DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Demonts, Louis: L' album de dessins de Rembrandt donné au musée du Louvre par M. Bonnat
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24918#0029
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
tableau de la collection Ventworth B. Beaumont, Le Denier de César, daté
de i655, nous semblent des points de comparaison plus probants.
Aux années malheureuses qui suivirent la faillite de Rembrandt ( 1656),
peut-être faut-il rendre un dessin pour une Adoration dès Mages, dont la
composition en largeur semble se rapporter au tableau en hauteur de Buc-
kingham Palace (daté de iGb'ÿ). M. Hofslede de Goot ne le croit pas de la
Fl G. 1 4- — LA PARABOLE DES TALENTS, DESSIN PAR K EM B R AN DT
(Musée du Louvre.)
fr
main de l’artiste. Les masses y sont indiquées d’une façon géométrique assez
particulière. Enfin, aux environs de 1665 appartient l’étude sommaire
(fig. 1G) pour le David jouant de la harpe devant Saiil de la collection Bre-
dius1. A cette date llendrickje Stoffels est morte, et Rembrandt, dans
l’atelier pauvre et désert de ses dernières années, écoute toujours, avec
la triste émotion de Saül, vibrer en lui, comme la harpe de David, le chant
immortel de sa pensée.
1. Quelque doute peut subsister sur son attribution au maître même.
tableau de la collection Ventworth B. Beaumont, Le Denier de César, daté
de i655, nous semblent des points de comparaison plus probants.
Aux années malheureuses qui suivirent la faillite de Rembrandt ( 1656),
peut-être faut-il rendre un dessin pour une Adoration dès Mages, dont la
composition en largeur semble se rapporter au tableau en hauteur de Buc-
kingham Palace (daté de iGb'ÿ). M. Hofslede de Goot ne le croit pas de la
Fl G. 1 4- — LA PARABOLE DES TALENTS, DESSIN PAR K EM B R AN DT
(Musée du Louvre.)
fr
main de l’artiste. Les masses y sont indiquées d’une façon géométrique assez
particulière. Enfin, aux environs de 1665 appartient l’étude sommaire
(fig. 1G) pour le David jouant de la harpe devant Saiil de la collection Bre-
dius1. A cette date llendrickje Stoffels est morte, et Rembrandt, dans
l’atelier pauvre et désert de ses dernières années, écoute toujours, avec
la triste émotion de Saül, vibrer en lui, comme la harpe de David, le chant
immortel de sa pensée.
1. Quelque doute peut subsister sur son attribution au maître même.