DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Łada, Justyna: Obraz Maryi z Dzieciątkiem Gentile da Fabriano jako przykład typu Madonny dell'Umiltà: =
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.37084#0170
166
JUSTYNA LADA
ogromną sławą. Dlatego też wypłacano mu jednego dukata dziennie i przy-
sługiwał mu przywilej noszenia ubrań z otwartymi rękawami. Było to dowo-
dem uznania ze strony władz Republiki dla jego zasług110. Dobitnym przy-
kładem, jak wielka musiała być jego sława, było zamówienie, jakie otrzymał
w 1411 r.: zlecono mu wykonanie fresków w Sali Wielkiej Rady Pałacu
Dożów. Freski te, pełniące funkcję propagandową, były kontynuacją cyklu
rozpoczętego przez Guariento w latach 1366-1367111. Gentile wykonał sce-
nę bitwy morskiej rozgrywającej się pod Wenecją pomiędzy papieżem Alek-
sandrem III i cesarzem Fryderykiem Barbarossą. Malowidło podkreślało
znaczący dla zwycięstwa papieża udział w starciu doży Sebastiano Ziani11".
W pracach nad tym zleceniem pomagali mu prawdopodobnie Pisanello, Jaco-
bello del Fiore, Niccolo di Piętro oraz przebywający wówczas w Wenecji
Michelino da BesozzoIL\
Niezachowane do dnia dzisiejszego freski z Pałacu Dożów były prawdopo-
dobnie momentem przełomowym dla malarstwa weneckiego, punktem wyjścia
od tradycji sztuki bizantyńskiej z elementami gotyku padewskiego ku sztu-
ce i kulturze zachodniej. Ukończono je przed r. 1419, kiedy miało miejsce
pierwsze zebranie Wielkiej Rady. Gentile nie uczestniczył jednak do końca
w pracach nad ich wykonaniem. Jego pobyt w Wenecji został przerwany
w 1414 r., poprzez wezwanie na dwór Pandolfa Malatesty do Brescii w celu
wykonania dekoracji kaplicy Starego Ratusza114.
Zanim Gentile opuścił Wenecję, wykonał na jej terenie kilka obrazów.
Niewątpliwie zlecenie dla Pałacu Dożów było najważniejszym dziełem z tego
okresu, ale pobyt wśród lagun obfitował i w inne, ważne dla artysty prace.
Andrea de Marchi za najstarsze świadectwa z okresu weneckiego uznał zacho-
wany fragment obrazu Madonny z Dzieciątkiem, przechowywanego w Pinaco-
teca Nazionale w Ferrarze115, oraz tablicę przeznaczoną dla kościoła San
Domenico w Perugii, znajdującą się obecnie w Pinacoteca Nazionale delFUm-
bria116. Obraz z Perugii jest jego zdaniem ważnym ogniwem pomiędzy mi-
niatorską sztuką ołtarza z Berlina i bardziej delikatną techniką malarską
110 M i c h e 1 e t t i, dz. cyt., s. 83; W o h 1, dz. cyt., s. 299.
1,1 Z a m p e t t i, D o n n i n i, dz. cyt., s. 73.
112 W o h 1, dz. cyt., s. 299.
1,3 Z a m p e t t i, Do n n i n i, dz. cyt., s. 73; W o h 1, dz. cyt., s. 299.
114 W o h 1, dz. cyt., s. 299.
115 Ferrara, Pinacoteca Nazionale, nr 326, 58 x 48 cm. Za: De M a r c h i. Gentile da
Fabriano, Milano. s. 91.
116 De M a r c h i. Gentile da Fabriano, Firenze, s. 13.
JUSTYNA LADA
ogromną sławą. Dlatego też wypłacano mu jednego dukata dziennie i przy-
sługiwał mu przywilej noszenia ubrań z otwartymi rękawami. Było to dowo-
dem uznania ze strony władz Republiki dla jego zasług110. Dobitnym przy-
kładem, jak wielka musiała być jego sława, było zamówienie, jakie otrzymał
w 1411 r.: zlecono mu wykonanie fresków w Sali Wielkiej Rady Pałacu
Dożów. Freski te, pełniące funkcję propagandową, były kontynuacją cyklu
rozpoczętego przez Guariento w latach 1366-1367111. Gentile wykonał sce-
nę bitwy morskiej rozgrywającej się pod Wenecją pomiędzy papieżem Alek-
sandrem III i cesarzem Fryderykiem Barbarossą. Malowidło podkreślało
znaczący dla zwycięstwa papieża udział w starciu doży Sebastiano Ziani11".
W pracach nad tym zleceniem pomagali mu prawdopodobnie Pisanello, Jaco-
bello del Fiore, Niccolo di Piętro oraz przebywający wówczas w Wenecji
Michelino da BesozzoIL\
Niezachowane do dnia dzisiejszego freski z Pałacu Dożów były prawdopo-
dobnie momentem przełomowym dla malarstwa weneckiego, punktem wyjścia
od tradycji sztuki bizantyńskiej z elementami gotyku padewskiego ku sztu-
ce i kulturze zachodniej. Ukończono je przed r. 1419, kiedy miało miejsce
pierwsze zebranie Wielkiej Rady. Gentile nie uczestniczył jednak do końca
w pracach nad ich wykonaniem. Jego pobyt w Wenecji został przerwany
w 1414 r., poprzez wezwanie na dwór Pandolfa Malatesty do Brescii w celu
wykonania dekoracji kaplicy Starego Ratusza114.
Zanim Gentile opuścił Wenecję, wykonał na jej terenie kilka obrazów.
Niewątpliwie zlecenie dla Pałacu Dożów było najważniejszym dziełem z tego
okresu, ale pobyt wśród lagun obfitował i w inne, ważne dla artysty prace.
Andrea de Marchi za najstarsze świadectwa z okresu weneckiego uznał zacho-
wany fragment obrazu Madonny z Dzieciątkiem, przechowywanego w Pinaco-
teca Nazionale w Ferrarze115, oraz tablicę przeznaczoną dla kościoła San
Domenico w Perugii, znajdującą się obecnie w Pinacoteca Nazionale delFUm-
bria116. Obraz z Perugii jest jego zdaniem ważnym ogniwem pomiędzy mi-
niatorską sztuką ołtarza z Berlina i bardziej delikatną techniką malarską
110 M i c h e 1 e t t i, dz. cyt., s. 83; W o h 1, dz. cyt., s. 299.
1,1 Z a m p e t t i, D o n n i n i, dz. cyt., s. 73.
112 W o h 1, dz. cyt., s. 299.
1,3 Z a m p e t t i, Do n n i n i, dz. cyt., s. 73; W o h 1, dz. cyt., s. 299.
114 W o h 1, dz. cyt., s. 299.
115 Ferrara, Pinacoteca Nazionale, nr 326, 58 x 48 cm. Za: De M a r c h i. Gentile da
Fabriano, Milano. s. 91.
116 De M a r c h i. Gentile da Fabriano, Firenze, s. 13.