Société de l'Histoire de l'Art Français [Editor]
Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français — 1912

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d’œuvres d’art françaises conservées en Amérique, et il
croit pouvoir assurer que de riches collectionneurs amé-
ricains, sentant l’intérêt de cette publication pour les rap-
ports artistiques entre la France et l’Amérique, accorde-
raient à la Société d’importantes subventions.

ii.

RÉUNION DE LA SOCIÉTÉ.

Assistent a la séance : MM. A. Arvengas, F. Barbey,
J. Belleudy, P. Biver, G. Brière, R. Charlier, L. Demonts,
Fournier-Sarlovèze, P. Fromageot, M. Furcy-Raynaud,

E. Gouin, G. G’sell, P. Guerquin, J.-J. Guiffrey, R. Kœch-
lin, P.-A. Lemoisne, H. Lemonnier, E. Mareuse, J.-J.
Marquet de Vasselot, H. Martin, Martin Le Roy, J. Mayer,

F. Mazerolle, P. de Nolhac, L. Paraf, Pélissier, P. Ra-
touis de Limay, H. Soulange - Bodin, C. Stryenski,
M. Tourneux, A. Tuetey, P. Vitry.

Une suite d’émaux limousins a sujets
tirés de l’Enéide.

(Communication de M. J.-J. Marquet de Vasselot.)

Parmi les émaux peints, si nombreux, exécutés à
Limoges durant la première moitié du xvie siècle, on peut
former un groupe spécial avec une suite de plaques qui
retracent des scènes empruntées à YEnéide. Certes elles
ne sont pas les seules qui représentent des épisodes tirés
du poème de Virgile, et l’on pourrait en citer bien d’autres
dont l’auteur latin a fourni les sujets. Mais celles que nous
voudrions étudier aujourd’hui se distinguent nettement
de toutes les autres. Elles émanent toutes, d’abord, d’un
atelier unique dont la manière est facilement reconnais-
sable; elles ont toutes, de plus, des dimensions presque
uniformes ; enfin, elles sont toutes tirées du même modèle.

Cette dernière particularité est celle qui a fait recon-
naître notre groupe; car si la copie des estampes (isolées
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