora
Schiattesi, nell'arte della pittura. Nello specchio della Maddalena v'era, sì, finezza, curio-

Fig- 37 — Artemisia Gentileschi : Nascita del Battista
Madrid, Prado

sità pittoresca, ma vi andavano a cadere forme confuse e poco atte a creare rap-
porti tonali di grandi finezze, salvo la gioia all'orecchio; qui, invece, nell'opera che
non è piti una Maddalena, o una Nascita, o un mito religioso qualsia, ma semplice-
mente: Due donne alla toilette, lo specchio è l'oasi pittoresca più raffinata e calma di tutto
il quadro; è il sommario delicato e schietto di tutti i valori che giocano sottilmente
fra i bianchi e i gialli; pare infine che la pittrice abbia curato ch'esso presentasse al
pubblico nel suo viso breve e quadrato quello che nell'opera sua sentiva essere un
angolo di capolavoro.

È, questo, uno specchio — non mi stancherò mai di ripetere — degno di figurare
in una camera acconcia e mobiliata da Giovanni Vermeer.

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Così mi piace di finire, meglio di troncare, lo studio della strana, un po' boriosa,
ut] po' seria e testarda pittrice, alla conoscenza della quale mancano di certo ancora
parecchi elementi.