DOI article:
Kilarska, Elżbieta: W przededniu odbudowy pieca w Dworze Artusa w Gdańsku
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.27007#0170
Elżbieta
Kilarska
15. Kafle licowe i narożnikowy jednej z dwu dolnych kondygnacji pieca
muzycznego spowodowała niekorzystną zarówno dla widoku pieca, jak i dla
przyciętej z boku grupy rzeźbiarskiej św. Jerzego, radykalną zmianę'". Zanim
to nastąpiło, można było ze wszystkich trzech stron oglądać aż 214 kafli
portretowych. W tym mnóstwie kafli, o odmiennej dla każdego kafla kom-
pozycji kolorystycznej, trudno naprawdę było zorientować się, że przedsta-
wiono na nich wizerunki tylko 11 osób2". Zgodnie z modą na reprezentacyj-
nych piecach renesansowych umieszczono wizerunki władców', nie inaczej
postąpiono też w Gdańsku przy budowie wielkiego pieca we wspaniałym
pod każdym względem wnętrzu Dworu Artusa. W przeciwieństwie do
przedstawień władców na kaflach pieców późnogotyckich, na kaflach
omawianego pieca panujący ukazani są bez insygniów władzy, jako dostat-
nio ubrani możnowładcy, których wyróżniającym atrybutem był Order
'' Chór muzyczny zbudowany został jako fundacja Hansa Leve z Holsztynu ponad ladą cynową z 1592 r.
Simson, op. cit., s. 191; - Jak niekorzystne dla widoku pieca było wymuszone tą inowacją przesunięcie aż po jego
ściany boczne grupy św. Jerzego, świadczą dawne widoki wnętrza na obrazach i zdjęciach archiwalnych. Por. il.
3, Simson, op. cit., s. 62/63, s. 178/9, s. 294/5; - Z. Jakrzewska-Snieżko Dwór Artusa w Gdańsku, Poznań-Gdańsk
1972, il. 45-48.
" Simson, op. cit.: "Każdy kafel pokazuje inny obraz, [...]. Każdy portret różni się od drugiego, tak że
panuje ogromna różnorodność" - s. 177-178.
21 M. Piątkiewicz-Dereniowa Kafle wawelskie okresu renesansu, [w:] Studia do dziejózu Wawelu II: 1959; - ta
sama D/e Kachelkunst der Renaissancezeit auf dem Wawel, "Keramos" 76: 1977, s. 15-26; - Franz, por. przyp. 12,
"Fiirstenkacheln", s. 85-87.
168
Kilarska
15. Kafle licowe i narożnikowy jednej z dwu dolnych kondygnacji pieca
muzycznego spowodowała niekorzystną zarówno dla widoku pieca, jak i dla
przyciętej z boku grupy rzeźbiarskiej św. Jerzego, radykalną zmianę'". Zanim
to nastąpiło, można było ze wszystkich trzech stron oglądać aż 214 kafli
portretowych. W tym mnóstwie kafli, o odmiennej dla każdego kafla kom-
pozycji kolorystycznej, trudno naprawdę było zorientować się, że przedsta-
wiono na nich wizerunki tylko 11 osób2". Zgodnie z modą na reprezentacyj-
nych piecach renesansowych umieszczono wizerunki władców', nie inaczej
postąpiono też w Gdańsku przy budowie wielkiego pieca we wspaniałym
pod każdym względem wnętrzu Dworu Artusa. W przeciwieństwie do
przedstawień władców na kaflach pieców późnogotyckich, na kaflach
omawianego pieca panujący ukazani są bez insygniów władzy, jako dostat-
nio ubrani możnowładcy, których wyróżniającym atrybutem był Order
'' Chór muzyczny zbudowany został jako fundacja Hansa Leve z Holsztynu ponad ladą cynową z 1592 r.
Simson, op. cit., s. 191; - Jak niekorzystne dla widoku pieca było wymuszone tą inowacją przesunięcie aż po jego
ściany boczne grupy św. Jerzego, świadczą dawne widoki wnętrza na obrazach i zdjęciach archiwalnych. Por. il.
3, Simson, op. cit., s. 62/63, s. 178/9, s. 294/5; - Z. Jakrzewska-Snieżko Dwór Artusa w Gdańsku, Poznań-Gdańsk
1972, il. 45-48.
" Simson, op. cit.: "Każdy kafel pokazuje inny obraz, [...]. Każdy portret różni się od drugiego, tak że
panuje ogromna różnorodność" - s. 177-178.
21 M. Piątkiewicz-Dereniowa Kafle wawelskie okresu renesansu, [w:] Studia do dziejózu Wawelu II: 1959; - ta
sama D/e Kachelkunst der Renaissancezeit auf dem Wawel, "Keramos" 76: 1977, s. 15-26; - Franz, por. przyp. 12,
"Fiirstenkacheln", s. 85-87.
168