DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Garnier, Édouard: Céramique française, [1]: collections de M. Spitzer
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.22844#0427
COLLECTIONS DE M. SPITZER
CÉRAMIQUE FRANÇAISE
Quand on étudie le grand mou-
vement qui se produit dans Part
de la terre en Italie, dès la fin du
xve siècle et dans la première moi-
tié du xvr, quand on voit l’impor-
tance que prennent les manufac-
tures de faïences qui surgissent à
l’envi sur divers points de la pé-
ninsule, et qui grandissent et pros-
pèrent rapidement, on se demande
comment la France, où la Renais-
sance italienne fit cependant sentir
son influence féconde sur un si grand nombre d’industries artistiques, n’a
pas suivi à son tour l’impulsion qui devait enfanter tant d’œuvres remar-
quables.
Les procédés de fabrication étaient faciles à connaître, et la compo-
sition de l’émail blanc opaque qui avait opéré une si grande révolution
dans l’industrie céramique, n’était plus un secret, puisque Piccolpasso la
consignait tout au long et avec un luxe infini de détails, dans un manu-
scrit qui date du milieu du xvt siècle. L’Italie, du reste, envoyait ses
artistes faïenciers un peu partout : Girolamo délia Robbia, appelé en
France, avait décoré de faïences émaillées le château de Madrid au bois
de Boulogne ; dès 15Zi2, Rouen fabriquait les beaux pavages du château
d'Ecouen, qui formaient des tableaux dans lesquels revivent tous les pro-
cédés de la majolique italienne et dont il reste à Chantilly deux spécimens
CÉRAMIQUE FRANÇAISE
Quand on étudie le grand mou-
vement qui se produit dans Part
de la terre en Italie, dès la fin du
xve siècle et dans la première moi-
tié du xvr, quand on voit l’impor-
tance que prennent les manufac-
tures de faïences qui surgissent à
l’envi sur divers points de la pé-
ninsule, et qui grandissent et pros-
pèrent rapidement, on se demande
comment la France, où la Renais-
sance italienne fit cependant sentir
son influence féconde sur un si grand nombre d’industries artistiques, n’a
pas suivi à son tour l’impulsion qui devait enfanter tant d’œuvres remar-
quables.
Les procédés de fabrication étaient faciles à connaître, et la compo-
sition de l’émail blanc opaque qui avait opéré une si grande révolution
dans l’industrie céramique, n’était plus un secret, puisque Piccolpasso la
consignait tout au long et avec un luxe infini de détails, dans un manu-
scrit qui date du milieu du xvt siècle. L’Italie, du reste, envoyait ses
artistes faïenciers un peu partout : Girolamo délia Robbia, appelé en
France, avait décoré de faïences émaillées le château de Madrid au bois
de Boulogne ; dès 15Zi2, Rouen fabriquait les beaux pavages du château
d'Ecouen, qui formaient des tableaux dans lesquels revivent tous les pro-
cédés de la majolique italienne et dont il reste à Chantilly deux spécimens