DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Servières, Georges: Le polyptyque de Hans Memling à la Cathédrale de Lubeck
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS
décrire cette œuvre magistrale, en m’aidant des dernières publica-
tions étrangères relatives àMemlinc1.
Malgré ces recherches récentes, on continue à savoir très peu
de choses sur l’origine de Memlinc2, sur la date de sa naissance et
sur les incidents de son existence. En ce qui concerne spécialement
le tableau d’autel de Lubeck, les premiers biographes de l’artiste,
au xixe siècle, Pierre Bédouin3, Alfred Michiels 4, ne semblent pas
l’avoir connu, ni même en avoir entendu parler. Et cependant, en
ses Lettres sur le Nord, datées de 1840, Xavier Marmier, racontant
ses impressions sur la ville de Lubeck, avait donné une mention
sommaire du tableau de Memlinc,dont il orthographie le nom: Hem-
melin’6. Bien que très sévère et très prudent sur les attributions
d’œuvres, M. J âmes Weale, dans son ouvrage en anglais sur
Memlinc, n’hésite pas à ranger la Passion de Lubeck parmi les pro-
ductions authentiques du maître. C’est même la dernière en date
dont l’authenticité ne puisse être révoquée en doute. Cette date
(1491) est inscrite en caractères gothiques sur le cadre, sous le
panneau central.
Quant à l’origine de Pœuvre, elle est racontée, avec des appa-
rences de vraisemblance suffisante, par M. Th. Gædertz, dans sa
publication de 1883 : Le Tableau de Hans Memling à la cathédrale de
1. Hans Memlinc, par W.-H.-J. Weale. Londres, Bell, 1901. In-16, 110 p. av.
40 pl. — Hans Memlinc; biographie ; tableaux conservés à Bruges, par le même.
Bruges, L. de Plancke, 1901. In-8°, vi-56 p. av. 2 pl. — Memling, par L. Kæm-
merer. Leipzig, Velhagen et Ivlasing, 1899. In-8°, 136 p. avec 129 grav.
2. Wauters (Sejot études pour servir à l'histoire de Hans Memling. Bruxelles,
1893. In-4°, 137 p. av. 70 grav.) et Kæmmerer pensent que Hans Memling était
originaire de Memmelingen, près Mayence. M. James Weale, qui a étudié sérieu-
sement la question, croit qu’il pourrait être né à Mômling, village situé sur une
rivière de ce nom, entre Aschaffenbourg et Erbach, mais plus vraisemblablement
à Medenblick ou Memelinc, ville de la Hollande du Nord, près d’Alkmaar. Il serait
ainsi Néerlandais d’origine et Flamand par élection de domicile. L’orthographe
flamande me semble donc devoir être adoptée pour son nom.
3. Memling, étude sur la vie et les ouvrages de ce peintre, suivie du catalogue
de ses tableaux. Paris, 1847. In-4°.
4. Alfred Michiels, Jean Memling dans l'Histoire des Peintres de toutes les écoles,
de Ch. Blanc. Paris, Renouard, 1864. In-folio, ill.
5. A cette époque, on tendait à orthographier par un H le nom de Memlinc.
Louis Viardot le nommait Hemling. L’erreur vient de la ressemblance que pré-
sentait, dans les caractères flamands du xve siècle, l’M majuscule avec l’H majus-
cule. Pierre Hédouin, dans la notice déjà citée, a donné toutes les raisons qui
doivent faire admettre l’M comme initiale. La démonstration paraît être univer-
sellement admise pour fondée aujourd’hui.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
décrire cette œuvre magistrale, en m’aidant des dernières publica-
tions étrangères relatives àMemlinc1.
Malgré ces recherches récentes, on continue à savoir très peu
de choses sur l’origine de Memlinc2, sur la date de sa naissance et
sur les incidents de son existence. En ce qui concerne spécialement
le tableau d’autel de Lubeck, les premiers biographes de l’artiste,
au xixe siècle, Pierre Bédouin3, Alfred Michiels 4, ne semblent pas
l’avoir connu, ni même en avoir entendu parler. Et cependant, en
ses Lettres sur le Nord, datées de 1840, Xavier Marmier, racontant
ses impressions sur la ville de Lubeck, avait donné une mention
sommaire du tableau de Memlinc,dont il orthographie le nom: Hem-
melin’6. Bien que très sévère et très prudent sur les attributions
d’œuvres, M. J âmes Weale, dans son ouvrage en anglais sur
Memlinc, n’hésite pas à ranger la Passion de Lubeck parmi les pro-
ductions authentiques du maître. C’est même la dernière en date
dont l’authenticité ne puisse être révoquée en doute. Cette date
(1491) est inscrite en caractères gothiques sur le cadre, sous le
panneau central.
Quant à l’origine de Pœuvre, elle est racontée, avec des appa-
rences de vraisemblance suffisante, par M. Th. Gædertz, dans sa
publication de 1883 : Le Tableau de Hans Memling à la cathédrale de
1. Hans Memlinc, par W.-H.-J. Weale. Londres, Bell, 1901. In-16, 110 p. av.
40 pl. — Hans Memlinc; biographie ; tableaux conservés à Bruges, par le même.
Bruges, L. de Plancke, 1901. In-8°, vi-56 p. av. 2 pl. — Memling, par L. Kæm-
merer. Leipzig, Velhagen et Ivlasing, 1899. In-8°, 136 p. avec 129 grav.
2. Wauters (Sejot études pour servir à l'histoire de Hans Memling. Bruxelles,
1893. In-4°, 137 p. av. 70 grav.) et Kæmmerer pensent que Hans Memling était
originaire de Memmelingen, près Mayence. M. James Weale, qui a étudié sérieu-
sement la question, croit qu’il pourrait être né à Mômling, village situé sur une
rivière de ce nom, entre Aschaffenbourg et Erbach, mais plus vraisemblablement
à Medenblick ou Memelinc, ville de la Hollande du Nord, près d’Alkmaar. Il serait
ainsi Néerlandais d’origine et Flamand par élection de domicile. L’orthographe
flamande me semble donc devoir être adoptée pour son nom.
3. Memling, étude sur la vie et les ouvrages de ce peintre, suivie du catalogue
de ses tableaux. Paris, 1847. In-4°.
4. Alfred Michiels, Jean Memling dans l'Histoire des Peintres de toutes les écoles,
de Ch. Blanc. Paris, Renouard, 1864. In-folio, ill.
5. A cette époque, on tendait à orthographier par un H le nom de Memlinc.
Louis Viardot le nommait Hemling. L’erreur vient de la ressemblance que pré-
sentait, dans les caractères flamands du xve siècle, l’M majuscule avec l’H majus-
cule. Pierre Hédouin, dans la notice déjà citée, a donné toutes les raisons qui
doivent faire admettre l’M comme initiale. La démonstration paraît être univer-
sellement admise pour fondée aujourd’hui.