Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2.Pér. 24.1881)

LE SALON DE 1881

(troisième article)

LA SCULPTURE

C7 e s t surtout en sculpture qu ’il
ne faut pas « laisser embrouiller ce
que nous savons par ce que nous
ignorons ». La confusion des lan-
gues est ici bien plus à redouter
que dans la peinture. Elle menace
sans cesse le parler divin, clair
comme soleil, dont le monde reste
enivré depuis Phidias, et dont tout
véritable amant de l'art et de la
beauté est le défenseur naturel.

On peut, à Paris, embrasser et
repasser en quelques heures l’his-
toire entière de la sculpture L Mais
c’est, sans hésiter, au milieu des
admirables restes du siècle de
Périclès, qu’il faut aller, cette fois,
prendre un bain de lumière,
puisque, de T assentiment universel, la critique a la rare fortune de trouver
là sa norme, un phare, un apogée radieux, un art accompli. En quittant
T un de ces sanctuaires, qu’une statue, un fragment suffisent à remplir de
rayons, toute introduction de mots douteux, dans la langue sculpturale,
va nous frapper, de mots étranges, va nous blesser. Que sera-ce, si elle
est envahie par les barbarismes, par l’argot, par les langues vertes?

Jusqu’à ces dernières années, la sculpture française, envisagée dans

L Je ne vois de lacune bien sensible, dans les collections publiques ou privées de
Taris, que pour la grande sculpture sur bois espagnole, qu’il faut aller chercher à
Tolède, Nebrija, Madrid, Séville, Grenade.